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　　常?？吹接腥颂峒暗炎拥姆阂簦鄶?shù)都認(rèn)定是“四個(gè)”。這笛子上只有“四個(gè)泛音”的回答，看起來(lái)很有道理，實(shí)際上卻未必符合竹笛之實(shí)際。為了說(shuō)明這問(wèn)題，本人想談一下笛子樂(lè)音的構(gòu)成。

　　要弄清楚笛子究竟有幾個(gè)泛音，就有必要弄清笛子音域音的構(gòu)成。而在弄清笛子音域音的構(gòu)成之前，有必要討論一下弦樂(lè)器的音域音的構(gòu)成，以利于對(duì)笛子所能發(fā)出的所有樂(lè)音進(jìn)行分析。

　　我們知道，所有的弦樂(lè)器，它們的音階是由演奏者改變弦的長(zhǎng)短來(lái)構(gòu)成的。弦樂(lè)器所發(fā)之音，有實(shí)音與泛音兩類(lèi)：實(shí)音是按在弦上奏出的，弦的任何長(zhǎng)短都能發(fā)出實(shí)音；泛音，則只有虛按在弦的1/n點(diǎn)上才能發(fā)出，弦越長(zhǎng)，n的數(shù)值越大，泛音也就越多。例如古琴同二胡相比較，古琴的弦就比二胡長(zhǎng)，因此，古琴的泛音就遠(yuǎn)比二為多。

　　弦樂(lè)器的按音同泛音的音色是明顯不同的。按音所發(fā)出的音，我們能聽(tīng)到的只是基音。實(shí)際上此時(shí)除了基音而外，其間還夾有若干分音；這些分音就構(gòu)成了該樂(lè)器的音色。當(dāng)手指虛按在弦的1/n點(diǎn)時(shí)，該分音就被增強(qiáng)激發(fā)出來(lái)，而基音卻被抑制，從而使我們只能聽(tīng)到比該分音減一的泛音。當(dāng)泛音被激發(fā)以后，由于基音同其余的分音同時(shí)都被抑制，因此泛音的音色純凈卻十分單調(diào)。這弦樂(lè)器上的泛音，也被人們稱(chēng)作“笛音”。這“笛音”的稱(chēng)謂，是否有其道理呢？ 弦樂(lè)器可以通過(guò)第一把位、第二把位……，用縮短弦長(zhǎng)的方法獲得不同頻率的音高。那么管樂(lè)器能否也通過(guò)多多開(kāi)挖若干音孔的辦法來(lái)獲得不同長(zhǎng)短的氣柱，從而獲得眾多不同的音高呢？長(zhǎng)笛和新竹笛就采用了這個(gè)辦法。但是音孔卻不可能無(wú)限制地開(kāi)挖出來(lái)。筆者認(rèn)為，過(guò)多地增添音孔，就得過(guò)多地增添鍵；鍵越多，造價(jià)越高，而作為竹笛來(lái)說(shuō)，其損壞的幾率就越大，使用者再學(xué)習(xí)的難度也隨著增大，越不容易被人接受。筆者發(fā)現(xiàn)，竹笛加了許多鍵，其音域比六孔笛也不過(guò)只多半組。因?yàn)殚L(zhǎng)笛的音域?yàn)槿M多一點(diǎn)，而六孔竹笛的音域一般不會(huì)少于二組半。因此，過(guò)多地增添鍵未必合算。 那么笛子只有六個(gè)音孔，怎么能獲得眾多的音呢？原來(lái)笛子的管徑選定以后，若不改變吹奏力度，音高就同管長(zhǎng)成反比：音孔位置越上，音越高。但是笛子一般只有六個(gè)音孔，連同底孔也只能奏七個(gè)音，顯然不能滿足演奏的需要。因此，笛子便有平吹（亦稱(chēng)緩吹）、急吹和超吹三種力度，所發(fā)之音也就有平吹音、急吹音和超吹音三種。