瓷，關(guān)乎生活，
中國陶瓷藝術(shù)是人類文明的重要標志，
國人的審美追求是一種意境的表達，
而將這種自然風(fēng)韻之美發(fā)揮到極致的，
就是宋瓷。
宋人不尚奢華，
不好奇巧，鐘愛自然，細嚼生活。
對精致生活的執(zhí)意追求，
便成就了宋瓷經(jīng)世之美！
宋瓷之美，美在收斂、溫厚、含蓄，
強調(diào)內(nèi)心的感受。
宋瓷那種樸素?zé)o華而蘊含獨特的氣韻，
深深地吸引著世人。
宋代被西方學(xué)者譽為
“中國繪畫和陶瓷的偉大時期”。
宋代無疑是我國陶瓷史上的巔峰時代。
宋人對生活品質(zhì)的追求
己經(jīng)滲透到各種日常的
碗、盤、杯、盞之中。
他們將藝術(shù)的審美延伸到了生活的方方面面，
以藝術(shù)重新定義生活，
這種韻味十足的生活美學(xué)，
時至今日也為人所艷羨。
河北曲陽定窯之美：
古香古色雅宜心，宋定名陶器足珍
定窯
定窯位于河北曲陽，創(chuàng)燒于隋，在唐宋盛極一時，特別是北宋時期，定窯瓷器還被宋朝選為宮廷用瓷。到了元朝，定窯因為戰(zhàn)亂而沒落。直到上世紀七十年代，消失了600多年的定窯才又復(fù)燒白瓷，而目前僅存的定瓷作坊也不過十幾家，可知定瓷的彌足珍貴。
定窯燒制白瓷為主，白瓷胎土細膩，胎質(zhì)薄而有光，釉色純白滋潤，上有淚痕，釉為白玻璃質(zhì)釉，略帶粉質(zhì)，因此稱為粉定，亦稱白定。定窯白瓷，瓷質(zhì)精良、色澤淡雅，紋飾秀美，胎體輕薄，釉面多為乳白色，白中閃淺米黃色，呈現(xiàn)出象牙般的質(zhì)感，給人以柔和悅目、溫潤恬靜之美感，因此也被人譽為：中和之美。
白瓷色如玉，聲如磬，釉上肌理紋，釉層珍珠包，奇妙的光色變化，使釉層鮮活起來，令人贊嘆定瓷物化組合的鬼斧神工。有著“定窯花瓷甌，顏色天下白”之說。
白定
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其它瓷器胎質(zhì)粗而釉色偏黃，俗稱土定；紫色者為紫定；黑色如漆的為黑定，紅色者為紅定，珍稀傳世極少。定窯瓷質(zhì)精良，紋飾秀美，曾被選入宮廷，定窯是一個比較龐大的瓷窯體系。
定瓷刻花奔逸、瀟灑，可謂刀行似流云，花成如滿月。印花制范精細，拍印考究，造就一種華貴雅典氣韻。間輔以剔花、堆花、貼花等各得其趣，或勁健挺拔，或秀美娟麗，都勝過圣手丹青，妙道自然。
河南禹縣鈞窯之美：
窯變里演繹火的藝術(shù)
宋 鈞窯玫瑰紫釉菱花式花盆
“入窯一幅元人畫，落葉寒林返暮鴉，晚靄微茫潭影靜，殘陽一抹淡流霞?！边@是著名作家姚雪垠的一首詩，詩中的“元人畫”不是由毛筆和著水墨與顏色畫在宣紙上，而是在1200度以上的窯爐中，以火為畫筆一氣呵成。這樣的畫法全世界僅有一家，它不是工筆畫、不是寫意畫，它是“鈞瓷”。
鈞窯是宋代著名窯址之一，分為官鈞窯和民鈞窯。鈞窯在今河南禹縣一帶，宋代稱鈞州，宋初于此設(shè)窯，故名。鈞瓷乃瓷中之王，以獨特的窯變藝術(shù)而著稱于世，一件精美的鈞瓷能給人以美的享受，鈞瓷的鑒賞要從九點入手，分別為：潤、活、純、變、厚、正、紋、境、渾。
宋 鈞窯天藍釉六方花盆
潤，指釉質(zhì)有玉的溫潤感，光澤柔和，不同于一般瓷釉發(fā)亮的浮光，而是一種淡淡的乳光，光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝過玉，有一種溫潤優(yōu)雅的質(zhì)地美感。
活， 說的是釉面有動感，不死板。鈞瓷口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口出筋，產(chǎn)生虛與實對比變化的美感，這都與釉的“活”密切相關(guān)。
宋 鈞窯灰紫釉渣斗式花盆
純，指的是釉質(zhì)純凈的窯變單色釉，如天藍、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純凈的美感。
變，鈞窯是火的藝術(shù)。藍色、紅色、黃色、白色，無數(shù)跳動的火焰，像一支神奇的畫筆，那藍色親吻過的，也許會生成一朵深紫色的海棠，那紅色撫摸過的，也許會出現(xiàn)長空碧色的明凈……紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍、藍中有綠等，各種色彩交織在一起，變化萬千。
鈞瓷窯變時的色彩
厚， 厚有兩種含義，一種是釉質(zhì)厚實，乳濁度高，不露底，二是指釉層較厚，不淺薄。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看，釉厚是相當(dāng)重要的一個因素。
正， 釉面顏色純正。例如紅色鮮艷亮麗，或如雞血，或如海棠，不能發(fā)烏。釉面缺少變化、色又不正的鈞瓷就太一般了。嬌艷的釉色明快，老辣的釉色深沉，都是鈞瓷純正到位的顏色。
宋 鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆托
紋， 釉面上出現(xiàn)的各種紋路或斑點，有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網(wǎng)紋、流星斑、虎皮斑、雨點斑、雪花點、油滴斑、珍珠點等，這些紋路和斑點給鈞瓷平添了一種肌理美。
境， 釉面上形成的意境圖畫。其前提必須是通過窯變自然形成，而不是人為所致。這些意境圖畫有人物、動物、山水、風(fēng)景、傳說故事等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時能引起人的聯(lián)想，情景交融，從而使人心情愉悅，獲得美的享受。
渾， 釉面窯變色彩、紋路、斑點、意境渾然一體，自然天成，給人以整體的美感。釉層渾勻一致，無局部過厚堆積或露底的現(xiàn)象。渾是鈞釉窯變的主要特征之一。
宋 汝瓷天青釉花口注碗
汝窯一向被人們列為宋代五大名窯之首，這早在宋代的一些文人筆記中就有論述。有著“青瓷之首，汝窯為魁”之稱的汝窯藝壓群芳，脫穎而出，成為皇室專用貢品。宋、元、明、清以來，汝瓷都被視若珍寶、與商彝周鼎比貴，被稱之為“縱有家財萬貫，不如汝瓷一片”！
宋 汝窯青瓷盆
宋徽宗趙佶信奉道教，道學(xué)崇尚自然含蓄，淡泊質(zhì)樸的審美觀。這一時期的汝窯瓷器正是這種審美情趣的反映，反映出道家清逸、無為的思想境界，成為宋時代上流社會的時尚。
汝窯青瓷釉色淡青高雅，造型講究，不以紋飾為重。傳說宋徽宗曾經(jīng)做過一個夢，夢到了雨過天晴后天空的顏色。他非常喜歡，便命汝窯工匠燒制類似顏色瓷器，于是這種介乎于藍和綠之間的天青色，便成為了汝窯的代名詞。作為一個藝術(shù)家，宋徽宗對汝瓷材質(zhì)、色彩、紋飾肌理等方面都有極為苛刻的審美要求。
宋 哥窯圓洗
哥窯也被列為宋代名窯，哥窯是歷史上唯一的宮庭窯，但未見有宋人記載，只是后期明代才有文獻記錄。
雖迄今未找到確切窯址，但有傳說描述了哥窯起源：浙江處州人章生一和其弟章生二都是制瓷好手。他們倆人同在龍泉各設(shè)一窯，因生一是兄，所以被稱為“哥窯”，生二為弟，當(dāng)然稱為“弟窯”，此二窯皆為著名民窯。
宋 哥窯四方小洗
哥窯的釉色以青為主，鐵足紫口，釉面有碎紋而著名，號日“百圾碎”。紋片呈血色、黑藍色、淺黃色等，其中以黑色最多，被稱為“金絲鐵線”，而按形狀分則呈網(wǎng)形紋、梅花紋、細碎紋等。釉面開片時產(chǎn)生的美妙聲音，如澗如泉、如琴如鈴，猶如隱于大山深處的天籟之聲，讓人如癡如醉。
哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特征，即所謂“攢珠聚球”。陶瓷界先輩孫瀛洲就寫過，“如官、哥釉泡之密似攢珠”，“攢珠”指的是哥窯器中之釉內(nèi)氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內(nèi)壁和外壁或內(nèi)身和外身上。
南宋 哥窯葵口盤
宋 官窯貫耳瓶
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官窯在中國陶瓷史上有著不同的涵意。從廣義上講，它是指有別于民窯而專為官辦的瓷窯，產(chǎn)品為宮廷所壟斷。
在宋代瓷器中，官窯是一種專門的指稱，專指北宋和南宋時在京城汴梁由宮廷專設(shè)窯所燒造的青瓷，汴京在現(xiàn)在的河南省開封一帶。
官窯器釉色粉青，色調(diào)淡雅，不崇尚花紋裝飾，以造型和釉色見長，簡極而美。官窯瓷胎中鐵分較多，胎色偏紫、褐、黑色，足底不上釉，由于瓷釉的流淌，使口沿處掛釉較薄，顯露出帶紫色的瓷胎，這就是通常行家所謂“紫口鐵足”了，這一點成為鑒定官窯器的重要依據(jù)。
南宋 官窯琮式瓶
宋 官窯盤
宋 官窯尊
宋 耀州窯刻花提梁獸首三足壺
耀州窯位于今陜西銅川一帶，宋屬耀州。始燒于唐代，北宋中期達到鼎盛，金元時期轉(zhuǎn)向衰落。
宋 耀州窯刻花鏤空三足香薰
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耀州窯是宋代北方著名青瓷產(chǎn)地，產(chǎn)品品種豐富，造型多變。其胎色灰白而薄，釉色勻凈，青中泛綠，有極細密的氣泡；由于胎質(zhì)中含有鐵份，在相應(yīng)的燒成氣氛下，使器底呈現(xiàn)一種姜黃斑塊，形成了耀州窯所獨有的特征。
宋 耀州窯刻花吐嚕瓶
北宋時期的耀州窯瓷器，以剔花、刻花、劃花、印花工藝最為著名，藝術(shù)成就也最高，是當(dāng)時北方青瓷的重要代表。
宋 耀州窯刻花執(zhí)壺
其刻花工藝刀法犀利，線條剛勁有力，堪稱雕塑精品；宋代晚期的印花工藝，布局嚴謹，疏密有致，題材豐富，對稱均勻，與定窯印花藝術(shù)不相伯仲。
宋 耀州窯刻花洗
宋代耀州窯既燒制觀賞器，也大量燒制生活用器，器型非常豐富，有盤、碗、杯、碟、瓶、壺、罐、爐、盒、香薰、注壺、注碗、盞、缽、燈、枕等；造型多變，有花瓣式、瓜棱式和多折式，外形美觀，審美效果極佳。
宋 耀州窯外刻花碗
宋 黑剔花龍（摩羯）紋梅瓶
磁州窯是一個龐大的窯系，宋代以來，北方地區(qū)絕大部分窯場，都燒制磁州窯風(fēng)格的瓷器，其中比較有代表性的窯場有：河南修武當(dāng)陽峪窯、登封窯、扒村窯、魯山窯，山東淄博窯，山西大同渾源窯、長治窯，還有北方遼代的赤峰缸瓦窯等，都有自己獨立風(fēng)格的磁州窯系產(chǎn)品；南方的一些窯場，如吉州窯，也燒制磁州窯風(fēng)格的瓷器。
宋 黑剔花龍紋長頸瓶
磁州窯系，主要燒制黑瓷、白瓷和白地黑、褐彩繪瓷，其胎質(zhì)粗松，胎色也較深，因而施化妝土，再罩以透明釉。裝飾技法劃分品種有白釉劃花、白釉剔花、白釉綠斑、白釉褐斑，白釉釉下黑彩、白釉紅綠彩、綠釉釉下黑彩和低溫鉛釉三彩等，紛繁競妍，各具特點。
宋 黑剔花折枝牡丹紋梅瓶
磁州窯裝飾技法方面善于利用在化妝土與胎質(zhì)顏色的反差，加以彩繪、刻剔等多種手法，令對比強烈，風(fēng)格明快。紋飾題材多為花蝶、龍鳳、如意頭、人物等，線條流暢，細膩逼真，情趣盎然。亦有不少以書法和詩詞作為裝飾題材，平添諸多雅致。
宋 黑剔花纏枝牡丹紋梅瓶
磁州窯的器形豐富別致，凡生活器皿皆多種多樣，最有代表性的器型有：瓶、枕、罐、盆、爐、碗、盤等，其中瓷枕留存的數(shù)量比較多，表現(xiàn)形式多樣化同一類產(chǎn)品亦有數(shù)種變化，滿足人們不同的日用需要和審美偏好。
宋 黑剔花鳥紋荷葉形枕
宋 黑剔花熊戲紋荷葉形枕
宋 黑剔花折枝牡丹紋荷葉形枕
宋 景德鎮(zhèn)窯青白瓷刻花百合紋梅瓶
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