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一部小說可以被分解成情節(jié)的各種動態(tài)作用，同時，在每一個搭建的場景中也會發(fā)生人物間進行互動的特定運動。大多數(shù)場景發(fā)生在一個事件的持續(xù)時間，或者兩個人的對抗。
場景是一個完整的情節(jié)點或者情節(jié)轉換。它可以基于一個事件或者人物關系。如果一個事件發(fā)生，場景覆蓋事件發(fā)生的持續(xù)時間。如果一個場景以人物為聚焦，它會覆蓋人物間的對峙、交鋒，以及事件結束時所涉及的各方發(fā)生的變化。正如章節(jié)的組成，場景也包括開端、中間和結局。理想情況下，場景將改變行動的基調(diào)（從消極到積極，反之亦然），引入有關情節(jié)和人物的信息，攻克或者加劇主人公的障礙。
眾所周知，場景和對話具有嚴格、縝密的特點，作者必須為此付出很多心力。通常，我所了解的是，一個有效的場景，會將之前的故事發(fā)展方向或者故事基調(diào)反轉。
比如，某個人物興高采烈地出場，卻悶悶不樂地離開；一項計劃一路高歌前行，直到不幸夭折。最有效的場景會將動作、情節(jié)或者人物出其不意地拋出來。
這樣的場景會轉換故事基調(diào)，掀起陣陣波瀾，影響其后所發(fā)生的一切。另外，我們也需要在每個場景中了解新鮮的內(nèi)容，否則作品便不值得繼續(xù)閱讀。
每一個場景都應被看作是其中人物意志間的角逐，每個人物必須渴望一些不大可能會實現(xiàn)的事情。如果所有人物都渴望得到同一件東西，將其實現(xiàn)，然后一起緩緩隱去在薄暮中，這并不是一個場景。小說中的場景因沖突的發(fā)生而生機盎然、充滿活力。
因此，若干心懷抵觸目標與需求的人物逐次登場。他們圍在一起跳舞，可能言語間相互攻擊，在場景結束時，只有一個目的得到滿足，只有一個人物得以勝出。除非這是故事的高潮，否則勝出的人物可能并不是主人公。
（1）人物入場，想要得到什么，和另一個存有抵觸目標的人物相遇。
（2）人物采取行動，試圖克服障礙。
（3）人物要么失敗，要么短暫勝利……結果遭遇另一個更難以逾越的障礙。
（4）以人物面臨更為艱巨的問題而結束。
這里，不必非得讓人物經(jīng)歷滔天駭浪般的巨大挫折，但一定要足以使他灰心喪氣，使故事保持高度緊張感。
人物不可能在每個場景中都經(jīng)歷災難性事件，這樣會使讀者感到精疲力竭。在有些場景中，作者只需要為主人公制造些許麻煩與不便，但其中多數(shù)會成為他們前進路上十足的攔路虎。
此外，還要考慮場景的長度與節(jié)奏。作者可以通過一定模式的長場景與短場景的結合，變換故事的節(jié)奏。如果長場景接連出現(xiàn)，無論它們安排得多么緊湊，讀者都將會感到拖沓。而太多短場景的快速連續(xù)出現(xiàn)，會讓讀者如被鞭笞般不適。
總而言之，場景必須展現(xiàn)出什么，使事情更好或者更糟。對每個場景，作者應自問：“其中的沖突是什么？在這里起什么作用？主人公在經(jīng)歷這番沖突后，有何變化？”
本期編輯 | 唐藝
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