關(guān)于當(dāng)代著名書壇大家啟功先生，即使筆者不介紹，想必大家也都知道，他不僅是當(dāng)代書壇的書法大家，同時(shí)他也是著名的國(guó)畫大師，但他卻一直謙虛的說(shuō)：自己是文物鑒定排第一，國(guó)畫水平排第二，書法只能位居其三，但就是這么看似不起眼且位居第三的特長(zhǎng)，卻讓啟功大師在當(dāng)代的書壇占據(jù)了一席之地，甚至他本人在當(dāng)代的書壇也有著舉足輕重的地位。

同時(shí)記得以前看書法文章的時(shí)候，看到啟功先生的書法寫得真是好看，其書法自成一家，雍容大氣，可是很少有人知道，啟功先生早年是畫國(guó)畫較為出名，其書法，還真是不敢恭維，甚至有時(shí)候藏友要收藏他的國(guó)畫，也是當(dāng)面叫他不要題款，免得糟蹋了這幅畫，也許就是因?yàn)橛羞@樣的原因，啟功老先生才發(fā)奮圖強(qiáng)，苦練書法，最后方才在書壇嶄露頭角，成為一名名副其實(shí)的書畫大家。

相信只要看過(guò)啟功老先生書法的書友，或多或少的都覺(jué)得啟功的書法幾乎是百看不厭，所以今天筆者就來(lái)跟大家聊聊，為什么啟功先生的書法，看起來(lái)總是那么的好看，是不是有什么獨(dú)到的書寫秘訣呢？接下來(lái)就由筆者來(lái)和大家一同探索學(xué)習(xí)！

一般而言，學(xué)過(guò)書法的書友，或多或少的都知道，一個(gè)字究竟寫的美觀漂亮與否，主要還是得從筆法與結(jié)字方面入手，如果二者選其一，我倒覺(jué)得結(jié)字更為重要，因?yàn)橐粋€(gè)字的間接結(jié)構(gòu)，決定了這個(gè)字的精氣神，究竟是“高”“矮”，還是“胖”，“瘦”，基本上都由字體的間架結(jié)構(gòu)來(lái)決定，簡(jiǎn)而言之，也就是我們平常所說(shuō)的“結(jié)字”。

先緊后松或先小后大

對(duì)于漢字來(lái)說(shuō)，字的形狀結(jié)構(gòu)，基本上無(wú)異于是上緊下松，或是左緊右松，而這些因素，基本上也都屬于字體的間架結(jié)構(gòu)方面的問(wèn)題，而且這些松緊，大小的變化，基本上也都是跟書寫時(shí)的順序密切相關(guān)，咱們就舉個(gè)例子，例如寫一個(gè)字，一般都是秉承先左后右，或者是先上后下的書寫原理，而這，無(wú)異于又會(huì)造成整個(gè)字不是左緊右松就是右小左大的現(xiàn)象，而這，在我們剛開始練字的時(shí)候，就是被我們常常忽略的“上緊下松”或“左收右放”。

沒(méi)有真正的橫平豎直

像我們?cè)谂R摹楷書時(shí)，老師都會(huì)告訴我們，筆法中沒(méi)有所謂真正的“橫平豎直”，甚至有的楷書作品，它的橫畫是既不平又不直，甚至有的是又斜又彎，而豎畫也不是筆直的，甚至有的是呈彎曲狀，但這不是書家水平不夠深厚，而是書家故意為之。

例如我們?cè)谂R摹《陰符經(jīng)》的時(shí)候，常?？吹今宜炝及岩恍┳煮w的筆畫寫得有點(diǎn)兒彎彎扭扭的，就像一根彎曲的線條一樣，恰好也就是這般彎曲的線條，才賦予了他書法作品中的靈動(dòng)性，因此褚遂良其書法作品《大字陰符經(jīng)》才會(huì)有點(diǎn)兒難以臨摹，哦，對(duì)了！還有褚遂良的《雁塔圣教序》，雖然筆者不知道《雁塔圣教序》臨摹起來(lái)艱難與否，但是臨摹過(guò)的書友都感覺(jué)不容易！嘻嘻

自創(chuàng)的臨摹小技巧

剛剛筆者所講述的這兩個(gè)小訣竅，是啟功先生的書法水平達(dá)到了一定的層次之后慢慢總結(jié)出來(lái)的，可是并不是誰(shuí)一開始都寫得一手好字的，剛剛筆者也講了，有的藏友在收藏啟功先生國(guó)畫的時(shí)候，當(dāng)面提醒他不要落款，而是自己去找專業(yè)的書法家來(lái)題款，不然怕啟功老先生的字寫得不是很好看，然后毀了這幅書法作品，也正是因?yàn)橛辛诉@樣的打擊，啟功先生最后才會(huì)奮發(fā)圖強(qiáng)的練習(xí)書法，可他自成一家的啟體背后，也有著自己練字遇到“困難”時(shí)的“艱難險(xiǎn)阻”。

書法難學(xué)，這是常理，大家都知道，即使啟功先生剛開始學(xué)書法，依然會(huì)遇到很多的困難，畢竟每個(gè)人的悟性有限嘛，但是要知道，大師之所以能成功，就是因?yàn)樗粫?huì)去抱怨學(xué)書期間的苦和累，更不會(huì)一遇到困難就輕言放棄，而是會(huì)想辦法去攻克這個(gè)難關(guān)。

相傳啟功先生剛開始練字的時(shí)候，字練的也不是那么的盡如人意，然后就自己拿著那些書法作品去找那些寫得好的書家來(lái)請(qǐng)教指點(diǎn)，可是每一個(gè)書家都有每一個(gè)書家自己的練習(xí)方法，也許這個(gè)臨帖方法對(duì)他管用，但是你用了的話可能就不見(jiàn)得有什么效果了，要是每一個(gè)學(xué)書法的人都去用成名書家所指定的方法來(lái)學(xué)習(xí)，那估計(jì)真的會(huì)應(yīng)了那句“大師滿街走，名家多如狗”。

所以每一個(gè)書法家才得有適合自己的臨摹方法，就在啟功先生問(wèn)了很多的書家學(xué)書意見(jiàn)不盡相似之后，他才只好用自己的一些微薄的學(xué)書經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出了一個(gè)適合自己的學(xué)書方法，就是把自己臨摹過(guò)的感覺(jué)還不錯(cuò)的作品貼在墻上，然后反反復(fù)復(fù)的觀察揣摩，也許剛開始貼上去的時(shí)候感覺(jué)還不錯(cuò)，但是久而久之，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的不足之處。

若是再過(guò)幾天來(lái)看，也就會(huì)覺(jué)得哪一筆寫得不好，哪一筆寫得很難看，之后立馬在這個(gè)字上面做一下標(biāo)記，注釋一下這一筆究竟是該長(zhǎng)還是短，是該粗還是細(xì)，最后等自己感覺(jué)分析的還不錯(cuò)了的時(shí)候，再將這個(gè)字重新書寫一下，因此就可以有一個(gè)很大的進(jìn)步，最后啟功先生就是靠著自己琢磨出來(lái)的這個(gè)土辦法，愣是一步步的寫成了當(dāng)代著名的書法大師，別忘了，啟功大師的書法可是排第三哦，所以即使筆者也對(duì)啟功大師好生敬佩，就連對(duì)他的書法作品也是相當(dāng)?shù)南矚g，幾乎達(dá)到了越看越舍不得放下的癡迷程度，

最后關(guān)于“啟功的字為何好看？是功力深厚還是字因人貴，書友：書寫有訣竅！”這篇文章，筆者就簡(jiǎn)單的介紹到這兒了，啟功先生的書法，在當(dāng)代的書壇也算是獨(dú)樹一幟，同時(shí)這也跟他自己摸索出來(lái)的土辦法息息相關(guān)。

最后不知書友您覺(jué)得，啟功先生的書法作品這么好看，究竟是自己書寫的技巧高超，還是因?yàn)閱⒐ο壬拿麣獯?，然后才是“字因人貴”呢？