小說設(shè)計是什么？
小說設(shè)計并不高深，大家可以簡單理解它是寫作之前的構(gòu)思過程。記錄一個靈感點子，記錄突然想到的人物對話，對小說人物關(guān)系進行梳理，思考故事下一步的走向，諸如此類都可以算是小說設(shè)計。
小說設(shè)計的產(chǎn)出可以是有形的，也可以是無形的。有形的東西比如寫在紙上的字，畫在本子上的線條圖畫，保存在電腦里的表格和思維導(dǎo)圖文件。無形的東西可以是腦袋中的畫面，已經(jīng)理清的更詳細的故事線。
知道小說設(shè)計是怎么一回事之后，我們并不難理解為什么要做小說設(shè)計。如剛剛所列舉的操作，這是自然完成的事情。當(dāng)靈感來臨，我們很自然就那樣做了。只不過有些朋友所做的設(shè)計還比較粗淺，沒有在這方面做得更多挖得更深，沒有把小說設(shè)計當(dāng)成創(chuàng)作的一個特定環(huán)節(jié)，并有意識使用各種方法和技巧去完成它。
每個人都有自己的寫作習(xí)慣，也有自己的設(shè)計習(xí)慣，我接下來分享的方法不會適合每一個人，但大家可以參考一下我的寫作過程，了解我在這個階段可以做哪些事情，而且為什么要這樣做。
當(dāng)我打算寫一部小說的時候，我的腦袋里已經(jīng)有一些作品大概的樣子，某些關(guān)鍵人物，故事背景，故事走向和主要的情節(jié)沖突。這些東西有時候因為情緒觸動，像噴泉一樣涌出來；有時候像深藏的地下水，我要冥思苦想才能挖到一點點。這些信息往往以畫面和感覺為主。
畫面這一點相信大家比較容易理解。當(dāng)我聽到一首氣勢恢弘的音樂，我的腦袋里會出現(xiàn)一些戰(zhàn)斗畫面，然后我從這些畫面入手，設(shè)想為什么會有對戰(zhàn)，哪兩方的勢力出現(xiàn)了矛盾，他們之間發(fā)生了什么故事。這樣聯(lián)想下來總有一些關(guān)于故事線的蛛絲馬跡，我就整理記錄下來，并不斷聯(lián)想擴展，讓故事越來越豐富。
感覺這一點不太好解釋，我就以一個實際例子來說明這種情況吧。在幾年前的冬天，我跟朋友到某個公園玩，看見有人在草地上放風(fēng)箏。我突然想到人和人之間的緣分就像風(fēng)箏一樣，加之前幾天做了一個夢，有了一點情緒觸動，于是就想到這樣一段話：“有些人就像風(fēng)箏一樣，你以為把她握在手心，可她卻在遠遠的天空里飄著。有時候牽在手里的那根線突然就斷了，你甚至看不見風(fēng)箏掉落在什么地方……”就是這種惆悵又緬懷的感覺在心里不斷醞釀著，總覺得有些東西要傾訴出來。這個過程中也不斷回想起過去的某些人某些事，于是便構(gòu)想出相應(yīng)的故事，將這種情緒盡情表達。
當(dāng)我有了某種強烈感覺，我比較容易構(gòu)想出相應(yīng)的故事去表達那種感覺。我認為感覺本身就是靈感，因為感覺（情緒）有很強烈的表達欲望，可以催發(fā)出很多畫面，而基中一些畫面稍加提煉就可以改編成一個場景或者一個完整的事件。
在寫小說正文之前，我先掂量一下自己掌握的信息是否足夠。如果那是一個規(guī)模很小的故事，只有幾個人物，故事線并不復(fù)雜，故事發(fā)展過程已經(jīng)基本完整了，那么我可以直接開始寫正文。
如果是一個規(guī)模宏大的故事，預(yù)計可以寫出幾十萬字的作品，那么在寫作之前我要先梳理相關(guān)的內(nèi)容。我先構(gòu)思主人公的身份背景，他大概的性格是怎樣的，在他身上發(fā)生過什么大事，這些事情又是怎樣影響他的成長。在他身邊有哪些重要的人物，這些人物對他的影響是正面還是負面，他們之間大概會發(fā)生什么事件——包括已經(jīng)發(fā)生的或者將來發(fā)生的。
這樣構(gòu)思和梳理過后，我就初步得出一份關(guān)鍵人物的關(guān)系圖，并且已經(jīng)構(gòu)出一些人物事件。這些事件有可能作為一個大情節(jié)寫出來，也有可能只是在某一次對話中輕描淡寫地交待。這些構(gòu)思出來的結(jié)果一般會記錄在電腦文件上，也許是一個簡單的文本文件，也許是一個思維導(dǎo)圖文件，也許是一個表格文件，反正只要用得稱手，哪個工具都可以拿來用。
初步構(gòu)思過后，我的思維可以進一步被打開，原來沒有想到人物會自動浮現(xiàn)，原來沒有想通的點子也可能突然想通，人物之間的關(guān)系會更加清楚，他們之間的故事也會更多。
這個構(gòu)思的過程不斷重復(fù)，甚至在我寫正文的過程中還在不斷更新和修正。通過不斷構(gòu)思，人物形象會越來越豐滿，關(guān)于他們的事件會越想越多，故事線越來越長，越來越完整。慢慢地，一份小說設(shè)計圖會越來越清晰。
這份小說設(shè)計圖是一個抽象的概念，具體落實下來，它可以是一堆電腦文件，也可以是我腦袋中各種畫面和想法。反正它就像是一份圖紙，里面可以找到小說各個部分的介紹和說明，指導(dǎo)我如何組裝出自己的小說成品。
小說設(shè)計跟卡文的關(guān)系
在小說寫作圈子中，我們常常聽到卡文這個詞。這個說法本身就很形象：思維被卡住了，沒有辦法繼續(xù)寫下去；或者寫作的過程很不流暢，總覺得被什么東西阻礙著，寫作像擠牙膏一樣擠出來；又像坐馬車走山路，不時被石塊卡住車輪，要很費勁才能垮過那些障礙，趕路過程持續(xù)顛簸不暢。
卡文的時候作者常常會不知道怎樣繼續(xù)編故事，兩個相鄰的事件硬是接不起來，似乎缺少了銜接的齒輪。在這種情況下，事件之間難以組裝起來。如果強行把兩個事件接拼，總覺得生硬怪異，讓人想到壯漢咬著牙推動齒輪，還發(fā)出咔嚓咔嚓的雜音。
有些朋友可能沒有體驗過卡文這種情況，也不明白它為什么發(fā)生。在寫作圈子里這是一種很常見的情況，卡文就是一種損耗的表現(xiàn)，大家可以類推到真實生活中各種損耗的情景。那么寫作過程中損耗的是什么呢？可以是各種因素，比如體力，精神注意力，寫作愉悅感，成就感，熱情，靈感，信心……這些東西都可能有不同程度的消耗。
至少到現(xiàn)在我還沒有遇到過對寫作從不厭倦的寫作者，就算那位作者連續(xù)幾個月保持日更，他也做不到在每天的寫作中都保持心情愉悅。而我所遇到過的所有作者，基本上都會有寫作的厭倦期，特別是寫長篇小說的作者，從他們當(dāng)時更新的作品質(zhì)量也可以明顯看到他們的寫作狀態(tài)。
寫一部小說的開頭部分往往會比較有新鮮感，這時候熱情滿滿，還不時靈感爆發(fā)，是一件非常幸福的狀態(tài)。在這種情況下作者的寫作會比較順利，很多內(nèi)容都不需要經(jīng)過思考，自然就知道要寫什么?；谶@樣的理由，在之前的文章里，我建議寫作新人優(yōu)先考慮寫中篇小說，如果作者的寫作狀態(tài)良好，也許在整部作品的寫作過程中都不會出現(xiàn)卡文的情況。
而當(dāng)寫作變成生活中的常態(tài)，這種新鮮喜悅的心境會慢慢歸于平靜，靈感爆發(fā)的情況就不會時常發(fā)生。某個時候作者忽然發(fā)現(xiàn)接下來不知道該寫什么，腦袋變得一片空白，這個時候卡文發(fā)生了。對于有經(jīng)驗的作者，他們會用各種技巧撐過這個階段，比如根據(jù)當(dāng)前的人物關(guān)系強行增加矛盾；又或者采用更簡單粗暴的手法，來一場天災(zāi)人禍毀滅一切，然后再從零開始構(gòu)建新情節(jié)。但即便如此，讀者看到這些內(nèi)容還是覺得不自然，有很明顯的斷裂感，俗稱把故事寫崩了。而對于沒有經(jīng)驗的寫作新人，卡文常會中斷他們的寫作。
問題在于，卡文經(jīng)常沒有先前預(yù)兆，當(dāng)作者感覺到不對勁的時候，小說的情節(jié)可能已經(jīng)寫偏了很多，那時候要補救會顯得比較困難。心累是最大的難題，也就是明明知道可以那樣修改，可是一想到要砍掉不少情節(jié)，要重寫那些內(nèi)容就有濃濃的厭倦感，沒有動力去做。在這種情況下，與其強行去寫去修改，我更建議停下休息。
小說設(shè)計跟卡文有什么關(guān)系呢？當(dāng)我們在寫作之前先獲得一份設(shè)計圖或者組裝圖，我們在寫作過程中可以更好地避免卡文。在寫作之前先進行小說設(shè)計就能給故事的發(fā)展指明方向，可以避免往自己無法控制的方向?qū)?。寫小說之前的構(gòu)思時期，一般靈感狀態(tài)不錯，在這個時候先確定故事的走向，至少不會寫出一個壞故事。要是一開始你覺得那是一個壞故事，你可以先把它修正到可以接受的范圍。
一開始我們并不能把故事想得很完整，可能只是想出了幾個重要的事件，幾個關(guān)鍵點，但是作者要確信這幾個關(guān)鍵點是有吸引力的，至少是自己可以接受的。這幾個關(guān)鍵點就是故事線的燈塔，哪怕到后面的寫作中真的出現(xiàn)卡文了，還可以知道我們的故事線應(yīng)該要往哪里走。要是沒有預(yù)先設(shè)計，卡文的時候就陷入一片黑暗中，看不到出路在哪里。
有的朋友可能會對此質(zhì)疑，寫作之前就定下方向，那豈不是限制了自己的想象空間？要是我從頭到尾都聽從靈感的安排，寫出來的作品肯定會更好吧。我不否認完全隨心可以寫出完整的作品，但是對于“更好”的說法我保留意見。如果作者靈感狀態(tài)一直很好，確實不用預(yù)先設(shè)計就能寫出不錯的作品，但效果未必比預(yù)先設(shè)計更好。我看到的情況是，作者隨靈感發(fā)揮寫出來的作品在細節(jié)的地方處理得很好，但縱觀整部作品，協(xié)調(diào)性并不好。常見的一點就是，某個片段因靈感爆發(fā)寫了太多內(nèi)容，顯得很拖沓，影響了故事的推進速度，消耗了讀者的耐心。
小說設(shè)計還有一個好處就是，在寫作初期就極大地拓寬了你的寫作思維，提前為作品預(yù)備了很多好點子。以后你的故事格局只會越來越大，故事走向的可能性也會更多，更不容易卡文。而先前不做設(shè)計的作品，中途要修改某些設(shè)定可能會很麻煩。比如在寫作初期你就想到某個關(guān)鍵人物做了一件對主人公造成傷害的大事，你可以想象他們之間相處的情況大概很壞，從一開始就把這種基調(diào)確定下來就顯得自然。如果沒有做這些工作，初期寫他們關(guān)系很好，到了某個時候突然靈光一閃，在他們的相處歷史上加入了那個傷害事件，這樣以后的故事更好開展。那么他們之間相處很好就顯得很不合邏輯，這些內(nèi)容可能要全改，作者會顯得很被動。
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