含粉對水色流暢的活動性會產(chǎn)生一定限制。水粉畫在濕的時候，顏色的飽和度很高，干后則由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。學(xué)習(xí)水粉畫可以很好的認(rèn)識色彩，對顏色的透明度有一個新的認(rèn)識，在學(xué)習(xí)水粉畫的過程中可以學(xué)會怎樣去調(diào)色，進(jìn)一步的了解色彩對水粉畫的重要性。今天，我們就來欣賞水粉
風(fēng)景畫。
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水粉畫的性質(zhì)和技法，與
油畫和水彩畫有著緊密的聯(lián)系。是介于油畫和水彩之間的一種畫種，它與水彩畫一樣都使用水溶性顏料，顏料成分和透明水彩顏料相同[1] 。如用不透明的水粉顏料以較多的水分調(diào)配時，也會產(chǎn)生不同程度的水彩效果，但在水色的活動性與透明性方面，則無法與水彩畫相比擬。水粉風(fēng)景畫
一般水粉畫所展示出的反光效果和透明水彩畫的明亮效果大不一樣，因此，水粉畫一般并不使用多水分調(diào)色的方法，而采用白粉色調(diào)節(jié)色彩的明度，以厚畫的方法來顯示自己獨特的色彩效果。這一點近似于油畫的繪制方法。因為不透明的水粉顏料與油畫顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫是介于水彩畫與油畫之間的一個畫種，它是通過吸取水彩畫與油畫的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系的。水粉風(fēng)景畫
如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個過程，實際上是一個加法，底層的色彩多少都會對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。水粉風(fēng)景畫
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張如風(fēng)筆下的泰山，千峰競秀，萬壑崢嶸，云海蒼茫，奇松遍布，大氣磅礴，意境高雅，在瀚墨煙云中營造出泰山所蘊含的“一柱東天”、“拔地通天”的人文質(zhì)核和雄渾壯觀的山水境界，具有強烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。中國美協(xié)主席劉大為給予了充分肯定并指出其泰山作品“日出表現(xiàn)生動，尤以云海變幻富有特色”，著名書法家歐陽中石贊以“墨韻獨具，意境曠遠(yuǎn)，氣勢非凡”，其也被業(yè)內(nèi)稱贊為“泰山全景一支筆”。水粉風(fēng)景畫
何成多年從事油畫、彩墨畫、水彩畫及攝影的創(chuàng)作與研究。作品融合中西之長，追求意境與色彩張力，進(jìn)行意象繪畫的探索與實踐，注重強調(diào)個人感受，注重藝術(shù)語言的個性化等思想與中國傳統(tǒng)大寫意繪畫相融合，努力在創(chuàng)作中融入中國文化的深厚底蘊，弘揚中國文化之精神。作品集中在風(fēng)景畫和人物畫方面，早期作品采用寫實的手法，準(zhǔn)確描繪特定時間和特定光照條件下，物象所表現(xiàn)出的特定色彩變化。水粉風(fēng)景畫
隨著進(jìn)一步的探索，特別是在《瑞雪》、《荷之韻》等一大批作品中的實踐，作品風(fēng)格逐漸突出，更注重追求繪畫藝術(shù)的純化，突破原有物體形象的束縛，進(jìn)行色塊、筆觸、肌理的符號組合，完全是一種心性的表達(dá)，方筆觸與圓筆觸，大塊的冷色與小塊的暖色，線條與色塊演化出無窮的組合方式，也產(chǎn)生了無窮的樂趣。這些語言的組合，給人一種舒暢、委婉、優(yōu)美的感覺，有些又給人哀怨、苦悶、彷徨的情緒，反映真實的情感體驗。水粉風(fēng)景畫
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結(jié)語：以上是小編今天為大家?guī)淼乃埏L(fēng)景畫圖片欣賞，
家居裝飾畫選擇水粉風(fēng)景畫來裝飾也是非常不錯的選擇。希望小編帶來的風(fēng)景畫大家能夠喜歡。
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