這是我的第一篇美篇。
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色影無(wú)忌前幾天對(duì)我做了一個(gè)專訪《
探尋極致之美 專訪風(fēng)光攝影大師云漫》，內(nèi)容涉及我的風(fēng)光攝影的理念，當(dāng)代風(fēng)光攝影技術(shù)，還有我對(duì)器材的看法。色影無(wú)忌的官方公眾號(hào)隨后也發(fā)布了這個(gè)專訪的微信版本。下面的內(nèi)容轉(zhuǎn)發(fā)自色影無(wú)忌的公眾號(hào)，文字未作改動(dòng)，但我增加了幾張圖片，更新了兩張圖片標(biāo)題信息。此文稍后也會(huì)在我的公眾號(hào)上推出。
風(fēng)光攝影一直是廣大攝影愛(ài)好者的最愛(ài)之一，這次色影無(wú)忌有幸采訪到著名風(fēng)光攝影師云漫。讓我們一起看看云漫老師對(duì)于風(fēng)光攝影的理解以及他的器材觀。
胡亦鳴（云漫），大學(xué)教授，旅居美國(guó)的華裔風(fēng)光攝影師。
主要擅長(zhǎng)風(fēng)光、自然和旅游攝影。作品廣泛發(fā)表在國(guó)內(nèi)外各種書刊雜志，作品曾被奧地利超級(jí)巡回賽組委會(huì)等機(jī)構(gòu)收藏，照片曾被蘋果公司選為 Macbook Pro 產(chǎn)品宣傳照片。
著名的四光圈（4Aperture）的成員和創(chuàng)始人之一。四光圈是八位頂尖華裔攝影師組成的團(tuán)隊(duì)，是代表當(dāng)今全球風(fēng)光和自然攝影的最高水準(zhǔn)的攝影團(tuán)隊(duì)之一。
無(wú)忌 ：云漫老師你好，作為一名風(fēng)光攝影師，您最喜歡拍攝北美的哪些自然風(fēng)景？
云漫：北美大陸有很多全世界最奇特和壯美的風(fēng)光。
在美國(guó)西南的廣漠沙漠里，有很多極其粗獷而神奇的地貌。 這里的浩瀚荒蕪的紅色高原地貌被河流或冰雪侵蝕風(fēng)化成數(shù)不清的峽谷、臺(tái)地、巨石、拱門、及孤峰等地形，壯麗的景色千奇百怪，鬼斧神工。
美國(guó)西北的華盛頓州、俄勒岡州、還有加州北部，則有異常豐富的多變景觀。
那里有皚皚的雪峰和高聳的火山，無(wú)邊的雨林和浪漫的海灘， 深遂的峽谷和飛濺的瀑布；有全世界最集中的瀑布群，有世界上最高的紅杉樹(shù)林，有全世界最茂密的高山野花， 有“海岸邊的巴塔哥尼亞”美譽(yù)的全世界最上相的海景，還有全美國(guó)最深，最純凈的高山湖泊上的星空。
遠(yuǎn)離美國(guó)本土的阿拉斯加地區(qū)，有大片極少有人類涉足的無(wú)人區(qū)，那里的連綿的雪山、雄偉的冰川、飛濺的瀑布和遍地的鮮花提供了無(wú)奇無(wú)盡的創(chuàng)新源泉。
在加拿大洛基山脈里同樣有一些北美大陸最佳的風(fēng)光攝影景點(diǎn)。
這里的雪山巍峨壯麗，冬季潔白的大雪覆蓋了雄偉的山體和森林，讓一切景物都顯得非常純凈，恍如仙境。
洛基山的很多湖泊附近有溫泉流淌，哪怕在零下四十度的極寒天氣也常常能找到一些沒(méi)有全部?jī)鼋Y(jié)的水面，使得我們能夠拍攝到冰天雪地里的倒影奇觀。在地面的景物附近，特別是湖邊或河邊，更會(huì)有各種迷人的冰晶和積雪，它們每天都在不斷地變化，每天都能拍到不可重復(fù)的奇景。而凝固在冰泡湖上冰層里那些神奇的冰泡，更是全世界風(fēng)光攝影人的夢(mèng)想拍攝題材。
加拿大北部的靠近北極圈的育空山區(qū)，則可能是全世界拍攝北極光最佳地點(diǎn)。每年秋天那里雄偉的山形和漫山遍野的苔原秋色也提供了極佳的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。
《石柱巨人的戰(zhàn)場(chǎng)》，美國(guó)加州夢(mèng)娜湖，佳能 5D Mark II機(jī)身，16-35 mm f/2.8 L II鏡頭。
《午夜星空》 ，美國(guó)新墨西哥州沙漠，佳能 5DSR機(jī)身， Sigma 20mm f/1.4 ART鏡頭。
《生如夏花之燦爛》，美國(guó)華盛頓州雷尼爾山國(guó)家公園。Canon 5D Mark II機(jī)身, Canon 17-40L鏡頭。 3-stop soft GND
《落霞》，美國(guó)俄勒岡州高山。Canon 5DSR機(jī)身, Canon 11-24mm f/4 L鏡頭。
《伊甸園》，美國(guó)阿拉斯加州一個(gè)可能從未有人來(lái)訪過(guò)的非常偏遠(yuǎn)的峽谷， Canon 5DSR機(jī)身, Canon 11-24mm f/4 L鏡頭。
《藍(lán)焰》，加拿大洛基山冰湖，Canon 5DSR機(jī)身, Canon 11-24mm f/4 L鏡頭。
《暴風(fēng)雪后的寧?kù)o》， 加拿大班芙國(guó)家公園路易斯湖，Pentax 645Z機(jī)身, 28-45mm f/4.5鏡頭。
《精靈之舞》 ，加拿大育空山區(qū)。Nikon D810機(jī)身， 14-24mm f/2.8鏡頭。
無(wú)忌：您目前主要使用哪些器材？
云漫：我用的器材非常雜，目前使用的機(jī)身有佳能 5DsR、賓得 645Z、索尼 A7R2、尼康 D810、還有適馬的 DP0 和 DP1。
我認(rèn)為每一臺(tái)設(shè)備都有自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，也有自己的短板。每次出行我會(huì)根據(jù)拍攝題材來(lái)選用合適的系統(tǒng)。
不過(guò)過(guò)去這一年多來(lái)，我最主力的設(shè)備絕對(duì)是佳能 5DsR 機(jī)身配 EF 11-24mm f/4 鏡頭這個(gè)組合。 它的分辨率極高，便攜性好，抗惡劣環(huán)境性能佳。 最關(guān)鍵的，是它的無(wú)與倫比的超廣視角很適合我的拍攝風(fēng)格。
《別有洞天》，美國(guó)華盛頓州奧林匹克國(guó)家公園，佳能 5DsR + 11-24mm 鏡頭。 WonderPana FreeArc XL 四檔 ND 濾鏡。
我站在這個(gè)洞口，一波波海浪不斷向我撲來(lái)。 我的全身濕透，相機(jī)和鏡頭被海水不斷澆濕，但我毫不動(dòng)搖。
拍攝結(jié)束后發(fā)現(xiàn)，我放在褲子口袋里的三星 Note 4 手機(jī)雖然只是外表有些濕潤(rùn)，但已經(jīng)基本報(bào)廢，但我的相機(jī)竟然安然無(wú)恙。
在過(guò)去這一年多，5DsR 和 11-24mm 陪著我不斷經(jīng)受了太多這樣的從高山到大海的極端條件的考驗(yàn)。這樣的精密系統(tǒng)從沒(méi)出過(guò)任何問(wèn)題。
無(wú)忌：今年您最滿意的照片是哪張？
云漫：不要浪費(fèi)了狂風(fēng)暴雪中的拍攝機(jī)會(huì)！今年四月份在阿根廷的巴塔哥尼亞高山上，我和四光圈的范朝亮先生露營(yíng)了數(shù)天。
那里的山上沒(méi)有任何旅館，要拍攝風(fēng)光，必須背負(fù)沉重的攝影和戶外露營(yíng)設(shè)備，爬幾個(gè)小時(shí)到山上的幾個(gè)營(yíng)地安營(yíng)扎帳。
南美的四月正值深秋，大自然處處潑灑著最奔放和絢爛的秋色。我們所能夢(mèng)想到的所有秋天的色彩，從鮮紅到橙黃，在幾乎每一顆樹(shù)木上都得到盡情肆意的展示。
巴特哥尼亞也以狂風(fēng)和氣候變化莫測(cè)著名天下。
有一天在山上我突然遇到了暴風(fēng)雪，狂風(fēng)吹得人直不起腰，但我沒(méi)有躲在帳篷里休息，而是拿起相機(jī)冒著暴風(fēng)雪去拍攝。
我在營(yíng)地附近拍攝到了《潔白的秋色》這幅 2016 年我最喜愛(ài)的作品之一。
大雪中的光線極為均勻，瞬間把絢爛秋景變成了一個(gè)如畫筆描繪出的童話世界，也給這張罕見(jiàn)的雪中秋色帶來(lái)了一種別樣的水彩畫效果?？梢韵嘈湃绻孛嬗辛岁?yáng)光的光影，這樣的場(chǎng)景反而會(huì)讓人覺(jué)得很亂。
《潔白的秋色》，阿根廷冰川國(guó)家公園；佳能 EOS 5DsR 機(jī)身，佳能 EF 24-70mm f/4 L 鏡頭； ISO 100，f/13， 0.5 秒
無(wú)忌：在風(fēng)光攝影中，您認(rèn)為最重要的表現(xiàn)手法是什么？
云漫：一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品展示的不是客觀景物本身，而是攝影師對(duì)這個(gè)場(chǎng)景的主觀個(gè)人闡述。
一些人認(rèn)為風(fēng)光攝影僅僅能記錄攝影師看到的大自然，缺乏創(chuàng)造。
朱光潛先生也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，面對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景，攝影“只能寫實(shí)”，而畫家可以經(jīng)過(guò)一番理想化，“把美術(shù)家的人格摻加進(jìn)去，然后表現(xiàn)出來(lái)”。
如果攝影師只是滿足于從顯而易見(jiàn)的旅游者的視角去拍攝，從觀景臺(tái)上拍攝，那么這樣的批評(píng)十分正確。
可是真正的風(fēng)光攝影，絕不僅僅是去一個(gè)美麗的地方然后等好光線按快門。深度的風(fēng)光攝影，和別的攝影流派一樣，更包含了攝影師的思考、想象、計(jì)劃和設(shè)計(jì)。
一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品展示的不是客觀景物本身，而是攝影師在一個(gè)特定的瞬間，通過(guò)一個(gè)特定的視角對(duì)這個(gè)場(chǎng)景的主觀個(gè)人闡述。
換一句話說(shuō)，它展示的是攝影師想讓你看到的角度。
這個(gè)時(shí)間和空間的截片，不是簡(jiǎn)單地對(duì)真實(shí)世界的記錄和如明信片的景點(diǎn)介紹，而是情緒的表達(dá)，是攝影師心中的風(fēng)景。
它強(qiáng)調(diào)的是按下快門那一瞬間最能打動(dòng)攝影師內(nèi)心的景物，也是攝影師的創(chuàng)造力和藝術(shù)沉淀的綜合體現(xiàn)。
拍攝顯而易見(jiàn)的客觀景物本身只是記錄和搬運(yùn)美景，發(fā)現(xiàn)攝影師獨(dú)特的主觀視角才是藝術(shù)創(chuàng)作。
《冬晨》，加拿大班芙國(guó)家公園，Pentax 645Z機(jī)身, 28-45mm f/4.5鏡頭。這個(gè)點(diǎn)位于被無(wú)數(shù)攝影師造訪過(guò)的一個(gè)地方，但這張極少有人拍攝的角度絕非顯而易見(jiàn)。發(fā)現(xiàn)這個(gè)視角需要攝影師的有獨(dú)特的眼光。
無(wú)忌：許多人認(rèn)為風(fēng)光攝影中最難的是不重復(fù)前人的視角，您認(rèn)為呢？
云漫：是。復(fù)制前人的視角是多數(shù)人，尤其是國(guó)內(nèi)的很大一批攝影愛(ài)好者的通病。中國(guó)風(fēng)光攝影界這些年被理論界猛烈抨擊。
中國(guó)風(fēng)光攝影被人詬病的最大問(wèn)題是記錄化、同質(zhì)化。
這么多年來(lái)，我們見(jiàn)到的大多數(shù)照片不外乎來(lái)自禾木、壩上、元陽(yáng)、霞浦和陽(yáng)朔等著名景點(diǎn)的明信片式風(fēng)光，無(wú)數(shù)愛(ài)好者在那里成群結(jié)隊(duì)記錄日出日落，拼體力、拼時(shí)間、拼金錢、拼運(yùn)氣，帶回來(lái)的是一張張色彩斑斕、線條美麗，但構(gòu)圖雷同、同質(zhì)化日趨嚴(yán)重的日出日落記錄片。
更糟糕的是很多場(chǎng)景里還加入了群眾演員的年復(fù)一年日復(fù)一日的固定模式的表演。
在這樣的作品里很少看到攝影師的個(gè)人風(fēng)格，很少看到他們的內(nèi)心感情，更少看到每個(gè)人獨(dú)特的構(gòu)圖和視野，很難讓人記住。
前幾天在上海舉行的四光圈風(fēng)光攝影展高峰攝影論壇上，林路老師做了精彩發(fā)言。他說(shuō)很多人都以為他要“清算風(fēng)光”，但他要清算的其實(shí)只是這些不好的風(fēng)光片，而不是風(fēng)光本身。
我把照片的拍攝角度分為旅游者視角和攝影師視角。
一個(gè)游客或攝影師拍攝的“到此一游”一類的照片，記錄的可能是現(xiàn)場(chǎng)所有人都能看到的尋常角度—絕大多數(shù)在觀景臺(tái)上拍攝到的照片都屬于此類，因?yàn)槿魏我粋€(gè)人來(lái)到這里本能地拍照，得到的構(gòu)圖都類似，區(qū)別只是誰(shuí)更有運(yùn)氣等到更美的霞光。
但一個(gè)優(yōu)秀的攝影師，一定會(huì)不滿足于僅從旅游者視角去拍攝，他一定會(huì)積極主動(dòng)地尋找那些最能打動(dòng)他的，前人沒(méi)有拍攝過(guò)的攝影師視角。
如果堅(jiān)持從每一個(gè)攝影師自己獨(dú)特的視角拍攝，那么哪怕幾個(gè)人在同一個(gè)地點(diǎn)肩并肩拍攝，大多數(shù)情況下也能避免雷同的畫面。
無(wú)忌：超廣角鏡頭總能為畫面增添沖擊力（如佳能 EF 11-24mm f/4L USM），但在構(gòu)圖上也較難把握。在這方面您有什么心得嗎？
云漫：下面幾段講述廣角構(gòu)圖的文字摘自我的新書《極致之美 – 云漫的風(fēng)光攝影手記》，希望能對(duì)大家有點(diǎn)幫助。
廣角構(gòu)圖非?？简?yàn)攝影師的功力。如同一個(gè)指揮面對(duì)一個(gè)龐大的交響樂(lè)團(tuán)，一個(gè)攝影師一定要有能力來(lái)合理和有序地安排和調(diào)度每一個(gè)構(gòu)圖元素，才能避免畫面的混亂。除了使用我們已經(jīng)討論過(guò)的基本構(gòu)圖方式（如利用主體、引導(dǎo)線、呼應(yīng)關(guān)系等）來(lái)經(jīng)營(yíng)組織畫面之外，廣角構(gòu)圖有一個(gè)十分獨(dú)特的構(gòu)圖手段，就是通過(guò)前景、中景、遠(yuǎn)景的和諧安排和自然過(guò)渡，來(lái)營(yíng)造出層次感和立體感。
遠(yuǎn)景一般是拍攝現(xiàn)場(chǎng)的大型地標(biāo)，如最吸引人的一座雪山，或是一棵外形完美的大樹(shù)。前景則是最能吸引攝影師的細(xì)節(jié)，如鮮花、奇石、流水等。畫面中常常需要中景（如倒影）來(lái)完成從前到后的過(guò)渡。
在這幾個(gè)要素里，前景是重中之重。廣角鏡頭在風(fēng)光攝影里的最主要的作用之一是強(qiáng)調(diào)前景，拉開(kāi)前、中、后之間的透視距離，建立視覺(jué)縱深感。
一般來(lái)說(shuō)：
※ 整個(gè)畫面場(chǎng)景的大小，還有遠(yuǎn)景的大小和位置，是由鏡頭焦段和角度來(lái)決定的。在大場(chǎng)景里，機(jī)位移動(dòng)哪怕是幾米或幾十米，對(duì)遠(yuǎn)景的影響可能都很小。
※ 中景的大小與多少，一般多由三腳架的高低來(lái)決定。
※ 前景的大小和位置，是由鏡頭到前景的距離和高度決定的。距離越近，前景在最終畫面里就越大。當(dāng)相機(jī)離前景很近的時(shí)候，機(jī)位高低或位置相差幾厘米，對(duì)構(gòu)圖就會(huì)有決定性影響，正所謂失之毫厘，差之千里。
這樣的前景- 中景- 遠(yuǎn)景構(gòu)圖方式，絕不是少數(shù)前輩攝影師平白無(wú)故編制出來(lái)，然后逼迫初學(xué)者遵守的八股條文，它是由廣角鏡頭的透視本質(zhì)所決定的。
我們可以設(shè)想一下下面的場(chǎng)景。一個(gè)初學(xué)攝影的愛(ài)好者，來(lái)到一個(gè)雄偉的雪山腳下，看到了遠(yuǎn)處高聳的尖峰，和腳下點(diǎn)綴著朵朵鮮花的由火山碎石組成的山坡。
他本能的反應(yīng)，可能是打開(kāi)三腳架，把相機(jī)架設(shè)到人眼的高度，然后用廣角鏡頭，把周邊的一切美景，全部收入畫面。
但這樣的拍攝方法會(huì)導(dǎo)致兩個(gè)非常嚴(yán)重的問(wèn)題。
第一就是這樣的照片，采用的是最典型的旅游者視角，沒(méi)有技術(shù)含量，沒(méi)有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格。
同時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)的幾個(gè)攝影師，或者是用手機(jī)拍攝的普通游客，用這樣的方式拍攝的場(chǎng)景幾乎都一樣。
別的時(shí)間段來(lái)的攝影師，用這個(gè)辦法拍攝的照片，構(gòu)圖也依然十分類似，不同的可能只是天上云朵的色彩和形狀而已。
《冷焰》，美國(guó)阿拉斯加州一個(gè)非常偏遠(yuǎn)的高山之上。佳能 EOS 5DsR 機(jī)身，佳能 EF 11-24mm f/4 L 鏡頭
第二個(gè)問(wèn)題則是更致命的構(gòu)圖缺陷。
由于廣角鏡頭和人眼在透視上的本質(zhì)性差異，它會(huì)在畫面中形成一個(gè)巨大的毫無(wú)趣味、充滿碎石的空白前景。
那些在現(xiàn)場(chǎng)讓你贊嘆不已的鮮花，在畫面中變成了一個(gè)個(gè)微不足道的彩色色點(diǎn)，點(diǎn)綴在前景之中。
從風(fēng)光攝影藝術(shù)的角度來(lái)看，這樣的前景大面積空白的構(gòu)圖，絕大部分情況下是毫無(wú)意義的。
但是如果我們改變一下看世界的方式，把三腳架收到最短，然后讓相機(jī)的鏡頭盡可能地貼近幾株野花，讓它們充滿整個(gè)畫面的下半部，那么最終作品的效果就徹底改變了。
整個(gè)畫面的前景會(huì)變得非常豐滿，恍如無(wú)邊的花海，美不勝收，雖然實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)的花兒遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有這么密集。
《神筆繪山》，美國(guó)俄勒崗州三姐妹山區(qū)；佳能 5DsR 機(jī)身，佳能 EF 11-24mm f/4L 鏡頭；ISO400，f/16，1/50 秒；兩張景深合成。
無(wú)忌：聽(tīng)說(shuō)您前段時(shí)間去挪威拍攝了極光，您能談?wù)勥@次的拍攝經(jīng)歷嗎？
云漫：十月初我收到邀請(qǐng)去挪威北部考察旅游資源并拍攝北極光。我們?cè)谂餐男谐蹋▍⒂^游覽了挪威北部的幾個(gè)城市）完全由北歐旅游局和挪威旅游局安排。此行的目的是向中國(guó)讀者推薦介紹挪威北部的極為豐富的旅游資源，包括觀看北極光。
除了我們自帶的機(jī)身鏡頭外， 佳能公司也為此行提供了最新的EOS 5D Mark IV (5D4) 機(jī)身和一些鏡頭如 EF 16-35 f/2.8 III 供試用。 我們一行受邀請(qǐng)的 18 人里除了 16 名中國(guó)各大攝影媒體的記者或編輯等媒體人士外， 還有劉展耕老師和我兩位攝影屆人士。
我因?yàn)楹茉缫郧熬桶才藕昧艘诿绹?guó)波士頓作一個(gè)風(fēng)光攝影講座，講完后才能直接飛挪威和大部隊(duì)會(huì)合，所以和其他人相比我晚到了兩天。 不過(guò)我依然有近 6 天的拍攝機(jī)會(huì)。
和我平時(shí)熟悉的在同一個(gè)地方住幾天等待最佳光線的風(fēng)光攝影出行方式不同，這是一次非常典型的， 行程滿滿的異國(guó)城市旅游之行。
短短六天我們?nèi)チ?4 個(gè)城市，還在峽灣游輪上睡了一夜。我們乘了飛機(jī)、大型游輪、小游船、沖鋒艇、 大巴，并乘觀光火車穿越舉世聞名的Flam高山鐵路。我們看了北極光、城市、博物館、自然風(fēng)光、并出?？戳琐L魚。
這 6 天里我主要用 EOS 5D Mark IV 拍攝，我自己帶去的 5DsR 只是在剛開(kāi)始用了有限的幾次，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我不自覺(jué)地幾乎只用 5D Mark IV 了， 因此對(duì)這臺(tái)機(jī)器有了比較深的體會(huì)和感受，深感它是一臺(tái)非常適合旅游攝影的機(jī)器。
同時(shí)這次旅行也讓我對(duì)挪威的景色有了一個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)，我所能說(shuō)的，就是以后我一定會(huì)不斷回到這個(gè)國(guó)家來(lái)認(rèn)認(rèn)真真拍攝風(fēng)景。
這次旅行中最讓我難忘的拍攝經(jīng)歷是見(jiàn)到了傳說(shuō)中的彩虹形狀的北極光弧。
那天夜里是在北極圈內(nèi)第二大城市，挪威的特羅姆瑟（Tromso）的第二晚，第二天凌晨將乘機(jī)離開(kāi)。
本來(lái)旅游局安排的導(dǎo)游要帶我們?nèi)ズ＿吪臄z極光。但我覺(jué)得那些地點(diǎn)太平淡，就建議到城市附近的山頂上俯瞰城市燈火。
前一天晚上整個(gè)城市上空烏云密布，沒(méi)有見(jiàn)到北極光。
這一夜的極光預(yù)報(bào)也極其微弱， 幾乎沒(méi)有可能。正在失望之際，一道如彩虹般的極光弧神奇地橫跨在城市上空，與初升的明月交輝相應(yīng)，為我們?cè)谶@個(gè)城市的行程畫上完美句號(hào)。
《極光彩虹》， 佳能 EOS 5D Mark IV 機(jī)身, 佳能 EF 11-24 mm f/4L 鏡頭；四張曝光合成加接片。
無(wú)忌：能否分享一些風(fēng)光攝影的后期思路？
云漫：不同題材，不同風(fēng)格的后期千變?nèi)f化，很難給出具體思路的建議。但我可以對(duì)初學(xué)者提供下面建議（也是摘自我的新書《極致之美 – 云漫的風(fēng)光攝影手記》）：
在進(jìn)行后期調(diào)整的時(shí)候，一定要注意不能讓結(jié)果違背自然規(guī)律。我見(jiàn)過(guò)太多水面倒影比實(shí)景更明亮的照片，而這在自然界是不可能出現(xiàn)的。
同樣，當(dāng)我們面對(duì)太陽(yáng)方向 （比如日落時(shí)面對(duì)西方）的時(shí)候，地面不可能比天空更亮，可是這樣的錯(cuò)誤很多人（包括一些專業(yè)攝影師）都會(huì)常犯。
當(dāng)然這個(gè)問(wèn)題不僅僅只限于采用后期合成技術(shù)的照片。在那些用漸變灰濾鏡拍攝的照片里這也是最常見(jiàn)的錯(cuò)誤。
在進(jìn)行曝光合成或局部亮度調(diào)整的時(shí)候也要避免矯枉過(guò)正，讓畫面各處亮度過(guò)于平均。
大部分情況下，畫面中需要有足夠的明暗對(duì)比，該暗的地方暗，該亮的地方亮。
亮度過(guò)于平均不但很多時(shí)候違反客觀規(guī)律，整個(gè)畫面會(huì)顯得太“悶”，還常常會(huì)有一種類似沒(méi)有處理好的HDR的那種不自然效果。
后期的最后一步通常是進(jìn)行精細(xì)的局部調(diào)整。
西方諺語(yǔ)說(shuō)“魔鬼在細(xì)節(jié)中”。換句話說(shuō)，細(xì)節(jié)決定成敗。
一張還算不錯(cuò)的照片和一張偉大作品之間的區(qū)別，常常就是對(duì)細(xì)節(jié)處理的不同。
一幅作品的構(gòu)思再奇特、光線再優(yōu)美、構(gòu)圖再漂亮，如果細(xì)節(jié)把握不好，也不能稱作是上乘之作。對(duì)細(xì)節(jié)的重視反映出作者的敬業(yè)程度、藝術(shù)水準(zhǔn)，還有技術(shù)掌控。
事實(shí)上，在幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域都是如此。
大部分人都能輕易看出初學(xué)者和專業(yè)人員在水平上的巨大差別。但一個(gè)不錯(cuò)的專業(yè)選手和一個(gè)頂級(jí)的藝術(shù)大師，除了在創(chuàng)意思維上的差距外，他們?cè)谧髌分谱?、技巧、效果和流程上的差別往往就反映在這些細(xì)微之處。
一個(gè)外行人可能會(huì)覺(jué)得他們的作品看起來(lái)或聽(tīng)起來(lái)都不錯(cuò)，沒(méi)有特別明顯的區(qū)別。但內(nèi)行人會(huì)立刻感覺(jué)到它們之間的重大差距。
這里的關(guān)鍵不是技術(shù)，真正的難點(diǎn)在于最終效果取決于作者的藝術(shù)眼光。因?yàn)槲覀冃枰喇嬅嬷心男┑胤綉?yīng)該更暗點(diǎn)、更飽和點(diǎn)，哪些地方應(yīng)該更亮點(diǎn)、更清淡些。
至于如何調(diào)明暗或飽和度則非常容易，只需要幾個(gè)簡(jiǎn)單的調(diào)整圖層（如曲線或飽和度調(diào)整圖層）和最簡(jiǎn)單的蒙版就可以做到，根本不需要什么秘密武器或技法。
初學(xué)者會(huì)常常會(huì)陷入一些誤區(qū)，常到處去學(xué)一些“絕招”，以為掌握了它們就能“一招出大片”，其結(jié)果則是緣木求魚。
我們不可能發(fā)明一個(gè)萬(wàn)能公式來(lái)套用到所有畫面上。要提高藝術(shù)水平的唯一辦法就是平時(shí)多看多思考。不過(guò)我們還是可以有一些大致的思路，雖然任何規(guī)則都有例外。
比如對(duì)用大廣角鏡頭拍攝的大風(fēng)光畫面來(lái)說(shuō)，一般在遵守自然規(guī)律尊重客觀場(chǎng)景的前提下，可以在畫面里對(duì)前景和遠(yuǎn)景的明暗、色調(diào)、飽和度和清晰度做一些變化和過(guò)渡，從而在二維平面上創(chuàng)造出三維立體感。
比如從前景地面的冷色調(diào)、低亮度、低飽和度到天空的暖色調(diào)、高亮度、高飽和度的過(guò)渡。 從前景極為清晰到遠(yuǎn)景的稍微模糊的過(guò)渡。
對(duì)于中長(zhǎng)焦小品來(lái)說(shuō)我們則有可能采用相反的策略，因?yàn)楹芏噙@樣的照片本意就要簡(jiǎn)潔、精美、平面。
多數(shù)時(shí)候我們可以通過(guò)后期技術(shù)（比如局部提亮或壓暗）來(lái)降低畫面里色調(diào)的變化，從而創(chuàng)造出一種更加干凈、空靈的畫面。
《心之隧道》，美國(guó)俄勒岡州。佳能 EOS 5D Mark IV 機(jī)身，佳能 EF 11-24mm f/4 L 鏡頭。
《巴塔哥尼亞的天空》，阿根廷冰川國(guó)家公園，佳能 EOS 5D Mark IV 機(jī)身，佳能 EF 11-24mm f/4 L 鏡頭
無(wú)忌：景深合成這一拍攝技法越來(lái)越流行，您認(rèn)為在哪些情況下應(yīng)該使用景深合成呢？
云漫：景深合成可能是目前風(fēng)光攝影界最重要的新技術(shù)之一。它讓我們能拍攝到很多以前沒(méi)法拍下的場(chǎng)景。
在下面幾個(gè)情況下景深合成最有用：
1. 用中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝中近景（比如幾米到十幾米外的場(chǎng)景）小品的時(shí)候，由于長(zhǎng)焦鏡頭在這樣的對(duì)焦距離上景深極淺，這時(shí)候通常很難用單張曝光實(shí)現(xiàn)全景深。景深合成幾乎是必須。
2. 拍攝夜景（星空或北極光）一般需要大光圈。如果前景離鏡頭比較近，那么也需要景深合成。
3. 當(dāng)代風(fēng)光攝影師喜歡挑戰(zhàn)極限，讓前景距離鏡頭極近，創(chuàng)造出一種非常不同常規(guī)視角的效果，沒(méi)有景深合成技術(shù)不太可能做到這一點(diǎn)。
《凝固的曲線》，美國(guó)俄勒崗州三姐妹山區(qū)的一個(gè)雪洞的頂部細(xì)節(jié)；佳能 EOS 5DsR 機(jī)身，佳能 EF 70-200mm f/4 IS L；這張作品用了 ９ 張照片來(lái)進(jìn)行景深和曝光合成。
《星空作證》，美國(guó)加州死谷國(guó)家公園的“石頭賽道”，用了四張 f/2.8 拍攝的照片進(jìn)行景深合成和拼圖。
《燃燒的冰湖》，阿根廷巴塔哥尼亞的冰川國(guó)家公園；佳能 EOS 5DsR 機(jī)身，佳能 EF 24-70mm f/4L 鏡頭；三張景深+曝光合成。我讓鏡頭近可能地貼近了前景中的冰塊，記錄下它們晶瑩剔透的細(xì)節(jié)，同時(shí)兼顧了冰湖和雪山的宏大氣勢(shì)。
無(wú)忌：現(xiàn)在越來(lái)越多的年輕風(fēng)光攝影師不斷追求新器材，對(duì)于此您有什么想說(shuō)的？
云漫：我的器材觀是攝影器材如同樂(lè)器。
給一個(gè)沒(méi)有任何音樂(lè)基礎(chǔ)的人一把全世界最好的小提琴，他拉出的聲音一定是“嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”。
而一位小提琴演奏大師隨手拿起一把最普通的琴，他的弓下流淌出的樂(lè)聲必定美妙動(dòng)聽(tīng)，如泣如訴。
但這絕不意味著任何琴的音效都是一樣的。在舞臺(tái)上演出的時(shí)候，他自然會(huì)盡力選最好的小提琴來(lái)為觀眾演奏。
攝影也是如此，初學(xué)者即使買了最好的器材，也不可能立刻讓自己的作品水準(zhǔn)更上一層樓 — 他一定只能得到圖像更加清晰的廢片而已。但是當(dāng)我們的攝影技術(shù)到了一定水準(zhǔn)后，挑選合適的器材便是一件相當(dāng)重要的事。
不過(guò)數(shù)碼攝影器材發(fā)展到今天，如果純粹從出片的角度來(lái)說(shuō)，市面上大多數(shù)全畫幅單反或無(wú)反相機(jī) （甚至包括部分 APS 畫幅相機(jī)），大部分專業(yè)級(jí)的鏡頭，都已經(jīng)能滿足絕大多數(shù)攝影愛(ài)好者和專業(yè)攝影師的需要了。
只有極少數(shù)需要輸出數(shù)米大小畫面的風(fēng)光攝影師，才需要數(shù)碼后背或最高級(jí)的 135 單反機(jī)身，和分辨率最高的鏡頭。
絕大多數(shù)攝影師一整年可能也不會(huì)有一張照片需要放大到一米以上，在這樣前提下，爭(zhēng)論是 5000 萬(wàn)像素的 A 機(jī)身或 4000 萬(wàn)像素的 B 機(jī)身哪個(gè)拍風(fēng)光更銳利實(shí)在是沒(méi)什么意義。
大部分人需要考慮的可能是畫質(zhì)之外的東西，比如手中已經(jīng)有的鏡頭群，個(gè)人工作習(xí)慣或喜好等等。
無(wú)忌：您最近出了一本名為《極致之美—云漫的風(fēng)光攝影手記》的書，可以為我們簡(jiǎn)單介紹一下嗎？
云漫：《極致之美 － 云漫的風(fēng)光攝影手記》是我歷時(shí)兩年完成一部風(fēng)光攝影教科書。在本書里我把我多年積累的和風(fēng)光攝影有關(guān)的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)毫無(wú)保留地全盤獻(xiàn)給讀者們。
我的目標(biāo)是希望它能幫助那些已經(jīng)有一定基礎(chǔ)的風(fēng)光攝影愛(ài)好者或?qū)I(yè)攝影師，讓他們?cè)谒枷?、藝術(shù)、和技術(shù)上有一個(gè)很大的提升。
市場(chǎng)上有關(guān)風(fēng)光攝影的教材已經(jīng)汗牛充棟，為什么還要花這么大的精力去寫一本新書？
我的目標(biāo)是這部書應(yīng)該成為全世界，至少是在中文圈里，一本最完整、最系統(tǒng)、內(nèi)容最新的風(fēng)光攝影教材之一。
我希望書中的講述的風(fēng)光攝影理念、技術(shù)和引用的圖片例子都是一流水準(zhǔn)。
我試圖盡可能系統(tǒng)地、 完整地從當(dāng)代風(fēng)光攝影的角度，詳細(xì)地把在創(chuàng)新思維，用光、構(gòu)圖、前期技術(shù)、和后期處理等各個(gè)方面的國(guó)際上最前沿和最關(guān)鍵的新思維方式、新想法、 和新技術(shù)帶給大家。
同時(shí)我在文中穿插了大量實(shí)例、心得、和前后期完整步驟，用以補(bǔ)充理論部分。
我的目的不僅僅只是告訴讀者去“怎么做”，更要告 訴大家“為什么要這么做”。 因?yàn)橹挥羞@樣，讀者才能舉一反三，才能在千變?nèi)f化的自然風(fēng)景里靈活運(yùn)用所學(xué)到的知識(shí)，拍攝到理想的作品。
本書已經(jīng)在 2016 年底由電子工業(yè)出版社出版。云漫的個(gè)人網(wǎng)站 www.majestic-nature.com 上，讀者能看到更詳細(xì)的內(nèi)容介紹，欣賞到更多云漫的作品。
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