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 筆墨韻情 意蘊(yùn)傳神

——評(píng)林哲鴻作品

文|寇月朋

縱觀中國畫壇能成就一番事業(yè)的畫家，無不遵循中國繪畫傳統(tǒng)之精髓“外師造化，中得心源”的點(diǎn)化并陶冶其中。傳統(tǒng)國畫的創(chuàng)新與傳承也是一個(gè)畫家苦苦掙扎和孜孜不倦追尋著。成熟的畫家都無不深刻地在筆觸自然過程中，傳承并張揚(yáng)著藝術(shù)個(gè)性，彰顯出一種“筆墨韻情、意蘊(yùn)傳神”深邃久遠(yuǎn)的意境。

林哲鴻自幼酷愛藝術(shù)，雖然經(jīng)歷坎坷，卻沒有放棄對(duì)繪畫的執(zhí)著。繪畫實(shí)踐中，他恪守清代惲南天“筆墨本無情，不可使運(yùn)筆墨者無情；作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情”和白石老人“作畫妙在似與不似之間為妙，大似為媚俗，不似為欺世”為繪畫理念，力求把全部精力都融入傳統(tǒng)畫技與現(xiàn)代繪畫技巧中并使其形成自己的獨(dú)特繪畫風(fēng)格，讓筆墨下的自然景物都流動(dòng)著生命的靈性和律動(dòng)，使每一幅作品都能泛起一縷清風(fēng)，令觀者賞心悅目。因此，他的許多畫作，都是在領(lǐng)悟先賢繪畫理論之魂后，大膽地用自己的悟性雅致、散淡地把對(duì)社會(huì)切膚之感覺、體會(huì)和心得隨意地?fù)]寫出來，使你在每一幅作品面前，都能悟出畫家是把自己的真情實(shí)感用墨調(diào)成一種追求，一種品味，一種情緒，勾畫潑灑躍然于紙上。

他的作品，并非都“有聞筆錄”，而大都選擇近性情者走進(jìn)自然，以理繪形，以意取神，既不追尋眾家所習(xí)“表象”，也不妄生所知“抽象”，只覓得以意表述的意象，用他那赤子之心在墨緣中抒發(fā)情懷。即便是近性描寫，也是通過對(duì)物象的一種描繪，借以表現(xiàn)主觀的審美感受并輕松地駕馭單純的物象描繪之上，讓自己的精神內(nèi)涵和審美價(jià)值在一幅畫面中得到更充分的展示，既有其感悟人生的一種心境使然，也有其對(duì)自然生命的一種謳歌和贊頌。這或許應(yīng)驗(yàn)了唐朝畫評(píng)家張彥遠(yuǎn)所言“夫象物必在于形似，行似須全其骨氣”、“以氣韻求其畫，則形似在其中矣”之畫理。在注重師法傳統(tǒng)、師法古人基礎(chǔ)上，深諳“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”理念，不斷脫古創(chuàng)新，以一種簡(jiǎn)約筆墨、巧妙構(gòu)圖、意蘊(yùn)情深的筆墨手法。

他先后在中央美術(shù)學(xué)院深造，研修和專家訪問學(xué)者身份。經(jīng)過導(dǎo)師悉心傳授，他將積淀下來的藝術(shù)修為釋放出來，大膽嘗試，本應(yīng)在精勾細(xì)染中完成創(chuàng)作意圖，但他卻善于在寫意中以點(diǎn)蘸色彩的手法一揮而就，或皴擦、或點(diǎn)染、或暈染、或沖墨，各種技法運(yùn)用嫻熟，恰到好處。特別注重在形似中融入一種神韻，用筆灑脫但又不失寫意的情感抒發(fā)，布局簡(jiǎn)約卻不忘色彩的清新明快，畫面在與視野觸及的瞬間，便產(chǎn)生一種牽動(dòng)靈魂的藝術(shù)魅力。正是這種藝術(shù)的創(chuàng)造力，才實(shí)現(xiàn)了他渴望追求的清代著名畫家石濤所倡導(dǎo)的那種“識(shí)拘于似則不廣，故君子惟借故以開今也”的愿望。

讓我們欣喜地看到，他個(gè)人專輯中，經(jīng)過多年的勤奮努力和不懈追求，他的作品逐漸被專家和社會(huì)所接受和認(rèn)可。我們堅(jiān)信并真誠地希望他繪畫藝術(shù)能不斷創(chuàng)新，多有建樹。

注：寇月朋，中央美術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師

 南風(fēng)北韻翰墨香

——林哲鴻畫展前言

文|梁根祥

粵東人杰地靈，近代書畫名家輩出，前有饒宗頤、賴少其、王蘭若、劉昌潮等享譽(yù)環(huán)宇；后有林墉、許欽松、林豐俗、陳政明等名揚(yáng)華夏。在當(dāng)代粵東畫壇新秀中，已過知天命之年的林哲鴻少隨劉昌潮學(xué)畫，又到廣州美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院研修，博取眾長(zhǎng)、南風(fēng)北韻、墨彩同輝，在傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代性方面作出了有益的探索和貢獻(xiàn)。

由于林哲鴻既有傳統(tǒng)師傅帶徒弟的學(xué)藝之利，又有美術(shù)院校正規(guī)訓(xùn)練的寫實(shí)之功，故他的學(xué)識(shí)多樣，修養(yǎng)全面。他深知僅以寫生作畫則缺乏古法，其文化品位必平庸；如僅以前人程式入畫則缺乏生活，其時(shí)代精神必平淡。故林哲鴻的花鳥畫既有其師劉昌潮水墨線條的精妙，又在光影、暈染上強(qiáng)其厚度和深度；他的山水畫既有傳統(tǒng)勾皺點(diǎn)染的古意，又有潑墨、潑彩的新風(fēng)。

凡學(xué)藝有成就者，除個(gè)人的悟性和靈氣外，必需少有勤學(xué)苦練之志，中有海納百川之心，老有風(fēng)格持定之力。林哲鴻現(xiàn)正值創(chuàng)作的盛年，走南闖北，開闊視野，求索求變，只要能堅(jiān)持徐悲鴻在《中國畫改良之方法》中所言：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之?！奔僖詴r(shí)日，持之以恒，必能“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”，承前啟后，從高原走向高峰，為中國畫的發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)！

注：梁根祥，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、佛山市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席