紅釉瓷器第五頁
明宣德青花礬紅彩海水龍紋盤 青花礬紅彩海水龍紋盤，明宣德，高4.4cm，口徑22cm，足徑14cm?！ ”P敞口，淺弧腹，圈足。青花紅彩裝飾。內底繪海水蛟龍紋。外口沿下繪回紋，腹部繪九條蛟龍翻騰于海水浪花間。圈足內施白釉。無款識。 青花與紅彩相結合，是當時一種新穎的裝飾工藝，兩種色彩相互輝映，對比鮮明。宣德青花礬紅彩瓷器造型主要有花盆、盤、碗、高足碗等。紅彩鮮艷，溫潤，施彩時深淺分用，以表現(xiàn)紋飾的立體效果。
明永樂鮮紅釉高足碗 鮮紅釉高足碗，高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm?！ ⊥肫部?，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內壁為白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。 此碗造型秀美，鮮紅釉純凈無瑕，亮麗勻凈，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器?！ 「咦阃胧⒂谠?，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行。永樂紅釉高足碗彌足珍貴，最負盛名。
明成化鮮紅釉盤 明成化鮮紅釉盤，高5cm，口徑20.9cm，足徑13.5cm?！ ”P敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鳥窩，俗稱“窩盤”。盤里及足內均施白釉。外壁施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，呈色鮮艷，燦若天然紅寶石。由于釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發(fā)生散射，視之柔和悅目。圈足外墻積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背?？谘匾蚋邷責蓵r釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤的白邊。胎體較厚，外底青花雙圈，內楷書“大明成化年制”雙行六字款，色澤淡雅，頓挫有力?！ ∶鞔r紅釉瓷器以永樂、宣德時產量最大，質量也最好，此后因技術等方面的原因，生產漸入困境，產量銳減，成功之作很少見。至嘉靖時，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器，但由于燒造難成，有關官吏不得不請求以容易燒造的低溫礬紅釉取而代之?！ 魇赖某苫r紅釉瓷器極其罕見，故極珍貴。前些年景德鎮(zhèn)珠山成化官窯遺址出土成噸的瓷片標本，鮮紅釉瓷標本僅屬個別，而上述鮮紅釉盤標本亦屬僅見，說明成化鮮紅釉瓷只是偶然燒造。這種盤的造型、釉質（釉內氣泡、桔皮紋等）均極似宣德鮮紅釉盤，如無款識，極易被誤認為是宣德器。
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明宣德 鮮紅釉描金云龍紋碗 鮮紅釉描金云龍紋碗，高8.8cm，口徑20.9cm，足徑9cm?！ ⊥肫部?，弧腹，瘦底，圈足。通體施紅釉，口沿一周呈白色，稱“燈草邊”。內外壁均以金彩描繪二龍戲珠紋，外壁近底處以金彩繪變形蓮瓣紋一周，金彩雖已脫落，但圖案依稀可見，可以想見原初金彩與鮮紅釉相輝映的富麗氣度。足內施白釉，無款。 清乾隆帝曾于丁酉年作詩贊此宣德紅釉碗： “雨過腳云婪尾垂，夕陽孤鶩照飛時?！ ≌映舞F旋丹砂染，此碗陶成色肖之。” 明宣德紅釉的胎、釉都較永樂時期略厚，紅釉發(fā)色微深，有的呈暗紅色，器型也多于永樂時期。由于銅紅釉對窯室氣氛極度嚴格，燒制困難，宣德以后紅釉制品漸少。今日所見明永樂、宣德紅釉器物皆為精品，彌足珍貴。
明清瓷器
清雍正款胭脂紅釉罐——沒有花紋，全為一色胭脂紅，釉色鮮艷奪目，勻凈細膩，給人一種非常美的感覺。底為雙圈排六字青花楷書款“大清雍正年制”。
清乾隆 胭脂紫釉菱口花盆：“大清乾隆年制”六字三行篆書款花盆內外沿皆為菱口，底穿二孔，三足呈如意頭形。器形小巧雅致，工藝講究。通體施胭脂紫釉，釉色富貴華麗，為乾隆時期較為特殊的品種。
清康熙郎窯紅釉鳳尾尊——高45.5cm，口徑12.7cm，足徑14.4cm。 尊口微敞，短頸，肩以下漸收，脛部外撇，圈足。無款。內壁施白釉，外壁通施郎窯紅釉，底足內施白釉，微泛黃并開有細小紋片，俗稱“米湯底”。 鳳尾尊又稱觀音尊，是清康熙時期流行的瓷器式樣。郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉，因江西巡撫郎廷極督理御窯廠窯務時創(chuàng)燒而得名。以地方官督理窯務是清初御窯廠的管理制度和特征之一，是對明代舊制的延襲。郎窯紅釉在高溫下流動性大，器物口沿處因釉薄而呈現(xiàn)自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。由于施郎窯紅釉的器物在底足處理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情況下紅釉釉層不會流至器足或與墊餅粘連，從而形成獨特的風格，有“脫口垂足郎不流”之說。此尊形體端莊挺拔，釉色鮮紅濃艷宛若初凝牛血，并具玻璃光澤，燦爛奪目。
清雍正--霽紅釉--玉壺春瓶 臺北故宮藏。玉壺春瓶創(chuàng)燒于北宋，因宋人詩句"玉壺先春"而得名。霽紅釉因原用于祭祀，故又名祭紅，后清督陶官唐英改名為霽紅。"官古窯成重霽紅，最難全美費良工。霜天晴晝精心合，一樣搏燒百不同。"可知燒造難度之大。霽紅的美在于那種神鬼莫測、似有似無的變幻。
康熙郎窯紅釉琵琶尊-故宮藏品
雍正礬紅彩甘藤紋瓶
清雍正礬紅彩甘藤紋瓶(現(xiàn)藏北京故宮博物院)——高22.7cm，口徑6.2cm，足徑5.5cm?！ ∑科部?，細長頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體在白釉地上用礬紅彩描繪纏枝甘藤紋。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈。花紋細密清晰，與修長的瓶身相得益彰。
景德鎮(zhèn)窯胭脂紅釉纏枝螭龍紋瓶（上海博物館藏）—— 高37.3厘米。瓶敞口，廣肩，長腹，脛部內斂，圈足內凹。胎質精細潔白，釉面勻凈，瓶身由頸、肩、腹和底分段拉坯，粘接而成，器身幾乎不見接坯痕。白釉上以胭脂紅彩裝飾，可分成四部份，頸部是纏枝蓮紋，肩部有云肩裝飾，足部是蓮瓣紋，腹部的主體裝飾是八條穿梭在蓮花間的螭龍，整個畫面繁復滿密，具有很強的圖案化裝飾效果?？诓坑幸蝗S彩作篩，是仿唐宋金銀扣裝飾。底部有“乾隆年制”四字款。胭脂紅彩是隨琺瑯彩而傳入中國，是以金為呈色劑的釉上彩料，是名貴的釉上彩品種，而有較大品種出現(xiàn)則更為珍貴。
明洪武釉里紅牡丹紋軍持（故宮藏品）——高14cm，口徑2.3cm，足徑7.1cm。 軍持直口，長頸，頸中間出沿，扁圓腹，肩部一側有一短流，無柄。器身繪釉里紅纏枝牡丹紋，花葉布滿器身，釉里紅發(fā)色紅艷純正。 明初洪武時，景德鎮(zhèn)窯燒造釉里紅瓷器已很盛行，這件釉里紅牡丹紋軍持為佛教僧侶用以飲水或凈手的器皿。其造型獨特，紋飾色彩純正，堪稱洪武釉里紅制品中的珍品。
清 乾隆釉里紅福壽紋葫蘆瓶：高31.2厘米、口徑5.1厘米、足徑9厘米。釉里紅亦是釉下彩，元代已開始燒制。在器胎上用含銅的釉料繪出紋飾，然后上透明釉，高溫一次燒成。到清康熙、雍正時期，釉里紅燒制技術更進一步發(fā)展。
清雍正礬紅地白花蝴蝶紋圓盒（現(xiàn)藏北京故宮博物院）——高10cm，口徑18cm，足徑12cm?！ 『谐时鈭A形，上下子母口套合，圈足。盒內施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾。外底青花雙圈內署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。此盒造型秀巧，裝飾新穎，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品。
清礬紅番蓮紋藏草瓶：高22.2厘米、口徑3.3厘米、足徑12.2厘米。礬紅又稱描紅，俗稱蓋雪紅。器仿藏傳佛教供器藏草瓶的造型，形如寶塔，下承以高足。通體白地礬紅彩繪番蓮、變體蓮辦紋和焦葉紋等。
元 紅綠彩獅戲球紋玉壺春
明 洪武 釉里紅纏枝菊花紋玉壺春瓶：高32.1厘米、口徑8.3厘米、腹徑20.1厘米、足徑11.9厘米。釉里紅亦是釉下彩，先施彩釉，再掛透明釉，然后一次燒成。彩釉中含有銅(Cu)的成分，燒成后呈紅色，故稱為釉里紅。
雍正仿宣德款青花釉里紅鳳穿牡丹蓋罐，清雍正，通高28.7cm，口徑12.5cm，足徑11.2cm 罐直口，圓唇，短頸，直腹，圈足。蓋圓頂，子口，寶珠鈕。通體飾青花釉里紅紋飾。蓋面與罐腹以釉里紅繪主題紋飾--鳳穿牡丹紋，短頸處繪青花釉里紅纏枝蓮紋，肩、脛部與蓋邊沿繪青花釉里紅天蝠紋。外底青花雙圈內書“大明宣德年制”六字楷書仿款。 此罐的圖案喜慶吉祥，展翅的鳳凰口銜牡丹飛翔在鮮花叢中。青花的典雅與釉里紅的熱烈恰到好處地平衡了視覺，烘托了主題。此種蓋罐又稱壯罐，明代宣德時期創(chuàng)燒，清代雍正、乾隆時有仿品。
大英博物館藏品鑒賞：清康熙時期部分釉里紅作品
大英博物館： 明洪武 釉里紅碗
大英博物館藏品鑒賞：清康熙時期部分釉里紅作品》 -
梅瓶
清乾隆 窯變釉梅瓶 高37.2cm，口徑7cm，足徑11.2cm。 瓶小口，短頸，豐肩，瘦脛，圈足。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主，間有少許藍色。足內仿宋鈞釉，無款識。 窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體，在不同的窯內氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變萬化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。 此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大，胎體厚重，胎質細膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍色線條，與紅釉相互浸潤，色彩斑駁瑰麗，美不勝收。
清雍正，礬紅地白花蝴蝶紋圓盒，高10cm，口徑18cm，足徑12cm 盒呈扁圓形，上下子母口套合，圈足。盒內施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾。外底青花雙圈內署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。 此盒造型秀巧，裝飾新穎，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品
【清道光-祭紅釉橄欖瓶】橄欖瓶始于順治，雍正、乾隆時期漸多，但多略瘦長。至道光時期便“發(fā)?！绷?，變得有點“富態(tài)”了，卻也顯得端莊穩(wěn)重起來。且由于紅色本就難燒，此器發(fā)色沉穩(wěn)均勻，陳設效果頗佳，也很值得關注。原為北京文物公司舊藏“庫貨”，于2002年7月1日由翰海拍賣公司拍出，第1836號。
郎窯紅瓷器 高42.8厘米，口徑11.8厘米，足徑14.6厘米。撇口，直頸，豐肩，腹下漸收，體形瘦長，器底外撇，圈足。通體紅釉，釉面光亮玻璃質感強，開細紋片，并帶有不規(guī)則的牛毛狀絲紋?？?、底及里部施白釉，呈米黃色，露胎處可見火石紅斑。此器造型挺撥俊秀，器型直線、曲線和諧地結合在一起，顯得亭亭玉立，婀娜多姿，是郎窯紅瓷器的成功作品。郎窯紅，清康熙時期的官窯。以江西巡撫兼督陶官郎廷極的姓氏命名。他恢復并發(fā)展了元、明以來銅紅釉的工藝，其似初凝牛血一般鮮紅濃艷的釉色，可與飲譽中外的明代宣德寶石紅并肩齊名，因為有“比視成宣欲亂真”之說。
明代釉里紅暗刻鳳紋獸耳直瓶
清康熙--豇豆紅釉--洗 高3.9cm，口徑8.2cm，足徑7.5cm。豇豆紅釉是一種呈色多變的高溫顏色釉，用還原焰燒成。其基本色調如成熟豇豆的紅色，故名。
釉里紅
釉里紅
明宣德 霽紅釉宣德碗
明宣德 青花釉裡紅纏枝蓮紋罐
元--釉里紅地--白花暗刻云龍紋四系扁壺 高34cm，口徑8.5cm，足橫26.5cm，足縱8.2cm。北京故宮博物院藏?！ 貓A唇，短直頸，弧肩，肩兩側各置雙系，扁方腹，方圈足。底露胎，胎細白。釉色白中透青灰，介于青白釉和卵白釉之間。壺兩面均刻龍紋、靈芝形云紋、火珠紋、如意云頭紋和折枝花紋，花紋以外釉里紅填地。 此壺的造型別致，帶有北方游牧民族的特征。工藝方面則體現(xiàn)出元代釉里紅瓷器初創(chuàng)時期的制作水平和藝術風格。
元代青花釉里紅浮雕云龍紋雙獸鋪首犬鈕蓋罐==清香碧蓮翠艷潤...春雁舞蝶青飛醉....青雁
清乾隆青花礬紅九龍紋大盤
皇家長物宮廷藝術專場精品
清道光--紅彩繩紋狀元紅酒壇 通高15cm，口徑4.8cm，底徑6cm。北京故宮博物院藏。 酒壇小口，寬肩，肩下漸收，平底。通身施低溫紅釉，肩、腹部飾仿竹編黃色提兜狀紋。肩部兩個雙方框內分別墨書“狀元紅”、“老酒”字樣，近底處有“浙紹德潤濂記”方形印記?！ 〈司茐笮∵m中，工藝精巧，壇口外撇便于系繩，表現(xiàn)出質樸自然的情趣。
清雍正--礬紅彩魚藻紋瓶 高46.5cm，口徑12.5cm，足徑11.5cm。北京故宮博物院藏?！ ∑科部?，短直頸，溜肩，腹部上豐下斂，圈足。內施白釉。外壁礬紅彩加綠彩繪通景魚藻紋，生動傳神。圈足內施白釉。無款識?！ 〈似可系膱D案繪畫筆觸細膩，將魚的神態(tài)刻畫得惟妙惟肖，并且通過“魚”表達了“吉慶有余”這一美好的愿望。
乾隆、【礬紅描金花冉盤】
皇家長物宮廷藝術專場精品
白套紅云龍紋玻璃瓶以涅白色玻璃做胎，紫紅玻璃為飾。瓶口飾弦紋一周，頸部飾蕉葉紋，肩部飾蔓草紋和如意云紋，腹部為如意云龍戲珠圖，間飾云紋，近底飾以蓮瓣紋，瓶底雙方框內刻楷書“大清乾隆年制”六字款。 此瓶造型典雅、胎質潤澤、紋飾華麗，是乾隆時清宮玻璃廠套料作品中之佼佼者==清香碧蓮翠艷潤...春雁舞蝶青飛醉....青雁
清乾隆 珊瑚紅地留白竹報平安碗一對
乾隆釉里紅團螭龍紋葫蘆瓶
明清瓷器
明嘉靖描紅云龍壽字水盛——造型與「青花云鶴壽字蓋罐」相近，尺寸較小并缺蓋。收口，碩腹，淺圈足。器面畫云龍兩條，加書二壽字，龍紋呈爬行狀?？谘禺嫾t線一道，底描紅楷書「大明嘉靖年製」，外加雙圓圈。 高5.7公分口徑5.5公分底徑7.5公分
明嘉靖--紅地黃--彩龍紋罐 臺北故宮博物院藏
清康熙--釉里紅--獅紋油錐瓶 臺北故宮博物院藏
清雍正--釉里紅--龍紋梅瓶 臺北故宮博物院藏
胭脂紅地粉彩纏枝花卉紋花口瓶
元--釉里紅---劃花兔紋--玉壺春瓶 高20.5cm，口徑6.3cm，足徑6.8cm。 瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體施青白釉。肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋4道，上腹部刻劃一只野兔奔跑于花草間，小兔作回首觀望狀，以釉里紅點睛，刻劃技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫，線條流暢自然，形象栩栩如生?；y空白處隨意涂抹釉里紅，形成紅地白花，增強了圖案的藝術效果。瓶內口部涂抹釉里紅。由于釉里紅瓷器燒造難度大，傳世較少，所以十分珍貴。
景德鎮(zhèn)窯釉里紅花卉紋玉壺春瓶元 （1279年－1368年）高31.4厘米，口徑8.4厘米，底10厘米豐臺區(qū)瓦窯村金代一號塔基出土首都博物館藏 玉壺春瓶據(jù)說是以唐人詩句“玉壺先春”而得名，其器型可追溯至半坡類型的彩陶細頸瓶。歷經數(shù)千年演進而日臻完美，至宋則完全成熟，其形體修長，秀美端莊，是中國瓷器中最優(yōu)秀的瓶式之一。 釉里紅是元代景德鎮(zhèn)瓷藝工匠的創(chuàng)新品種，燒成難度大，傳世和出土的為數(shù)不多。此瓶出土于豐臺瓦窯一號塔基，釉里紅呈色顯示出初創(chuàng)時期的特征，極為難得
景德鎮(zhèn)窯青花釉里紅云龍紋天球瓶清 雍正（1723年－1735年）高51厘米，口徑13厘米，底徑19厘米
景德鎮(zhèn)窯珊瑚紅地琺瑯彩花鳥瓶 清 雍正（1723年－1735年）高21.5厘米，口徑3.5厘米，底8.2厘米首都博物館藏
雍正礬紅地白花蝴蝶紋圓盒
洪武釉里紅折枝牡丹紋菱花口盤
元代的時候，景德鎮(zhèn)窯開始在高溫白釉或白地黑花瓷上用紅、綠、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫燒成。因為相當于在宋、金瓷器的原有形態(tài)上增加色彩，因此也常稱為“宋加彩”或“金加彩”。元代紅綠彩存世極少，以至于學術界對于它是否存在都還有疑慮。但一般來說，學術界都認為日本東京國立博物院藏的元紅綠彩獅子戲球紋玉壺春瓶，以及日本根津美術館藏的紅綠彩寶相花紋玉壺春瓶，在器型和繪制手法上具有鮮明的元代特征，是元代紅綠彩非常有代表性的作品?！ D片為元紅綠彩獅子戲球紋玉壺春瓶
【窯變釉缽缸】·清乾隆
【黃地開光粉彩四方壺】·清乾隆
清代 胭脂紅瓶
【釉里紅石榴尊】·明洪武
·【胭脂紅彩小瓶】·清乾隆
·【胭脂紅彩小瓶】·清乾隆
·【胭脂紅彩小瓶】·清乾隆
【豇豆紅釉尊】·清康熙
古董
故宮收藏的明宣德鮮紅釉葵花式洗則是采用浸釉法制作的，釉層比較厚重，充分體現(xiàn)出了鮮紅釉的不透明性。 浸釉法指將坯體浸入釉中片刻，利用坯體的吸水性使釉漿附著于坯體表面。
康熙豇豆紅團螭紋太白尊
故宮的清雍正胭脂紅釉盤
道光礬紅龍紋杯
窯變釉里紅
鈞窯的“海棠紅”，可以說是最著名的紅釉了?！ 〕恕昂Ｌ募t”以外，還有許多美麗的紅色釉?！ 〖t色釉中，由于高溫紅釉燒成難度極大，通常都相當名貴?！ ≈母邷丶t色釉中首推永宣時期的鮮紅釉?！ □r紅釉有叫做“寶石紅釉”，是陶瓷領域第一種色澤純正的紅釉瓷器，于永樂年間景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)造成功，是景德鎮(zhèn)窯的重大貢獻?！ □r紅釉瓷器以永宣時產量最大，質量也最好，此后因技術等方面的原因，生產漸入困境，產量銳減，成功之作很少見。至嘉靖時，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器，但由于燒造難成，有關官吏不得不請求以容易燒造的低溫礬紅釉取而代之?！ ≡诖酥螅邷丶t釉甚至一度失傳，一直到康熙年間才重新研制成功?！ D片是故宮博物院所藏的明成化鮮紅釉盤，這種釉的形態(tài)是典型用的“噴釉”方法上釉的?！ 娪灾傅氖窍挡捎脟娪云鲗⒂粤响F化噴到坯體表面。
“郎窯紅”。所謂“郎窯”，指的是清康熙時候，江西巡撫郎廷佐作為督陶官時期的景德鎮(zhèn)官窯?！ ±筛G的最大成就，就是高溫銅紅釉的燒制成功，恢復了早在200多年前明代中期就失傳的高溫銅紅釉燒造技術?！ ±筛G紅是模仿明宣德時期寶石紅釉特征燒制的，是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種。 郎窯紅色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由于釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”。而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近于黑紅色。 高溫紅釉由于對燒成的氣氛、溫度要求很嚴，燒制一件成功的產品非常困難。因此當時有民諺說：“若要窮，燒郎紅?！崩杉t器在當時就很昂貴，后世民國仿造者不計其數(shù)。 圖片為故宮所藏的康熙郎窯紅釉琵琶尊。釉色分布比較典型。
清乾隆 粉紅錦地番蓮碗 --- 整件作品壁薄如紙，繁花似錦，敷彩淡雅，線條清晰，不失為乾隆官窯的代表作。淺粉紅底釉遠看似一層薄的素色底釉，近觀才發(fā)現(xiàn)釉面已先以針狀工具逐次剔除底釉，營造出錦地紋。再于織錦的底紋上彩畫各種花卉，表現(xiàn)出錦上添花的多層次裝飾風格。臺北故宮藏。
清乾隆 青花釉里紅龍海水云紋雙耳扁壺
明洪武釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶 釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm?！ ∑科部冢氼i，圓腹，平底，圈足。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉紋，頸、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周，腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、芭蕉、靈芝紋。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。 釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一個品種，燒成難度大。此件玉壺春瓶繼承元代釉里紅的燒制技術，紅呈色較純正，紋飾清晰，是明初景德鎮(zhèn)釉里紅之佳作。
元代釉里紅地白花暗刻牡丹紋玉壺春瓶 里紅地白花暗刻牡丹紋玉壺春瓶，元，高28.6cm，口徑7.8cm，足徑9.8cm 。 瓶撇口，細長頸，溜肩，垂腹，圈足。里外施釉，釉色青白。瓶口以釉里紅為飾，頸及腹下部各有兩道刻劃弦紋，腹部的主題圖案以釉里紅為地刻牡丹紋。 此瓶造型挺拔清秀，紅釉鮮艷而暈散，呈現(xiàn)出元代早期的特點。
明宣德釉里紅三魚紋高足碗 釉里紅三魚紋高足碗，明宣德，高8.8cm，口徑9.9cm，足徑4.4cm?！ ⊥肫部?，深弧腹，豐底，下承以外撇高足。通體施白釉，釉面泛橘皮紋。碗外壁在白色的釉面上凸起三條紅魚。內底青花雙線圈內署青花楷書“大明宣德年制” 雙行六字款。 此器造型端莊，魚紋刻畫生動活潑，仿佛三條紅魚首尾相隨于水中?，摑櫟拈倨ぜy白釉與明艷的釉里紅紋飾互相襯托，相映成趣?！ ∮岳锛t三魚紋高足碗是明宣德時出現(xiàn)的新穎品種，這種高足碗在明代萬歷、天啟及清代的康熙、雍正朝都有仿制，其中以康熙朝仿品最為亂真，但釉面不及真品肥腴明亮，腹部欠豐滿，高足線條略顯生硬?！ ≈档靡惶岬氖?，此種釉里紅瓷器上的三魚紋系高溫銅紅釉的局部使用，其魚紋凸起，具有天然紅寶石般光澤，文獻稱之為“釉里紅寶燒”，它與一般意義上以銅紅彩描繪圖案紋飾的釉里紅瓷器有所不同，不可混為一談。
清乾隆祭紅釉盤
淡粉釉洗口瓶
清康熙 寶石紅觀音尊 高25.6公分，口徑7.3公分，足徑11.1公分 。清康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極奉派前往景德鎮(zhèn)御窯廠管理燒造事宜，生產的瓷器中有一種遙仿自宣德的紅釉器，色澤鮮艷，特別引人注目。因是郎廷極監(jiān)造之下的產物，所以稱為「郎窯紅」。此瓶形制和觀音手持之凈瓶相似，故又有觀音尊之稱。瓶口不規(guī)則的脫釉，則是郎窯紅作品的典型風格。
