混聲合唱中的演唱技巧
合唱團(tuán)你中有我，我中有你。
合唱團(tuán)沒有我，只有我們。
一、和諧合作是成功的保證
合唱是一門注重合作與交流的藝術(shù)，混聲合唱有男女混聲四個(gè)聲部，各聲部之間要合作；個(gè)人在合唱團(tuán)體中要合群；體會(huì)音樂作品的情感要合意；合唱還要講究和諧：音色的和諧，音準(zhǔn)的和諧，力度的和諧。這“合”與“和”，體現(xiàn)了一個(gè)合唱團(tuán)的水平。
合唱團(tuán)中沒有'我’只有“'我們’”。每個(gè)人都是一份力量，每個(gè)人都是最重要的。個(gè)人與集體關(guān)系猶如水與河流的關(guān)系，不可分離。在思想意識(shí)上，一定要明白合唱集體的重要性，應(yīng)該明白，合唱是集體的演唱，其音色的豐滿性、織體的豐富性、旋律的多樣性、作品的多元性遠(yuǎn)勝于個(gè)人演唱。
一支有藝術(shù)水平的合唱團(tuán)，指揮的首要任務(wù)是統(tǒng)一合唱團(tuán)的音色。每個(gè)人的天然音色差別很大，唱法各不相同，對(duì)音色的理解不同，所以站在一起歌唱，就是唱齊唱，音色都不好聽，更別說唱四部混聲了。為了統(tǒng)一音色，一般采用二個(gè)步驟來解決。
其一：輕聲演唱。不讓聲音放開，每個(gè)人都用輕聲演唱，無論演唱力度強(qiáng)的作品，還是演唱快速活潑的作品，都用輕聲演唱。演唱時(shí)讓團(tuán)員們之間的位置拉開些，在日常生活中，耳朵背的人，別人聲音聽不清楚，說話聲音容易大，而合唱訓(xùn)練中，在聽不到別人演唱的情況下，仍然用輕聲唱。逐漸差成輕唱習(xí)慣。
其二：模仿演唱。要堅(jiān)持音色是可以“做”出來的想法，讓團(tuán)員們一個(gè)個(gè)類似接龍的方法來演唱同一個(gè)旋律，在演唱時(shí)模仿前面人的音色。這樣做除了統(tǒng)一音色之外，還能培養(yǎng)團(tuán)員們的聽覺意識(shí)。為了要模仿別人音色，首先必須認(rèn)真聽，聽了之后還要想，要去感覺自己與他人音色之間的差別，然后才能盡量去模仿。模仿是藝術(shù)的先驅(qū)，有了模仿才有創(chuàng)作。模仿演唱，堅(jiān)持幾次之后，合唱團(tuán)員之間的音色開始互相靠攏了。動(dòng)聽的音色是合唱團(tuán)的“魂”，團(tuán)員們聽到美好音色之后，就有了演唱的欲望，需要美感與創(chuàng)造美感幾乎是在同時(shí)產(chǎn)生。
其三：邊聽邊唱。在演唱過程中，聽左右旁邊團(tuán)員的演唱，最好的狀態(tài)是，“一只”耳朵能聽到旁邊團(tuán)員演唱的聲音，另“一只”耳朵能聽到自己演唱的聲音，這時(shí)演唱的力度與音量是最適中的，是和諧的。如果，只能聽到旁邊團(tuán)員的演唱，而聽不到自己演唱的聲音，那就說明自己的演唱聲音偏輕；如果只能聽到自己的演唱，而聽不到旁邊團(tuán)員的聲音，則說明自己的聲音太大，與整個(gè)團(tuán)體不諧調(diào)。經(jīng)過這樣反復(fù)訓(xùn)練，團(tuán)員們的音量意識(shí)、聲部意識(shí)得到提高。
合唱活動(dòng)是一個(gè)與人相處與人交流的過程，在集體中“和諧”與“合作”是非常重要的，舞臺(tái)上下的交流，舞臺(tái)前后的相處，作品創(chuàng)作者與表演者之間交流，團(tuán)員之間、團(tuán)員與指揮之間、各聲部之間，合作無處不在，和諧是成功的保證。
二、體現(xiàn)和諧中的“不同”，達(dá)到更高藝術(shù)景界
合唱團(tuán)要做到“和”不容易，必須經(jīng)過一定的訓(xùn)練。同樣，要做到和諧中的“不同”就更不容易。有限的訓(xùn)練時(shí)間內(nèi)，盡快達(dá)到“不同”這個(gè)境界。
不同音高。對(duì)于齊唱，即大家唱同一個(gè)音高，只要音色統(tǒng)一，絕對(duì)音高統(tǒng)一，一般就可以了。而一支混聲合唱的隊(duì)伍，四個(gè)聲部在一起演唱，每個(gè)聲部唱的絕對(duì)音高是不同的。不同音高合在一起演唱，必須按照和聲音程排列起來，四個(gè)音中只要有一個(gè)聲部音不準(zhǔn)，和聲就會(huì)刺耳，產(chǎn)生不和諧的音響。
在訓(xùn)練時(shí)，首先強(qiáng)調(diào)聲部間的傾聽，每個(gè)團(tuán)員不但要聽到左右兩旁隊(duì)員的聲音，還要聽到其他聲部的聲音，要學(xué)會(huì)“根據(jù)別人的音高來唱自己的音高”，久而久之，聲部就會(huì)“立場堅(jiān)定”自己演唱的音就不會(huì)被其他聲部拉過去。
不同音色。合唱在發(fā)聲層面上談?wù)摗耙羯边@個(gè)命題，音色要求應(yīng)該是統(tǒng)一的和諧的。而在合唱作品進(jìn)行層面上討論“音色”這個(gè)命題，那么音色應(yīng)該是有變化的不同的。混聲四個(gè)聲部，各個(gè)聲部應(yīng)該有自己聲部的本身音色，四個(gè)聲部在音色上有了區(qū)別，合唱團(tuán)的整體音色就有了層次，和聲才會(huì)豐滿。同一聲部不時(shí)也會(huì)有不同音色的要求，尤其是兩個(gè)內(nèi)聲部（男高音聲部與女低音聲部）。當(dāng)男高音聲部與女高音聲部、女低音聲部一起演唱時(shí)，男高音聲部在音色上靠近女低音聲部；而女低音聲部與女高音聲部一起演唱時(shí)，女低音聲部要把自己當(dāng)作女高音聲部，而當(dāng)與男高音、男低音聲部一起演唱時(shí)，音色上要靠近男高音。兩個(gè)內(nèi)聲部在音色上的變化，或說是改變，往往體現(xiàn)出合唱團(tuán)的整體演唱水平。另外，在演唱不同作品時(shí)音色根據(jù)作品的情感需要有些改變，如，演唱《雪花》與演唱《在燦爛的陽光下》的音色顯然是不同的；我們合唱團(tuán)對(duì)于不同作品，演唱出不同音色這一點(diǎn)，不能夠盡善盡美，但是團(tuán)員們必須明白，在合唱藝術(shù)上有這樣一些要求，或者說有這樣的藝術(shù)目標(biāo)。
不同角色。在一首作品中，主旋律一般在女高音聲部，但有些作品主旋律是要跑動(dòng)的，有時(shí)在男高音聲部，有時(shí)在女低音聲部，有時(shí)會(huì)移到男低音聲部。我特別愛找主旋律跑動(dòng)的合唱作品，因?yàn)檠莩@樣的作品，對(duì)于訓(xùn)練合唱團(tuán)是非常有效果的，主旋律跑動(dòng)的合唱作品，往往帶有復(fù)調(diào)的因素。我向我的團(tuán)員們提出合唱演唱時(shí)的“角色”觀點(diǎn)：凡輪到唱主旋律的聲部，我們稱之為“主角”，唱輔助性旋律的聲部，我們稱之為“配角”。要求團(tuán)員們在擔(dān)任“主角”時(shí)，要積極主動(dòng)，勇敢地站到第一線，自主自信。而一旦擔(dān)任“配角”時(shí)，則要有輔佐意識(shí)，謙讓意識(shí)，配合意識(shí)。一般來說唱主角，總是容易做好，難就難在唱配角。而唱復(fù)調(diào)作品時(shí)，沒有“角色”之分，每個(gè)聲部都是主旋律，唱這樣的作品難度很大，但訓(xùn)練很有意思，作品一般也比較好聽。合唱團(tuán)演唱英國十六世紀(jì)牧歌作品《FairPhyllis》，這是一首復(fù)調(diào)作品，無伴奏合唱。篇幅不大，音準(zhǔn)也不難，但是每個(gè)聲部間的進(jìn)進(jìn)出出特別多，主旋律幾乎在四個(gè)聲部間同時(shí)進(jìn)行，我們費(fèi)了很長時(shí)間抓配合，取得了很好的效果?，F(xiàn)在回過頭來，真正感到“主角”與“配角”的訓(xùn)練，對(duì)于強(qiáng)化合唱團(tuán)的配合意識(shí)，實(shí)在是很好的方法
合唱是一種意識(shí)，合唱是一種精神，合唱更是一種哲學(xué)思辨，“和而不同”的理念，是即有個(gè)性又有共性的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系；是在合唱的和諧精神中達(dá)到一個(gè)更豐富更多元的藝術(shù)境地。（陳冶）
( 荷羽 陽光藝術(shù)工作室：http://blog.sina.com.cn/heyu )
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