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源丨廣電獨家   文丨何佳子

從《蓋世太保槍口下的中國女人》到《沂蒙》《我的父親母親》，再到《紅高粱》《安居》，趙冬苓用一支筆塑造出無數(shù)個性鮮明的人物角色，譜寫出一段段蕩氣回腸的年代故事。

作為編劇，她是總攬中國電影華表獎優(yōu)秀編劇獎、中國電影金雞獎最佳編劇獎、中國電視劇飛天獎優(yōu)秀編劇獎的大滿貫獲得者。作為全國人大代表和中國編劇工作委員會副主任，多年來，她始終密切關(guān)注中國法制進程，為知識產(chǎn)權(quán)保護、稅收法定等奔走呼號。

在十三屆全國人大一次會議山東團組會會后，趙冬苓接受了采訪，細談今年帶來的建議、對當下女性題材作品的觀點以及編劇人才的培養(yǎng)。

鼓勵現(xiàn)實主義創(chuàng)作需要統(tǒng)一標準

過去五年，主流電視媒體的內(nèi)容得到了極大的豐富和補充。國產(chǎn)現(xiàn)實題材劇在電視熒屏上有所回暖，一批叫好又叫座的現(xiàn)實主義劇作得到了市場和觀眾的雙重認可。

“但是，從總體數(shù)量來看，相比于前兩年IP熱、偶像劇盛行的態(tài)勢，現(xiàn)實主義劇作或者說有深厚積淀的正劇還是處在市場邊緣。”趙冬苓告訴記者，對影視創(chuàng)作者來說，是迎合需求，追逐市場熱點還是追求藝術(shù)和文化價值，“這個困惑始終是存在的?！?/span>

她表示，基于對自身的要求，自己不會去追求收視率最高的點，“電視劇是一個沒有門檻的藝術(shù)，各行各業(yè)、各年齡層次都可以看。我一直在摸索一個門檻，通過這個門檻，我希望能夠能夠吸引一部分受眾，而另一部分受眾則可能會留在門檻之外，比如追求單純感官刺激的?！?/span>

“但現(xiàn)在的問題是，市場形勢是殘酷的，這個門檻究竟應(yīng)該定多高？這是個問題?！弊鳛榫巹?，趙冬苓坦言，在很多情況下，需要做妥協(xié)，“比如制片方提出來，觀眾會喜歡什么樣的點。這種情況下是否堅持，關(guān)鍵就是看自己要的是什么?！?/span>

在她看來，身為編劇，就要做好時刻被拒絕、在市場碰壁的準備?！艾F(xiàn)在，我經(jīng)常不和制片方簽合同，先寫，寫完如果因為市場原因需要妥協(xié)太多，就算了。只要簽了合同，就必須服從制片方，這是很現(xiàn)實的一個問題。”

是市場作品，還是個人作品，趙冬苓說，需要編劇自己做選擇。“一方面，對于制片方提出的要求，我很理解，畢竟誰投錢、誰負責。另一方面來說，如果我不想妥協(xié)，那就是對自己作品負責了。不管從哪個方面來說，如果辛辛苦苦寫出來的作品不被市場認可，還是很痛苦的。”

采訪中，她以“三分球”來比喻現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作面臨的問題?！拔乙蚕胪度智?，但是搞不清楚三分線在哪兒。這就造成我很用力投了球，但是投不上。為了鼓勵現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，一些代表委員們呼吁對電視劇市場加強管理?！痹谒磥?，問題關(guān)鍵并不在于加強管理，而在于統(tǒng)一標準、規(guī)范管理，“統(tǒng)一標準之后，大家創(chuàng)作的熱情自然就會噴發(fā)出來。否則，出于趨利避害的本能，大家肯定更愿意去拍那些輕松、無害、既掙錢又迎合市場的劇?！?/span>

“創(chuàng)作就像得病一樣”

一年365天，趙冬苓說，自己怎么也得寫300天。“創(chuàng)作就像得病一樣。我沒什么節(jié)假日，沒什么社交，一天不寫勉強可以，兩天不寫，我就要懷疑人生了，就是源于發(fā)自內(nèi)心的熱愛?！彼貞浧鹱约簞?cè)胄凶鲐熅帟r，只要劇本從眼前過，怎么也想辦法把它改好，“那時，沒名也沒錢，也需要謀生，但就是自己喜歡這個?！?/span>

對于最近熱播的高分韓劇《迷霧》，作為業(yè)界知名的女性編劇，趙冬苓并不認同。在她眼中，所謂女性主義并不是完全無視職場規(guī)則、去碾壓同事和身邊人，而是用平等的原則，來尊重職場游戲規(guī)則。

“從作品來看，其實這部劇還是挺懸浮的。劇中，把各種戲劇化要素疊加在一起。女主角身邊的人全部不計一切地愛著她、依靠她，她卻不屑一顧。”對于評論中把這部劇當作女性主義和職業(yè)劇的一面旗幟，她笑著說，“完全是胡扯，雖然，從劇作的角度完成度還蠻高的。但從本質(zhì)上看，它表現(xiàn)的完全不是女性主義，是對女性主義的誤解和顛覆。真正的女性主義應(yīng)該是平等的，而不是碾壓式的強權(quán)女性和瑪麗蘇。”

對于市場上扎堆出現(xiàn)的大女主戲和瑪麗蘇劇，趙冬苓有些無奈，“有時候，真的是沒辦法。舉個簡單例子，一部劇請一個一線大咖，這個大咖要求劇中所有男性角色都愛上她。你已經(jīng)簽約了，市場回報也可期，在這種情況下，你會怎么辦？當然，也可以完全拒絕。但那就是作者電影，是個人化作品，就是兩碼事兒了?！?/span>

在她看來，就目前的行業(yè)生態(tài)而言，編劇幾乎沒有自主權(quán)。作為知名編劇，她調(diào)侃道，“像我這樣，基本實現(xiàn)了財務(wù)自由，一部作品賣不出來也不至于餓肚子，所以，就想做點自己喜歡的事。但是，大多數(shù)編劇都特別年輕，還在為謀生掙扎，基本上就是制片方讓怎么寫就怎么寫。從編劇職業(yè)道德來說，這也是基本要求。” 

即使身為知名編劇，趙冬苓說，自己在合作過程中還是以溝通為主，“盡可能滿足制片方要求，雖然有一定的話語權(quán)，但市場在那里擺著，不能花制片方的錢來滿足自己的清高?！?/span>

采訪中，她提到去年大熱的劇集《白夜追兇》《無證之罪》?！斑@兩部劇出來后，大家說拍出了美劇范兒。這一方面說明觀眾的審美趣味在慢慢提高，另一方面也在提醒市場。對于一部分現(xiàn)實主義劇作，大家會下意識地不自信，會說‘這像戲嗎？’然后要求編劇往戲劇化、狗血化方向努力，其實是低估了觀眾?！?/span>

“有些劇本，我看著都難受。”她笑著說，編劇作為一種職業(yè)，一部分是可以學(xué)習(xí)的技巧，另一方面則在于天賦，甚至很大程度上要看天賦，“如果是為名、為錢入行，還是很痛苦的。”