中國(guó)五大官窯圖片：ZZCL知足常樂網(wǎng)摘編輯，
宋代五大名窯：中國(guó)哥瓷
哥瓷
宋代“五大名窯”之一，這里所說的哥窯是指?jìng)魇赖母绺G瓷。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。
傳世哥窯瓷器不見于宋墓出土，其窯址也未發(fā)現(xiàn)，故研究者普遍認(rèn)為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯。長(zhǎng)期以來，人們主要是根據(jù)文獻(xiàn)記載和傳世實(shí)物對(duì)其進(jìn)行研究。南宋人葉寘的《坦齋筆衡》明確指出南宋官辦瓷窯有兩個(gè)：一是郊?jí)鹿俑G，其窯址已在杭州烏龜山被發(fā)現(xiàn)；另一個(gè)是修內(nèi)司官窯，其窯址至今未發(fā)現(xiàn)。有學(xué)者根據(jù)刊于明洪武二十年的曹昭的《格古要論》中對(duì)修內(nèi)司官窯特征的記載，認(rèn)為傳世哥窯即宋代修內(nèi)司官窯。
哥窯八方碗
哥窯八方碗，高4.2cm，口徑7.8cm，足徑2.8cm。
碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。碗里外滿施釉，外壁施釉較厚，開片較大，為冰裂紋；內(nèi)壁施釉薄，開片細(xì)小而密集，形成一種無規(guī)則的蜘蛛網(wǎng)線，即百圾碎?？谘匾蛴韵麓钩尸F(xiàn)出紫色，足邊無釉，呈鐵黑色，俗稱“紫口鐵足”。
此碗造型新穎雅致，折角棱線分明，線條宛轉(zhuǎn)自然，為宋哥窯器物中的珍品
哥窯八方貫耳扁瓶
哥窯八方貫耳扁瓶，高14.9cm，口徑4.6-3.7cm，足徑4.8-6.4cm。
瓶仿青銅器式樣，為八方形，口微外撇，頸部凸起兩道弦紋，兩側(cè)各有一筒狀圓形直耳，中空，俗稱“貫耳”。腹下部豐滿，高圈足微外撇。底足一周無釉，呈黑色。
此瓶釉面光亮瑩潤(rùn)，通體開細(xì)碎魚子紋，紋片自然美觀，別具一格，為典型的哥窯產(chǎn)品。
哥窯葵花洗
哥窯葵花洗，高3.5cm，口徑12cm，足徑8.8cm。
洗呈葵花瓣式，洗心微向內(nèi)凸起，底有6個(gè)支釘燒痕。通體施灰色釉，釉汁厚潤(rùn)，釉面滿布開片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有“金絲鐵線”之稱。
此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛，是宋代哥窯瓷器中的精細(xì)之作。
哥窯弦紋瓶
哥窯弦紋瓶，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。
瓶廣口，細(xì)長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足，頸及肩部凸起弦紋四道，器里外及底心滿釉，通體開金絲鐵線紋片，底足露胎處為醬色。
釉面開片原因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時(shí)形成一種釉裂胎不裂的現(xiàn)象，古代工匠巧妙地利用錯(cuò)落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。哥窯釉質(zhì)凝厚，釉色沉穩(wěn)，其胎體中含鐵量較高，燒成時(shí)口沿處釉下垂，形成醬口。
弦紋瓶是典型的哥窯產(chǎn)品，造型端莊秀美，金絲鐵線紋片和肩頸凸起的四道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯傳世品不多，主要藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院。
哥窯魚耳爐
哥窯魚耳爐，高9 cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。
此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上收下凸，勾勒出端莊飽滿的體態(tài)，兩側(cè)對(duì)稱置魚耳，下承圈足。爐的外觀古樸典雅，通體施青灰色釉，釉面密布交織如網(wǎng)的“金絲鐵線”，使素凈的釉面富于韻律美。外底有6個(gè)圓形支燒釘痕。
魚耳爐因兩側(cè)置魚形耳且可用來焚香而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時(shí)雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風(fēng)韻。此件屬于清宮舊藏品，乾隆皇帝頗為賞識(shí)，曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師鐫刻于器外底，詩云：
伊誰換夕薰，香訝至今聞。
制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。
本來無火氣，卻似有云氳。
辨見八還畢，鼻根何處分。
后署“乾隆丙申仲春御題”。
哥窯膽式瓶
哥窯膽式瓶，高14.2cm，口徑2.2cm，足徑5.4cm。
瓶小口，長(zhǎng)頸，頸下漸闊，最長(zhǎng)徑在近足部，圈足上寬下窄。通體施米色釉，開黑色、米色紋片，俗稱金絲鐵線，呈自右上向左的斜紋。
此瓶造型秀美，器型為宋代所僅見，釉色潤(rùn)澤，紋片典型。此類器傳世極少，彌足珍貴。
哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。
碗敞口，弧壁，淺圈足。里外滿飾青釉，釉厚潤(rùn)如脂。釉面布滿細(xì)碎的開片紋，深淺不一，如網(wǎng)如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
宋代北方著名瓷窯：中國(guó)定瓷
定瓷
宋代北方著名瓷窯。窯址在河北曲陽澗磁村。始燒于晚唐、五代，盛燒于北宋，金、元時(shí)期逐漸衰落。北宋定窯以燒造白釉瓷器為主，裝飾方法有劃花、刻花、印花和捏塑等。
紋飾以蓮花、牡丹、萱草為常見，畫面簡(jiǎn)潔生動(dòng)。定窯除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。造型以盤、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常見在器底刻“奉華”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。盤、碗因覆燒，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點(diǎn)。
白釉刻花折腰碗
白釉刻花折腰碗，高5.5cm，口徑16.8cm，足徑9.4cm。
碗敞口，淺式，斜腹，近底處內(nèi)折。通體白釉，口部鑲銅。碗內(nèi)、外壁及里心劃刻蓮花、蓮葉紋。
此碗白釉純凈，所飾蓮花線條自然流暢。碗之內(nèi)、外壁均有刻劃紋者較為罕見，此碗是定窯瓷器的精美之作。
定窯印花纏枝牡丹蓮花盤
定窯印花纏枝牡丹蓮花盤，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。
盤侈口，淺腹，圈足。里口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內(nèi)壁與內(nèi)底界開，內(nèi)底飾蓮花、荷葉紋各5組，內(nèi)壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯(cuò)，排列有序。盤內(nèi)外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產(chǎn)生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特征。
定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細(xì)潤(rùn)光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規(guī)整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的制作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。
瓶平口外折，頸細(xì)長(zhǎng)，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。
此瓶造型優(yōu)美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動(dòng)，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
刻花梅瓶
刻花梅瓶，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm。
瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足。俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔凈，白中閃黃。肩部刻菊瓣紋一周，腹部刻纏枝蓮紋，下部刻上仰蕉葉紋，刻花清晰婉轉(zhuǎn)，深淺不一，蓮花簡(jiǎn)潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術(shù)的嫻熟。此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。
孩兒枕
孩兒枕，高18.3cm，長(zhǎng)30cm，寬11.8cm。
枕作孩兒伏臥于榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環(huán)抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺，身穿長(zhǎng)衣坎肩，長(zhǎng)衣下部印團(tuán)花紋。榻邊模印花紋，四面開光，其中一面凸起螭龍，相對(duì)的一面光素，其余兩面凸起如意頭紋。枕身釉作牙黃色。底素胎，有兩孔。
枕是睡覺時(shí)墊首用具。在中國(guó)古代，人們喜歡使用玉枕、瓷枕，這是由于玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細(xì)書”的作用。瓷枕始創(chuàng)于隋代，盛行于唐、宋、元各代。此件孩兒枕塑制精美，人物形態(tài)活潑、悠然，是中國(guó)古代瓷器中的珍貴制品。
中國(guó)宋代五大名窯：中國(guó)官瓷
官瓷
官窯是宋代五大名窯之一，窯有南北之分。據(jù)文獻(xiàn)記載，北宋末徽宗政和至宣和年間（1111-1125年），在汴京（今河南開封），官府設(shè)窯燒造青瓷，稱北宋官窯。宋室南遷杭州后，在浙江杭州鳳凰山下設(shè)窯，名修內(nèi)司窯，也稱“內(nèi)窯”。后又在今杭州市南郊的烏龜山別立新窯，即郊?jí)鹿俑G。以上統(tǒng)稱南宋官窯。
官窯以燒制青釉瓷器著稱于世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時(shí)期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風(fēng)格。其燒瓷原料的選用和釉色的調(diào)配也甚為講究，所用瓷土含鐵量極高，故胎骨顏色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱“紫口”；又底足露胎，故稱“鐵足”。
宋代官窯瓷器不僅重視質(zhì)地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉面多有開片，這種開片與同期的哥窯有很大不同，一般來說，官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細(xì)碎的魚子紋最為見長(zhǎng)。
官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。
洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網(wǎng)。足底邊無釉，露鐵黑色胎。
宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系采取先素?zé)黧w、然后多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大于坯體的厚度。燒成過程中，選用優(yōu)質(zhì)木材作燃料，以保證窯內(nèi)的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無艷彩描繪，多用凸凹直棱或弦紋為飾，在釉面自然優(yōu)美的片紋點(diǎn)綴下頗顯高貴典雅。
此洗造型優(yōu)美，釉層瑩潤(rùn)如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯(cuò)，大片紋間又閃現(xiàn)條條小冰裂紋，構(gòu)成優(yōu)雅和諧的藝術(shù)整體。
官窯圓洗
官窯圓洗，高6.5cm，口徑22.6cm，足徑19cm。
洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。此洗造型端莊典雅，通體施青釉，釉呈粉青色，純凈瑩澈。釉面上，金絲般的片紋縱橫交織，片紋間又閃現(xiàn)出條條冰裂紋，優(yōu)美和諧。
宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其上紋片粼粼，愈顯高潔古雅。這件官窯圓洗是宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。同時(shí)，借助于燒成后期的二次氧化作用，在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。
官窯弦紋瓶
官窯弦紋瓶，高33.6cm，口徑9.9cm，足徑14.2cm。
瓶洗口，長(zhǎng)頸，圓腹，高圈足，圈足兩側(cè)各有一長(zhǎng)方形扁孔可穿帶。頸至腹部有凸起弦紋7道。瓶通體以青釉為飾，釉層肥厚，呈粉青色，釉汁瑩潤(rùn)，具有凝厚深沉的玉質(zhì)美。
此瓶體仿漢代銅壺式樣，簡(jiǎn)潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調(diào)感，增強(qiáng)了器物的裝飾性。器身布滿大片紋，縱橫交錯(cuò)，是宋代官窯瓷器的代表作品。
冠絕古今之中國(guó)磁器名窯：中國(guó)汝瓷
汝瓷
宋代“五大名窯”之一，為冠絕古今之中國(guó)磁器名窯。窯址在今河南省寶豐縣清涼寺，宋時(shí)屬汝州，故名。汝窯以燒制青釉瓷器著稱，宋人葉寘在《坦齋筆衡》中記載：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝州為魁。”可見汝窯是繼定窯之后為宮廷燒制貢瓷的窯場(chǎng)。其器物多仿青銅器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壺春瓶、膽式瓶、樽、洗。胎體細(xì)潔如香灰色，多為裹足支燒，器物底部留有細(xì)小的支釘痕跡。釉色主要有天青、天藍(lán)、淡粉、粉青、月白等，釉層薄而瑩潤(rùn)，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之稱。釉面有細(xì)小的紋片，稱為“蟹爪紋”。汝窯燒宮廷用瓷的時(shí)間僅20年左右，約在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇寧五年（1106年），故傳世品極少，被人們視為稀世之珍。
汝窯蓮花式溫碗
以蓮花或蓮瓣作為器物之紋飾及造型，隨佛教之傳入而盛行，爾后更取其出泥不染之習(xí)性，寓意廉潔，廣為各類器所采用。本器狀似未盛開蓮花，線條溫柔婉約，高雅清麗。原器應(yīng)與一執(zhí)壺配套，為一溫酒用器，晚唐至宋所常見。
汝窯曾為宮中用器，因采覆燒的方式，故口有缺陷，因而有「宮中命汝州燒造青瓷」之舉，汝窯之入選，支燒滿釉應(yīng)是原因之一。支燒另一用處為防止器底塌陷，汝窯所用支釘細(xì)小，所留釘痕狀似芝麻，器底五支釘痕即是，也就是俗稱的「芝麻釘」。釉面細(xì)碎紋路，更有「蟹爪痕」之美名。
蓮花溫碗，以其典雅造型，溫柔不透明釉色，在傳世不多之汝窯器中，更顯珍貴。
汝窯盤
汝窯盤，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。
盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細(xì)碎紋片。底有5個(gè)支燒釘痕，并刻有“壽成殿皇后閣”六字。
此器制作工細(xì)，釉質(zhì)純凈，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當(dāng)時(shí)供奉宮廷的器物。
汝窯碗
汝窯碗，高6.7cm，口徑17.1cm，足徑7.7cm。
碗撇口，豐腹，圈足微外撇，胎體輕薄。通體滿釉，呈淡天青色，瑩潤(rùn)純凈，開細(xì)小紋片。制作規(guī)整，足內(nèi)有五個(gè)支釘燒痕及乾隆御題詩一首：
秘器仍傳古陸渾，只今陶穴杳無存。
卻思?xì)v久因茲樸，豈必爭(zhēng)華效彼繁。
口自中規(guī)非土匭，足猶釘痕異匏樽。
盂圓切己近君道，玩物敢忘太保言。
后署“乾隆丁酉仲春御題”，并鈐“古香”、“太樸”二印。
汝窯青瓷胎質(zhì)細(xì)膩呈香灰色，釉色如湖水映出的藍(lán)天。這件汝窯碗胎質(zhì)細(xì)膩，釉汁勻潤(rùn)，是一件精美的稀世珍品。
汝窯三足洗
汝窯三足洗，高3.6cm，口徑18.3cm，足距16.7cm。
洗直口，平底，下承以三彎足。里外施天青釉，釉面滿開細(xì)碎紋片。底部滿釉，有5個(gè)細(xì)小支釘痕。清乾隆帝頗看重此洗，曾為其題詩一首，由宮廷玉作的匠師鐫刻在器物外底部：
紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。
易辭本契退藏理，宋詔胡夸切事談。
后署“乾隆戊戌夏御題”。
此器造型簡(jiǎn)潔，制作規(guī)整，釉呈淡天青色，柔和溫潤(rùn)。
汝窯三足樽
汝窯三足樽，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。
此樽仿漢代銅器造型，直口，平底，口、足徑度相若。外口及足上各凸起弦紋兩道，中部凸起弦紋三道，下承以三足。底部有5個(gè)小支釘痕。里外滿施淡天青釉，釉面開細(xì)碎紋片，瑩潤(rùn)光潔。
北宋著名瓷窯：中國(guó)鈞瓷
鈞瓷
北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹州市城內(nèi)的八卦洞。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點(diǎn)，燒出藍(lán)中帶紅、紫斑或純天青、純?cè)掳椎榷喾N釉色，以蛋白石光澤的青色為基調(diào)，具有乳濁而不透明的效果。鈞瓷的又一特征是釉面上常出現(xiàn)不規(guī)則的流動(dòng)狀的細(xì)線，稱“蚯蚓走泥紋”。鈞窯瓷器是中國(guó)歷史上的名窯奇珍，品種繁多，造型獨(dú)特，以瑰麗異常的鈞釉名聞天下。其成就在于釉中加入銅金屬，經(jīng)高溫產(chǎn)生窯變，使釉色以青、藍(lán)、白為主，兼有玫瑰紫、海棠紅等，色彩斑斕，美如朝暉晚霞，被譽(yù)為“國(guó)之瑰寶”，在宋代就享有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”、“縱有家財(cái)萬貫不如鈞瓷一片”的盛譽(yù)。
鈞窯鼓釘三足洗
鈞窯鼓釘三足洗，高9.4cm，口徑23.5cm，足距9.5cm。
洗作鼓式，亦稱鼓式洗。器身上下飾鼓釘二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意頭足。洗內(nèi)施天藍(lán)色釉，外為玫瑰紫色釉。底刷黃褐色薄釉，繞底一周有支燒痕，并刻有“一”字標(biāo)記。河南禹縣鈞臺(tái)窯址曾發(fā)現(xiàn)刻有“一”至“十”數(shù)目字的鈞瓷標(biāo)本，與故宮博物院收藏的官鈞窯瓷器相同，此類數(shù)目是同類制品從大到小的編號(hào)。
此件洗屬最大尺寸者，器物完整無損。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥紋為鈞窯器之特征，是為傳世官鈞窯瓷器的代表作品。洗底“瀛臺(tái)靜憩軒用”為清代官款。
玫瑰紫釉尊
玫瑰紫釉尊，高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm。
尊仿青銅器式樣，口沿外撇，直頸，鼓腹，圈足。器內(nèi)外通體施銅紅窯變釉?？谘叵轮令i部以天藍(lán)釉為主，暈散數(shù)道玫瑰紫紅釉。腹部則主要施玫瑰紫紅釉。器內(nèi)兼施玫瑰紫與天藍(lán)色釉。底刻“六”字款并有五孔。
此尊造型端莊規(guī)整，釉色如晚霞般柔和典雅。在藍(lán)紫融匯、交織變化的釉色中，呈現(xiàn)蚯蚓走泥紋，使器物更增自然天成之美感。此尊應(yīng)為宮中植花用的花盆，是宋代傳世鈞窯瓷器中的精品。
玫瑰紫釉葵花式花盆
玫瑰紫釉葵花式花盆，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。
花盆六瓣葵花式，折沿，口沿邊起棱，深腹，圈足。盆內(nèi)外施釉，口沿以內(nèi)呈灰藍(lán)色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱處釉薄呈醬色。
底呈深淺不同的醬色，有5個(gè)圓形滲水孔，刻有標(biāo)識(shí)器物大小的數(shù)字“七”，并有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”八字款識(shí)。
玫瑰紫釉海棠式花盆托
玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口徑23.3－18.6cm，足距8cm。
花盆托通體呈海棠式，敞口，折沿，腹上闊下斂，平底，四云頭足，盆底有5個(gè)圓孔。底面刻有“重華宮”、“金昭玉翠用”八字楷書及“四”字。盆內(nèi)壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉層厚潤(rùn)，上有“蚯蚓走泥紋”。
此花盆托胎體厚重堅(jiān)硬，造型美觀實(shí)用，是典型的宮廷用器。其釉面瑩潤(rùn)勻凈，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色絢美艷麗，此精美的花盆托是典型的宮廷用器。
