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小說寫作準備單，也就是小說大綱：
1、你打算一共寫多少字，每天寫( )字。
2、你的小說是屬于( )小說，主題是( )。
3、你打算用( )個角色：
主角的名字是( )，他的年齡是( )，特色是( )。
配角的名字是( )，他的年齡是( )，特色是( )
4、故事發(fā)生的年代是( )，從頭到尾共有多少時間？( )。
5、故事發(fā)生的地點是( )，是個什么樣的地方？( )。
6、發(fā)生了什么事情？大概說明一下小說的大意：( )。
7、各段主題是什么？
起段：( )。
承段：( )。
轉段：( )。
合段：( )。
8、你想故事要怎樣結尾？( )。
9、你想安排什么樣的伏筆？( )。
小說技巧之一：開場
圖畫式的開場，讓讀者彷佛看到一個畫面，所以必須先描述：景像、環(huán)境、時間、地點、天色、氣候、路人、聲音、氣氛等事物，然后再引人物主場。(這種描寫最好用在大戰(zhàn)在即，或者重要人物出場，以及表現(xiàn)重要人物的性格時候使用)
小說技巧之二：故事中人物說話
在小說中，人物是一定要說話的，不然就容易成了散文，而故事中人物說話，除了把他說的話的內容、發(fā)詞詞寫出來外，還要加上說話的人的動作、表情、詞氣。另外要注意的是動作、說話、詞氣表情的連貫。
附擬聲字：叭、叮、吱、吽、呀、呸、呢、咕、呵、咍、呲、呦、咯、咭、哎、咦、咿、哇、咩、哩、哦、哢、哼、唉、唔、啵、啦、啐、啊、唷、喵、喲、喔、喂、嗎、嗨、嗐、吱、嗚、嗡、嗶、嘛、嘎、啯、噓、噗、嘿、嘟、嘩、嘰、嘻、嘶、當、噥、噯、噢、嚆、嚕、嚶、啰
小說技巧之三：人物刻畫
人物的描述，除了要用概括性的形容詞來說明外，以實際的言、行、動作、事跡來佐證是更好的選擇。
例如：
鐵木真是一個講義氣的人，身體也很強壯。
不如改成：
鐵木真這時才發(fā)現(xiàn)，他最摯愛的生死之交喬杰，竟然出賣了他，受了別人的收買，趁機刺他一刀。
這一刀，讓鐵木真鮮血直流，但是他靜靜的看著喬杰，沒有反抗、沒有掙扎，這一刀，刺傷了他的身體，更刺死了他們倆人的深刻情誼。
鐵木真挐起巨劍，奮力地插在木桌上，用力地折斷，冷冷地瞪著喬杰說：“戰(zhàn)場上再見，猶如此劍！”
接著，他斷然地抽出身上中的刀，怒擲在地，大臂一揮，帳篷門口四、五個侍衛(wèi)，竟同聲摔倒在地，無力阻擋他的離去。
小說技巧之四：人稱，即寫作視角
視角分類：一部小說或者說一部影視作品，是從什么角度來講故事的？這是文學理論中的一個重要問題——視角問題。第一、第二、第三人稱都能用來講故事。不過，第二人稱敘述和人們的閱讀習慣相悖，所以只在極少數(shù)實驗文學中被使用。敘事類作品基本上都是第三人稱和第一人稱敘述。
小說技巧之五：角色出退場
在一篇小說中，一定有許許多多的角色，貫穿全場的靈魂人物叫主角，而搭配主角，襯托主角特色的叫配角，這些人物在故事中來來去去，大致可以分成四種出退場：
1、初出場：也就是讀者第一次看到這個人物，換句話說，這個人對于讀者而言，是個十足的陌生人，所以就必須加以詳細的介紹：包括長相、特色、個性、身高、體重、年齡、身份、出身背景、服裝等等。這個人如果是主角，就再給他加個氣派一點、精心打造的場景和氣氛，配角就簡單一些。配上這個角色固定的旁白、口白、臺詞、音樂、景色也是不錯的。
2、退場：這個角色因為場景轉變的關系，暫時會離開讀者的目光，于是給他一個帥氣的小結，讓讀者很清楚地記得你要改寫別的角色前，他的表現(xiàn)和演出，以便接上下一次的再出場。
3、再出場：就是暫退場的角色又復出了，這是一定要「連戲」，甚至稍稍微再提一下之前的情節(jié)，幫助讀者回想之前的劇情，以便進行銜接。
4、離場：最后是這個角色的離場，通常是死亡居多。一個角色的死去，通常是小說中一個階段的結束，或是一個轉變的開始，因此給予類似初出場的筆墨和寫作深度是需要的。這個時候，通常角色將死或已死，所以讓他說說可以總結他一生的話是很重要的，離場時的神態(tài)、表情、動作都是很重要的，如再加上景色的搭配、旁人的情緒就更完美了！
小說技巧之六：擴大張力技巧
在一篇精采的小說，要能不斷地拉住讀者的視覺，那一定要擴大文章的張力，加強文章的吸引力。
1、 轉折：事件或故事發(fā)生變化，讓讀者產生認知失衡，引出好奇心。
2、 懸疑：不把內容明說給讀者知道，吊足讀者的胃口。
3、 失望：一般來說，讀者都會對主角有所期待，例如好人把壞人把死、一家人團圓、有情人終成眷屬之類的，所以要先故意讓讀者失望，安排一件事或一個討人厭的人物來破壞一切，讓讀者站在主角的那一邊，感同身受地繼續(xù)讀下去。
4、襯托：故事的描寫，內容上有成份不同的轉換，例如這一章節(jié)主要是再講打斗的事，描寫血腥的、動作的情節(jié)，那轉化、插入一段柔和的、有趣的事，就顯得很突出、很明顯。
換句話說，也就是可以在內容上，不斷的轉換味口，不要一直寫同類的情節(jié)，會使讀者失焦。
小說技巧之七：節(jié)奏
小說是有節(jié)奏性的，而節(jié)奏隨著描寫的深度和廣度，就有了快慢的分別。
超快節(jié)奏：
喬風自從得到了青云劍，潛心練劍，閉關于武當山上，只有親人上山，才得一見；三年以，終于練成了玄龍劍法，風光下山。
快節(jié)奏：
喬風自從得到了青云劍，心想只有潛心練劍，才能使青云名劍發(fā)揮最大的作用，可是又找不到適合的閉關地點。
于是，他上武當山，和白云大師商議；白云大師嘆了口氣：“唉！一切都是因果業(yè)障吧！”
于是答應他在此練劍，謝絕一切訪客，只有親人上山，才能見上一面，希望全心全意地把劍法練好。
經過三年的一番苦練，喬風終于練成了玄龍劍法，含著淚，拜別了白云大師，風風光光下山去了。
慢節(jié)奏：
喬風輕輕地撫摸著，經過一番惡斗，才好不容易得來的青云劍，嘆口氣，搖搖頭說：“為了爭奪這把劍，真不知害了多少人？”
想起師父的犧牲，忍不住落下兩行眼淚，心想也只有潛心練劍，發(fā)揮青云名劍的最大作用，在江湖上，好好的鏟奸除惡，才不會對不起師父。
想到這兒，他坐了起來，動手擦了擦眼淚，挺直了腰桿，狠狠地立誓：“師父，徒兒如果不能練成玄龍劍法，用青云劍為你復仇，就天打雷劈，不得好死！”說到激動處，拳頭用力地拍擊桌面，竟將一張好好的紅檜八仙桌給打散了。
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