最近，我翻閱當(dāng)年自己留下的剪報(bào)，了解到英國(guó)10集電視連續(xù)劇《安娜·卡列尼娜》的首播時(shí)間，即從1982年1月27日(農(nóng)歷初三)開始，在中央電視臺(tái)第一套陸續(xù)播映了《安娜·卡列尼娜》?！侗本┩韴?bào)》在該劇播放的前一天進(jìn)行了節(jié)目預(yù)告并介紹了主要配音演員名單，幾集播出之后，《北京晚報(bào)》又刊登了對(duì)安娜的配音者李梓老師的報(bào)道。那段時(shí)間，除了《北京晚報(bào)》，其他報(bào)紙也有類似的節(jié)目介紹或?qū)铊骼蠋煹牟稍L等。
在改革開放初期，一部根據(jù)世界文學(xué)名著改編的《安娜·卡列尼娜》一經(jīng)播出，立即在社會(huì)上產(chǎn)生較大影響并引起廣泛爭(zhēng)論。大家各抒己見、觀點(diǎn)不一，報(bào)紙也刊出專題討論，幫助人們更好地理解這部作品。
對(duì)于這樣一部具有深刻意義的文學(xué)名著，李梓老師自然做了大量案頭工作。在李梓老師的筆記里，我看到了如下記錄。
一、怎樣看待安娜·卡列尼娜？
《安娜·卡列尼娜》這部作品反映的是十九世紀(jì)俄國(guó)貴族社會(huì)發(fā)生的故事，很多觀眾對(duì)它不了解、不熟悉，尤其在一些青年朋友當(dāng)中反映更加強(qiáng)烈。有的人認(rèn)為安娜是個(gè)“墮落的女人”、“傷風(fēng)敗俗”，是個(gè)“教唆犯”；有的則崇拜她“追求”愛情的勇氣；有的指責(zé)安娜說：身在福中不知福，有那么富裕舒適的生活，還說沒愛情、沒有生活，她是自作自受、罪有應(yīng)得。
安娜·卡列尼娜是十九世紀(jì)上層社會(huì)的貴婦人，托爾斯泰以詩人普希金的女兒普希金娜為模特兒創(chuàng)作了安娜這個(gè)形象，她年輕、漂亮，渴望生活。原著里描寫，她由姑母作主，嫁給了比她大20歲的卡列寧，這是當(dāng)時(shí)俄國(guó)宗法制社會(huì)的產(chǎn)物。卡列寧是彼得堡的一個(gè)重要官員，他貪圖功名利祿，成天忙于公務(wù)，就像一架“官僚機(jī)器”。生氣勃勃的安娜渴望幸福，熱愛生活，但是在死氣沉沉的卡列寧家里，除了痛苦、空虛和壓抑外，她感覺不到絲毫的愉快和樂趣。這就是安娜和卡列寧這個(gè)家庭的基本矛盾，作品通過揭示這個(gè)矛盾，在當(dāng)時(shí)具有深刻的社會(huì)意義。
安娜在一次偶然的機(jī)會(huì)里（火車站）和渥倫斯基相遇，他們一見鐘情，他們的愛情發(fā)展如同在她的生活中激起了浪花。但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里，必然會(huì)遇到各種阻撓和上流社會(huì)的譴責(zé)，由于她觸犯了宗法社會(huì)的虛偽道德，因此她被視為大逆不道。安娜不像其他貴族那樣逢場(chǎng)作戲，她是專一的、熾熱地愛著渥倫斯基。她沖破了舊禮教、舊道德的枷鎖和束縛，公開地追求愛情，在安娜身上有著強(qiáng)烈的要求個(gè)性解放的愿望。在那個(gè)社會(huì)里，安娜的不合理的、沒有愛情的婚姻是無法解決的。她熱戀著渥倫斯基這樣一個(gè)花花公子、青年貴族，一旦渥倫斯基功名利祿、便開始厭棄安娜，安娜臥軌自殺的悲劇就成為必然的結(jié)果。
二、卡列寧是否值得同情？
卡列寧是一個(gè)地道的偽君子，他把安娜作為擺設(shè)，他的虛偽突出地表現(xiàn)在：對(duì)于背著自己的丈夫偷偷摸摸同別人暗地里勾搭的行為，他可以“寬容”，只要外表上體面，保全他這個(gè)官僚的名譽(yù)地位，他都可以接受。這是一切資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)。
卡列寧是彼得堡赫赫有名的宮廷大臣，安娜的合法丈夫，對(duì)于這個(gè)黑暗王國(guó)的主要代表，托爾斯泰沒有簡(jiǎn)單地丑化這個(gè)偽君子，沒有把他那用虛偽掩蓋的殘酷歸之于個(gè)人的卑劣品質(zhì)，而是把他當(dāng)作權(quán)力的代表、階級(jí)的代表、社會(huì)秩序的代表，以及官方虛偽道德的象征來描繪的。
有的人認(rèn)為這部作品暴露的是“卑鄙的第三者”，由于渥倫斯基對(duì)安娜的欺騙使她墮落以至毀滅，是“一場(chǎng)發(fā)人深省的騙局”，這就削弱了安娜悲劇的社會(huì)意義。毀滅安娜的決不是第三者這個(gè)騙局，在那個(gè)貴族腐敗的黑暗王國(guó)，連渥倫斯基的母親、公爵夫人們，也過著荒淫無恥的生活，他們只要保持上流社會(huì)的“體面”，不摘下那付假面具即可。渥倫斯基的母親對(duì)兒子的忠告是：他們可以相愛，但不要太“認(rèn)真”?？袑幰脖硎?，只要在公開場(chǎng)合顧全“面子”，他可以容忍。所以安娜的毀滅，不是因?yàn)樗龎櫬涠且驗(yàn)樗\(chéng)實(shí)，她戳穿了貴族社會(huì)的假面具，撕掉了這個(gè)黑暗社會(huì)虛偽的“面紗”。
安娜之死，表明了列寧說的“對(duì)社會(huì)的欺詐和虛偽作了有力的、直率的和真誠(chéng)的抗議”、“撕毀所有一切的假面具”。安娜的悲劇，正是貴族黑暗王國(guó)對(duì)于一個(gè)幻想掙脫鎖鏈的女性的毀滅。
三、作品的時(shí)代背景
李梓老師的筆記里寫著：
在配電視劇《安娜·卡列尼娜》之前，我們做了反復(fù)的研究，在譯制的過程中，還請(qǐng)了翻譯家草嬰同志來講解（注：中央電視臺(tái)播放了這次座談）。我們聽了翻譯家草嬰同志對(duì)這部作品的分析，對(duì)我們理解作品的深刻意義和我們配好這部電視片有很大的啟發(fā)和幫助。
《安娜·卡列尼娜》這部電視劇是根據(jù)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義大師、著名作家列夫·托爾斯泰的同名小說改編的，它基本上是忠于原著精神的，作者所反映的時(shí)代背景是俄國(guó)十九世紀(jì)的貴族生活。在此之前，俄國(guó)剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)農(nóng)奴制改革，這種改革不僅直接涉及當(dāng)時(shí)俄國(guó)的經(jīng)濟(jì)和政治，同時(shí)也在社會(huì)生活和家庭中產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響，現(xiàn)有的宗法制度也隨之發(fā)生動(dòng)搖。
《安》劇以安娜的家庭悲劇和列文農(nóng)業(yè)變革這兩條平行而又相互聯(lián)系的情節(jié)，展開了當(dāng)時(shí)俄國(guó)復(fù)雜的社會(huì)矛盾?？墒俏覀兓驈V大觀眾看這部作品時(shí)，往往容易把注意力集中于卡列寧、安娜和渥倫斯基這條線，而忽略了列文和吉蒂這條線，其實(shí)這條線是托爾斯泰理想的人物。他以自己為模特兒創(chuàng)造了列文這個(gè)形象，吉蒂也是他最喜愛的女性，一個(gè)溫柔、純潔，忠于愛情、賢妻良母式的女性，托爾斯泰歌頌了他們田園生活的幸福，以此來反襯安娜、卡列寧、渥倫斯基貴族生活的虛偽。
這部戲反映的是一個(gè)變革時(shí)代，因此是復(fù)雜的。偉大的革命導(dǎo)師列寧曾先后寫了七篇文章論述托爾斯泰的思想和劇作；高爾基也說：“托爾斯泰是十九世紀(jì)所有X（字跡不清）人中最復(fù)雜的人物”。托爾斯泰的世界觀充滿著各種復(fù)雜的因素。
列夫·托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》這部著作中的第一句話是：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。我認(rèn)為這是作者寫這部作品的出發(fā)點(diǎn)和基本思想，作者通過揭示這個(gè)矛盾，在當(dāng)時(shí)具有深刻的社會(huì)意義，這也導(dǎo)致了安娜命運(yùn)的悲劇結(jié)局。
托爾斯泰說過：“為了作品的美好，就必須喜歡其中主要的基本思想。因此在《安娜·卡列尼娜》里，我喜歡家庭思想；在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》里，我喜歡人民思想?！?/p>
四、如何為安娜配音
李梓老師寫道：
“忠實(shí)原片”，首先要理解原片。當(dāng)接到一部戲的配音任務(wù)時(shí)，首先要研究分析主題思想、人物性格和原片演員的表演特點(diǎn)，掌握原片演員的臺(tái)詞節(jié)奏和語調(diào)語氣的變化。配音演員的基本功應(yīng)是運(yùn)用語言、聲音技巧來表達(dá)人物思想感情的能力。
我在這部電視片里為安娜·卡列尼娜配音，她的經(jīng)歷是曲折的，內(nèi)心活動(dòng)是復(fù)雜的，她強(qiáng)烈地尋求愛的出路，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性解放。戲的一開始，在這個(gè)人物身上，洋溢著一種青春的活力，從聲音塑造上應(yīng)是圓潤(rùn)、甜美、溫柔的；隨著她后來的遭遇，渥倫斯基逐漸對(duì)她冷淡、無情，以及難產(chǎn)時(shí)，她生理上遭受的痛苦，感情上的折磨，使她到了發(fā)瘋的地步，帶有癔癥病人的病態(tài)，神情恍惚。這場(chǎng)戲的處理，就聲音來說是干枯沙啞的，沒有一點(diǎn)水分；戲的最后，安娜的理想破滅了，前途絕望了，我就以低沉、悲切的語調(diào)去表現(xiàn)她像游魂一樣麻木不仁的感情。
我在配音中緊緊地把握住安娜強(qiáng)烈要求個(gè)性解放的思想感情，在語調(diào)的處理上對(duì)卡列寧盡量表現(xiàn)冷漠鄙視的情緒，在渥倫斯基面前則表現(xiàn)出一種歡欣幸福的情感。
五、李梓老師談安娜
在電視劇《安娜·卡列尼娜》播放之前，某報(bào)記者訪問了李梓老師，以下是這次采訪的主要內(nèi)容。
李梓說：“安娜憧憬幸福，敢于沖破俄國(guó)上流社會(huì)‘虛偽的網(wǎng)’，同時(shí)，她又懷著真誠(chéng)、善良之心，渴望美好的愛情生活。電視劇就是從她勸解哥嫂和好而開始的?！卑材纫怀鰣?chǎng)，李梓就配以甜美的聲音。
安娜勇敢反抗冷酷庸俗的丈夫卡列寧，與渥倫斯基一見鐘情。李梓說：“這時(shí)安娜是興奮的、溫存的，如同在陰冷的生活中見到了陽光，有了活力，欣喜之情往往溢于言表。接著，上流社會(huì)就對(duì)她開始誹謗，在她的心中投下了陰影。她時(shí)時(shí)恐慌不安，深怕與渥倫斯基的相愛只是一場(chǎng)夢(mèng)幻。兩人相見，她每每產(chǎn)生猜疑，有時(shí)會(huì)突然反目，與渥倫斯基爭(zhēng)吵起來。可最后，也是這種唯恐失去的不安和難以罷休的摯愛使她作出讓步，和渥倫斯基言歸于好?？蓱z的安娜就在這愛的沼澤里掙扎?！睆牡谒募_始，安娜這種矛盾心情得到了充分的展現(xiàn)。
第六集中安娜得了產(chǎn)褥熱，躺在床上說胡話。李梓在家不知練了多少遍，以至于有一回惹得她女兒笑問她是否真的得病了?，F(xiàn)在，她能以時(shí)高時(shí)低的聲音，時(shí)重時(shí)輕的語氣，忽快忽慢的節(jié)奏，在“胡話”中把安娜內(nèi)心的隱痛傾瀉無遺。
李梓說：“安娜即使在精神高度緊張、臨近崩潰的時(shí)刻，也不失她雍容華貴的氣度。戲雖然以臥軌的悲劇告終，但她美麗的藝術(shù)形象，始終令人同情，也令人敬重?！苯Y(jié)尾時(shí)，李梓準(zhǔn)確地把握了人物性格的分寸，以深沉嘶啞的語音伴著安娜走向歸宿，讓人們對(duì)埋沒這個(gè)富有光彩的女性的罪惡社會(huì)產(chǎn)生極度的憤恨。
翻閱當(dāng)年的剪報(bào)，《北京晚報(bào)》這樣記載著：
為了保持原作的藝術(shù)水平，《安》劇譯制組的全體同志付出了辛勤的勞動(dòng)。每句臺(tái)詞經(jīng)過反復(fù)推敲，對(duì)原片中的人物性格和每個(gè)細(xì)小的動(dòng)作進(jìn)行了認(rèn)真研究，反復(fù)琢磨，使這一世界古典名著，經(jīng)過譯配過程的再創(chuàng)作，增加了新的藝術(shù)色彩。擔(dān)任配音的都是大家熟悉的著名配音演員：安娜由李梓配音，卡列寧由畢克配音，渥倫斯基由喬榛配音，列文由童自榮配音，吉提由劉廣寧配音。
在《安娜·卡列尼娜》的配音中，電視劇前半部分的安娜的語調(diào)是那么甜美、熱烈，展現(xiàn)了安娜大膽沖破世俗陋見，勇敢去追求愛情的歡樂內(nèi)心世界；而后半部，安娜的聲音則顯得沙啞蒼老，凄涼悲切，充分體現(xiàn)了安娜身遭迫害、精神崩潰的悲慘境地。這語調(diào)上的一明一暗、一起一伏、一快一慢，正如許多觀眾所贊許的：由于配音演員嫻熟得當(dāng)?shù)呐_(tái)詞功夫，使托翁筆下不朽的女性形象更具魅力了。
李梓老師的配音作品幾乎部部是精品，這是因?yàn)樗龑?duì)自己的配音有個(gè)要求，那就是“搞一部就要成一部”，她從不隨便接劇本，更不粗制濫造。她說：“我不能為不理解的人物配音，我不能替一個(gè)‘陌生人’說話，如果硬要那樣，我會(huì)無法進(jìn)入角色?！?/p>
2018年6月
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