小說非長不可？
不知從何時開始，當(dāng)代小說越寫越長，小小說、中短篇小說不再有人愿意寫了，或者寫了、發(fā)表了，甚至寫得再多、發(fā)表得再多，也無人喝彩，也得不到應(yīng)有的重視。與此相反，長篇小說、多卷集長篇小說的寫作卻蔚然成風(fēng)，乃至蔚為大觀。無論是傳統(tǒng)作家，還是網(wǎng)絡(luò)寫手，對于小小說、中短篇小說的寫作心灰意冷，乃至極少染指。中國當(dāng)代作家和寫手們幾乎一邊倒地將寫作重心轉(zhuǎn)移到長篇小說，并集體爆發(fā)了一種病癥——“長篇焦慮癥”。如果稍加用心就不難看出，不少所謂長篇小說都是將短篇拉成中篇，將中篇拉成長篇。有些作家和寫手，明明手頭的素材只夠?qū)懼卸唐?，卻硬要拼湊成長篇。在這樣的長風(fēng)勁吹下，我國每年出版長篇小說已經(jīng)高達(dá)5000部左右，這還不包括汗牛充棟、日更萬字的網(wǎng)絡(luò)小說。
有些作家、寫手覺得，小說非長不足以彰顯自己的水平高深。其實(shí)這是天大的誤會。一部小說，價值幾何，并不在于它的篇幅有多長、用時有多久，而在于它是否成功地塑造了人物形象，是否成功地刻畫了典型性格，以及是否反映了事物的本質(zhì)和揭示了真理的力量。舉凡中外文學(xué)大師的作品都是言簡意賅，即使是傳達(dá)深刻主題也是如此。文風(fēng)反映的是一個寫作者的文學(xué)修養(yǎng)和思想素質(zhì)。當(dāng)然，我們反對“長風(fēng)”，并不是說什么東西都只能短不能長。有些文學(xué)作品，因為題材的豐富飽滿、體裁的相對龐大，比如長篇小說，確實(shí)特別需要寫得長一點(diǎn)，文字多一點(diǎn)乃無可厚非。但盡管如此，也應(yīng)本著寧缺毋濫、寧簡毋繁的原則，能用十幾萬字寫完的作品，就不要擴(kuò)充到二十幾萬字，能用一部長篇完成的小說，就不必非要搞成多卷集，像魯迅先生曾經(jīng)批評的，“以創(chuàng)作豐富自樂”。
短小說最考驗功力
魯迅作為一位中國現(xiàn)代文學(xué)史上為數(shù)不多的經(jīng)典作家，從未寫過一部長篇小說，所發(fā)表的小說只是中短篇。但是，他的《阿Q正傳》、《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》等小說，開辟了中國現(xiàn)代文學(xué)新紀(jì)元。俄羅斯作家契訶夫一生中，也與長篇小說創(chuàng)作無緣，他被譽(yù)為俄國19世紀(jì)末最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，與莫泊桑、歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”。凱瑟琳·曼斯菲爾德說：“我愿將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個短篇小說?！苯戢@得諾貝爾文學(xué)獎的加拿大女作家愛麗絲·門羅，這位年逾八旬的高齡作家，靠著對短篇小說寫作的熱愛與堅持，再一次證明了小說寫作“短”的力量。
我們已經(jīng)步入信息時代，人們對時間的珍惜已經(jīng)由過去的年月日轉(zhuǎn)變成了今天的時分秒。時間就是生命。需知陶醉于“長風(fēng)”的人，正如魯迅先生當(dāng)年所批評的：“無端浪費(fèi)人家的時間就等于是謀財害命。”如果大家都能夠從這樣的高度認(rèn)識問題，那么剎住“長風(fēng)”便指日可待。
事實(shí)上，短小說是文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和原點(diǎn)，也是最考驗寫作者功力的一個領(lǐng)域。中國現(xiàn)代文學(xué)史上，那些文學(xué)大師無一不重視寫作短小說——魯迅、郁達(dá)夫、沈從文、張?zhí)煲?、沙汀、施蟄存、蕭紅、汪曾祺、孫犁以及林斤瀾，高曉聲、蘇童、劉慶邦、遲子建，等等。短小說既無時間上的闊綽，也不允許空間上的鋪張；既要經(jīng)驗的鮮活，也要求結(jié)構(gòu)、語言的精湛。短小說在極有限的時空內(nèi)通過特定文本，揭橥“此在”人性內(nèi)部的細(xì)節(jié)和真相，探索和尋找美學(xué)價值的可能，展現(xiàn)豐厚獨(dú)特的人文信息。從這個意義上，我覺得當(dāng)代中國作家和寫手們，很有必要把小說寫得短些、短些、再短些，很有必要讓自己的文學(xué)寫作從“短”處重啟。
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