于佑福（1927—2013）
相聲界的輩分，按德壽寶文明排行，如今德字輩、壽字輩兩代老藝人都已絕世。最后一位離世的壽字輩老藝人叫于佑福。她還是為數(shù)不多的女相聲演員，是馬三立堂弟馬四立的夫人，她第一次登臺是1929年，虛歲4歲，最后一次登臺是2011年，虛歲85歲，算起來從藝時(shí)間超過了80年。
于佑福出生在天津一個(gè)藝人家庭，她的父親于福壽是竹板書藝人；哥哥于堃江說相聲，師承焦德海；大姐于小福，唱西河大鼓，也說相聲。從會說話起，于佑福自然而然喜歡上了相聲，家里人練活她聽得入迷，也纏著父親教她相聲。父親沒打算讓她干這行，但拗不過她，教了《六口人》《反七口》等小段，她也每天跟著父親、哥哥到書場聽相聲，4歲時(shí)第一次登臺，姐姐、哥哥給她捧哏。
于佑福
于佑福長到12歲，父親和哥哥相繼患病，相隔幾日先后病故，大姐于小福已經(jīng)出嫁，家里剩下于佑福的母親、弟弟、嫂子、侄子、侄女，再加上于佑福，應(yīng)了那段相聲的名字——《六口人》，只能靠她說相聲掙錢維持生計(jì)。于佑福年紀(jì)太小，又是女孩，拿不了整份錢，每天只能拿著一點(diǎn)兒零錢回家。
過去相聲藝人也常在明地演出，大曠地，很多觀眾聽完了就走，不給錢。所以就要靠演員用話把觀眾攏住了，得奉承觀眾。藝人實(shí)在不行就得把話挑明了：我們來這就為了飯碗，您多捧場，如果您沒帶錢，也不要緊，您也甭給，站腳助威就行?？傊堂鞯氐腻X最難掙，但想進(jìn)園子，水平就要更高，觀眾才能心甘情愿買票。
那時(shí)候河北鳥市說相聲的園子有聲遠(yuǎn)茶社、三友茶社、連記茶社、金華茶社等，于佑福都去演過。連記茶社是馬三立的哥哥馬桂元，以及高桂清、劉桂田、趙桂武等人；聲遠(yuǎn)茶社有楊少奎、劉奎珍等人。于佑福還跟馬三立搭檔過一次，演了一段兒《報(bào)菜名》。
于佑福
天津以前演十樣雜耍的地方還有謙德莊、南市東興市場等。40年代，于佑福與劉寶瑞、郭瑞林（郭榮起的父親）、劉連升、劉玉鳳等人在謙德莊元合茶社演出。50年代，她在東興市場連興茶社，與閆笑儒、回婉華、王家琪、班德貴等一起演，既捧也逗，常說《家堂令》《訓(xùn)徒》《雜學(xué)唱》等段子。
于佑福嫁給了馬三立的叔白兄弟馬四立。馬四立與馬三立的祖父都是評書藝人馬誠方。馬誠方有三個(gè)兒子——長子馬恩祿（藝名馬德祿）、次子馬恩壽、三子馬恩榮。馬德祿是馬三立的父親，馬恩榮是馬四立的父親。
于佑福與王家琪
1952年，天津成立相聲改進(jìn)小組，于佑福是組員之一。1953年，于佑福拜高德明為師，正式有了師承，被收編到剛成立的和平區(qū)曲藝雜技團(tuán)相聲隊(duì)。她的搭檔也固定下來——為王家琪捧哏，在勸業(yè)場、天外天、燕樂等戲院演出，相聲隊(duì)的演員還有劉文亨、趙心敏、馮寶華、高英培、范振鈺等。
于佑福的師父高德明是德字輩藝人，她自然也就成了壽字輩的藝人。但這個(gè)輩分在相聲圈長期存在爭議，為什么呢？
因?yàn)楦叩旅鞯纳矸菽：８叩旅鲝男‰S父親高聞元學(xué)藝，高聞元師承相聲第二代傳人沈春和。從家傳看，高德明本來是德字輩，但他年紀(jì)比較小，后來又在盧德俊墳頭上磕頭拜師，自認(rèn)壽字輩。這條線索似乎說明——于佑福既可能是壽字輩，也可能是寶字輩。
然而從身世來看，于佑福是馬四立的妻子，應(yīng)該和馬三立平輩；于佑福的哥哥于堃江師承焦德海，焦德海是馬三立的師叔，于佑福還是應(yīng)該和馬三立平輩。
于佑福
于佑福在1993年67歲時(shí)候摔了一腳，自此就遠(yuǎn)離了相聲舞臺。2009年，相聲名家陳鳴志舉辦個(gè)人專場，于佑福登臺表演了竹板書《十不足》。那是她小時(shí)候常聽父親唱的，所以記得比較實(shí)在。
2011年，于佑福以虛歲85歲高齡，參加在謙祥益文苑舉行的“原生態(tài)相聲專場”，與90歲的江南相聲名家張永熙合作，攢底表演了一段《上海話》。
那場演出復(fù)原了民國時(shí)期茶館相聲的情景——演員表演，觀眾坐在四周圍，每段結(jié)束，有人拿個(gè)小笸籮找觀眾要錢。觀眾喜歡就多給點(diǎn)兒。于佑福開場念了一段定場詩，坐在臺上，與對面的張永熙遙遙相望說相聲。坐著說相聲，一方面是因?yàn)樗葌笳酒饋頃r(shí)只能拄拐；另一方面是因?yàn)檫^去也確實(shí)有坐著說相聲的老規(guī)矩。
于佑福小時(shí)候，父親帶著家里人在河北鳥市賣藝，那時(shí)在書場說相聲和現(xiàn)在不一樣，現(xiàn)在逗哏捧哏的一定要站在一起，一左一右，那時(shí)在場子里，逗哏的站這邊，捧哏的站另一邊，聽眾圍成一圈，坐長凳子上邊聽邊樂。也有一邊一個(gè)坐著說的，要看說的內(nèi)容而定。
于佑福與老藝人們
清末以來的相聲藝人，大多可用“一生坎坷”這四個(gè)字來形容其一生。于佑福并不例外。女相聲藝人在過去被認(rèn)為不適合說相聲，不能入相聲族譜——這并不是歧視女性，而是為女人著想。
那時(shí)相聲葷段子多，來錢也快，連聽相聲都要避諱女觀眾，很多園子都貼著“女觀眾止步”的告示牌，何況說相聲的呢？張壽臣先生是最不贊成女人說相聲的，他說過：“女人往臺上一站，挺漂亮的，但一使相兒她寒磣，把人緣滿糟踏了?！?/p>
但是，過去相聲藝人地位卑微，能有別的辦法生存，誰說相聲？何況一個(gè)女孩。于佑福、回婉華、張文俠、魏文華，這些老一輩的女相聲藝人，當(dāng)年選擇相聲這條路，其實(shí)也多少都有迫不得已的成分。
于佑福
不過這些都是老黃歷了，現(xiàn)在小品承擔(dān)了相聲的一半功能，女小品演員早已不可或缺，多漂亮的女演員，比如張小斐、馬麗，也都能演喜劇。那美女怎么就不能說相聲了呢？像這十幾年一直活躍在天津茶館里的女相聲演員劉春慧，也在用實(shí)踐證明——女人完全可以說相聲。
還有一種觀點(diǎn)，認(rèn)為女相聲演員的相聲水平不行，不妨聽聽網(wǎng)上一段王家琪、于佑福合作的《不自覺》（與侯寶林《夜行記》類似），這段相聲在節(jié)奏上要比侯寶林的版本更輕快一些，兩位演員的表演灑脫有度，嚴(yán)絲合縫，包袱得體，于佑福的捧哏尺寸快、蓋口緊、勁頭準(zhǔn)，聲音聽著也非常舒服，堪稱絕版佳作。
聯(lián)系客服
