什么是章草
章草，是篆書(shū)演進(jìn)到隸書(shū)階段相應(yīng)派生出來(lái)的一種書(shū)體。它屬于草書(shū)由胚胎時(shí)期逐漸走向規(guī)范化過(guò)程中的一種體段。唐朝張懷瓘稱(chēng)之為“既隸書(shū)之捷”，是由隸書(shū)的簡(jiǎn)捷寫(xiě)法發(fā)展演變而成的，是隸書(shū)草化或兼隸、草于一體的一種書(shū)體，也可以說(shuō)章草是草書(shū)中帶有隸書(shū)筆意的一種書(shū)體。
章草絕非一時(shí)一人所創(chuàng)造，它是從秦代的草隸中演化出來(lái)的，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期流行通用，繼而約定俗成，章草大致形成于西漢宣、元之間，興盛于東漢、三國(guó)及西晉，成為一種成熟完善的書(shū)體，代表了西漢至東晉時(shí)期四百多年間草書(shū)藝術(shù)的面貌。至東晉，作為今文字新體的行書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)全面成熟，隸書(shū)及其俗體——章草逐被取代。
“章草”這種字體最初只稱(chēng)為“草書(shū)”，后“今草”出現(xiàn)后，為示區(qū)別，改稱(chēng)得“章”名。它的命名歷來(lái)說(shuō)法不一。章草的得名，舊說(shuō)或曰為章帝所愛(ài)、或曰用于當(dāng)時(shí)奏章、或曰元帝時(shí)史游用于書(shū)寫(xiě)急就章。均不確切。從“章”字的本義來(lái)分析，它的準(zhǔn)確含義是篇章、章法、章則，含有法度的意思。東晉新體草書(shū)形成后，由于舊體草書(shū)法度嚴(yán)謹(jǐn)，逐稱(chēng)“章草”，新體草書(shū)則稱(chēng)“今草”。所以說(shuō)，把當(dāng)時(shí)規(guī)范化的、章法化的草書(shū)稱(chēng)之為“章草”，還是十分允當(dāng)?shù)摹?
“我們今天談?wù)摰恼虏荩藘煞矫嬉馑迹?
一是俗體的章草，即通常所謂的原始狀態(tài)，筆畫(huà)簡(jiǎn)直、用筆源自篆隸，雖然在字法上已漸趨規(guī)范，但筆畫(huà)意趣上仍處于不成熟的初創(chuàng)階段，如“平復(fù)帖”、“濟(jì)白帖”和簡(jiǎn)牘中的草書(shū)墨跡。其最根本的用筆方法基本延續(xù)了篆隸書(shū)的平鋪直敘，運(yùn)筆過(guò)程中體現(xiàn)出拖和絞轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，注意點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的遲澀感，結(jié)字靈動(dòng)和變化，縱橫交錯(cuò)、常有奇趣，左向右背的弧線(xiàn)條用得較多，整體上有渾樸爛漫的色彩。有人將這些書(shū)體稱(chēng)之為草篆、草隸、隸草?？偟膩?lái)講，這些書(shū)跡應(yīng)該稱(chēng)之為篆書(shū)或隸書(shū)草化的產(chǎn)物，或稱(chēng)之為草書(shū)的雛形，它們都是草書(shū)最古老的形態(tài)，是章草藝術(shù)的源頭，是章草藝術(shù)不可忽視的重要部分。
二是嚴(yán)格意義上已經(jīng)規(guī)范化了的章草，字勢(shì)基本取橫勢(shì)，且每字中有明顯的波折特征，雖被認(rèn)為是隸書(shū)的草化，其字法的成熟與嚴(yán)謹(jǐn)，顯然已（基本）衍變?yōu)橐环N新書(shū)體了。我們只能從其明顯而夸張的波折來(lái)認(rèn)同它與隸書(shū)的親緣關(guān)系，這一類(lèi)作品以皇象急就章為代表，后世書(shū)家習(xí)章草者，宋克、趙子昂等多以此法為宗。規(guī)范化了的章草除了波折外，已經(jīng)很少能見(jiàn)到隸書(shū)的痕跡了，用筆的提按使轉(zhuǎn)漸趨成熟，字法結(jié)構(gòu)也更加嚴(yán)謹(jǐn)而精美，幾乎無(wú)異于行楷。”
因?yàn)榧垙埖某霈F(xiàn)，簡(jiǎn)牘書(shū)寫(xiě)機(jī)制的失傳，真跡埋藏在地下，章草的源頭漸被人們遺忘。在龐大的新章草資源面前，研究、整合、消化、在創(chuàng)作是當(dāng)代章草（草書(shū)）藝術(shù)家們面臨的新使命。
章草的特點(diǎn)
章草由隸書(shū)草化而來(lái)，使之省易簡(jiǎn)便，故其用筆仍然多沿襲隸書(shū)，其特點(diǎn)多體現(xiàn)在橫畫(huà)之末，依然上挑，純留隸法，它雖字字獨(dú)立，但每字筆畫(huà)之間，卻加進(jìn)了飛絲縈帶，圓轉(zhuǎn)如圜，索連的筆法，形成了章草獨(dú)特的“筆有方圓、法兼使轉(zhuǎn)、橫畫(huà)有波折、且簡(jiǎn)率連筆”的筆法和“字字有區(qū)別、字字不相連，字體有則、省便有源，草體而楷寫(xiě)”的總體特征。
其用筆和結(jié)構(gòu)特征有以下幾點(diǎn)：
一、第一筆起筆和最后一筆收筆的橫畫(huà)，常帶有隸書(shū)“蠶頭雁尾”的筆調(diào)，向右捺斜挑，但不是都有，就是有則不重二。
二、最后收筆的右斜捺，凝重而長(zhǎng)，帶動(dòng)整個(gè)字形既險(xiǎn)峻又靈活。
三、重筆多在字的末筆，收尾都比較沉穩(wěn)。
四、字的部件之間連寫(xiě)比較普遍，尤其是筆畫(huà)之間聯(lián)系頻繁，大量使用牽絲，且筆畫(huà)多為圓弧形，俯仰臥盼，相互呼應(yīng)，分寫(xiě)的點(diǎn)，連勢(shì)也十分強(qiáng)烈。
五、左右結(jié)構(gòu)能不連一般不連，字與字間斷而不連。
六、章草的一些字和行書(shū)差不多，有些和草書(shū)差不多，極少數(shù)字和楷書(shū)差不多。
七、走之平捺，像“乙”字那樣，向右旋繞，彎向上鉤。
八、由于章草是從隸書(shū)演變而來(lái)的，有些字完全和行、草、楷書(shū)不同，絕對(duì)不是把上述“蠶頭雁尾”和右斜捺凝重的筆調(diào)參雜寫(xiě)成的，要參考前人的書(shū)跡，要有本有源，才不至于謬誤。
章草的分類(lèi)
如何對(duì)章草分類(lèi)，余德全先生在《章草大典》的前言中有精辟的論述：因?yàn)檎虏輦魈^少，風(fēng)格近似者，每類(lèi)人數(shù)也寥寥，三兩個(gè)人便說(shuō)已成流派，畢竟有些勉強(qiáng)。正因?yàn)槿绱耍@一部分只就章草的純正程度及章草所占比重的大小做一個(gè)劃分。以純正程度，章草可大致可分為七個(gè)類(lèi)型：
一是原始型。其特點(diǎn)是章草法度在字中當(dāng)屬不穩(wěn)定狀態(tài)，或者說(shuō)正由不成熟向成熟發(fā)展，還具有初步的性質(zhì)。各種漢簡(jiǎn)屬于此類(lèi)；
二是簡(jiǎn)章型。其特點(diǎn)是章草帶有一定的漢簡(jiǎn)風(fēng)格。陸機(jī)的《平復(fù)帖》和一些西晉殘紙墨書(shū)屬于此類(lèi)；
三是標(biāo)準(zhǔn)型。其特點(diǎn)是全帖之章草法度穩(wěn)定，在簡(jiǎn)率的筆意中顯現(xiàn)隸書(shū)的底蘊(yùn)，堪稱(chēng)章草之典范。皇象的《急就章》、索靖的《月儀帖》、《出師頌》等是其代表；
四是章今型。特點(diǎn)是以章草為主，間或參以今草。全帖仍然是章草面目。祝允明的《長(zhǎng)門(mén)賦》等屬此類(lèi)；
五是今章型。特點(diǎn)是各字細(xì)看是今草，但全帖使用章草筆法，帶有濃厚的章草韻味。敦煌章草，孫過(guò)庭《佛遺教經(jīng)》等屬于此類(lèi)；
六是正章型。特點(diǎn)是全帖皆用章草筆法，但每個(gè)字的基本骨架仍然保留正楷的某些特征。楊嘉祚的《先文貞敷仁廟碑》等屬于此類(lèi)；
七是章篆類(lèi)。特點(diǎn)是章草融入了篆書(shū)的筆意，而顯得高古厚樸。王蘧常的《千字文》屬于此類(lèi)。
學(xué)習(xí)章草的重要性
章草、今草和狂草是草書(shū)的三個(gè)階段，表明了由低級(jí)到高級(jí)的發(fā)展過(guò)程。若欲今草大成，當(dāng)學(xué)章草。書(shū)家王世鏜曾說(shuō)：“初學(xué)宜章，即成宜今”又說(shuō)：“今處于章，習(xí)今而不知章，是無(wú)規(guī)矩而求方圓，為見(jiàn)其可也。” 《書(shū)學(xué)概論》又言“倘徒以今草是尚而昧于章草，等于學(xué)帖而無(wú)碑，其卑俗浮滑自不待言。”歐陽(yáng)中石先生說(shuō)：“在我國(guó)書(shū)法史上，這種章草字既是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，更為我書(shū)壇藝術(shù)提供了一種字體的特殊風(fēng)貌，成了一種書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)形式。雖然不能用它來(lái)解決實(shí)用，但作為藝術(shù)卻流傳至今，尤其在行草中偶一為之，極見(jiàn)情致，既顯得古雅，又顯得深沉；既顯得豐富，又顯得雋逸，很能展示藝術(shù)的表現(xiàn)能力。所以我們學(xué)習(xí)草書(shū)，不能把章草置之其外，哪怕是稍作涉獵，也應(yīng)是必修的課程之一。”由此可見(jiàn)學(xué)習(xí)章草的重要性。
章草“因其別具一格，且有古樸厚重的特點(diǎn)，一、兩千年來(lái)，深受書(shū)家的青睞。古代寫(xiě)今草的大家，大都會(huì)寫(xiě)章草，王羲之、趙孟頫、祝允明等就是卓越的代表。不少有影響的書(shū)家認(rèn)為，學(xué)習(xí)今草者必須學(xué)習(xí)章草，否則今草會(huì)缺少深層的內(nèi)涵”（語(yǔ)出何繼善院士《章草大典》序）。再者，章草“不僅在漢字學(xué)中有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，而且在書(shū)法史上具有不可替代的藝術(shù)價(jià)值，我們對(duì)章草書(shū)體的特點(diǎn)、成就及影響進(jìn)行一些探索，無(wú)論對(duì)書(shū)法史的學(xué)習(xí)研究，還是書(shū)法作品創(chuàng)作，都是有意義的。”
如何臨習(xí)章草碑帖
如何學(xué)習(xí)章草，辛一夫先生在《怎樣寫(xiě)草書(shū)》一書(shū)中有全面的論述，摘要如下：研習(xí)章草的過(guò)程分為四個(gè)階段：
第一階段，臨摹皇象的章草《急就章》，前一階段要求酷肖，待結(jié)體、使轉(zhuǎn)熟練后，再融入陸機(jī)的《平復(fù)帖》的筆意，求其簡(jiǎn)峭古拙；
第二階段，臨摹皇象的《文武將隊(duì)帖》、《頑闇帖》，隋人《出師頌》，獻(xiàn)之《江東帖》，羲之《豹奴帖》及《亮白帖》，最初力求肖似，而后放大臨摹，用以壯大自己腕下的氣宇，書(shū)勢(shì)自然逐漸走向開(kāi)張、雄闊；
第三階段，臨摹索靖的《月儀帖》，宋克的《急就章》，郭雍的《蘭亭序跋》，用以豐富章草的筆意，求其結(jié)體變化多姿，矯健有力，而又氣韻生動(dòng)；
第四階段，臨摹分析研究秦、漢期間帶有濃厚篆書(shū)筆意的簡(jiǎn)書(shū)，一方面要理解：古人書(shū)寫(xiě)的初期章草出現(xiàn)幼年期稚拙感的成因；同時(shí)辨別清楚哪些是僿陋之作，以及它的歷史局限性。另一方面要有分析的進(jìn)行約取。深入研究這些原始章草，其主要目的在于浸潤(rùn)吸收簡(jiǎn)書(shū)的氣韻和結(jié)體上的簡(jiǎn)峭巧思，最后達(dá)到簡(jiǎn)古痛快的境界。
通過(guò)以上四個(gè)階段的研習(xí)，大體上可以領(lǐng)悟到章草的結(jié)體、用筆特點(diǎn)和章法要求。比如：章草的結(jié)體有如隸書(shū)，應(yīng)當(dāng)方而略扁一些；運(yùn)筆時(shí)，環(huán)轉(zhuǎn)取篆書(shū)法，其它和隸書(shū)接近；章法要求豎成行，而不必強(qiáng)調(diào)橫成列；字與字之間不相牽連（意應(yīng)連，但不以縈帶相連）；一幅作品中，單字各有姿態(tài)，同體字不使雷同，又省便有源。掌握了章草的特點(diǎn)和豐富的結(jié)體變化，又能融會(huì)吸取眾家之長(zhǎng)于腕下，積時(shí)長(zhǎng)久以后，當(dāng)能夠隨心所欲地駕馭這種書(shū)體抒發(fā)情懷時(shí)，自可窮通妙造、風(fēng)格獨(dú)具了。
