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國(guó)畫(huà)大師黃賓虹就是這方面杰出的代表。黃賓虹晚年在幾近失明的情況下開(kāi)創(chuàng)了“黑賓虹”的雅號(hào)，這正他藝術(shù)成就的巔峰。而所的“黑”是指他的畫(huà)用積墨法以書(shū)法的筆力展現(xiàn)出的繁密渾厚的藝術(shù)境界。他積墨能達(dá)到十層仍然不遮掩筆法，用墨之高超，在近代國(guó)畫(huà)大師中可以說(shuō)無(wú)人能望其項(xiàng)背。

楊毅軍以黃賓虹大師的筆法墨法為宗，其藝術(shù)包含信息量之博大，藝術(shù)造詣之精深，就不難為人理解了。他的山水國(guó)畫(huà)，傳統(tǒng)根基深厚，現(xiàn)代韻味強(qiáng)烈，將傳統(tǒng)山水畫(huà)的語(yǔ)言與現(xiàn)代山水畫(huà)的元素熔鑄在一起，渾然天成，如羚羊掛角，毫無(wú)違和之感。畫(huà)面質(zhì)感豐滿，光影陰陽(yáng)向背融洽，有著強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)魅力。

楊毅軍的山水畫(huà)題材廣泛，風(fēng)格多樣，或古或今，或紹繼傳統(tǒng)，筆力峭拔，古韻鏗鏘，或熔鑄當(dāng)下風(fēng)情，盡精刻微，具象寫(xiě)實(shí)。無(wú)論哪種風(fēng)格都讓人如聞江山之清風(fēng)，如見(jiàn)山間之明月，清新自然，鐘靈毓秀。細(xì)觀其用筆用墨，是以傳統(tǒng)的山水畫(huà)語(yǔ)言為骨，以現(xiàn)代山水畫(huà)語(yǔ)言為筋，畫(huà)境高古樸茂卻蘊(yùn)藉靈動(dòng)開(kāi)朗的新風(fēng)，古有新意，今有古意，今古厚重輕靈洞達(dá)，給人以無(wú)限想象的藝術(shù)空間。

楊毅軍不僅是位畫(huà)家還是一位書(shū)法家。他認(rèn)為“書(shū)之妙道，神彩為上，行質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。為探索書(shū)法真諦，他精研古今書(shū)法經(jīng)典，對(duì)《張黑女墓志》、《張猛龍碑》等魏碑用工尤勤，遂熔鑄諸家之長(zhǎng)，他的書(shū)法筆力森挺，氣勢(shì)險(xiǎn)絕，穩(wěn)健飛揚(yáng)。大度中風(fēng)韻猶存，福貴中飄逸倜儻。形成古樸渾厚的書(shū)風(fēng)。使人心曠神怡也。