長久以來，對(duì)海清的印象，一直停留在“媳婦”或“媽媽”的層面，畢竟《小歡喜》、《小別離》以及《媳婦的美好時(shí)代》等幾部作品中，海清的表現(xiàn)實(shí)在是太讓人上頭了，觀眾對(duì)她的印象也根深蒂固。而隨著電視劇《啊搖籃》的熱播，海清的形象卻有了顛覆式的創(chuàng)新，她是孩子們嘴里的“丑媽”，是保育員眼中的“丑所長”，海清演的丑子岡一角讓觀眾見到了她不為人知的一面，沒想到轉(zhuǎn)型的海清居然可以這么拼。
丑子岡與海清以往出演的角色大相徑庭，她是延安托兒所的所長，操持著整個(gè)托兒所的大事小情，從保育員的工作安排到心理疏導(dǎo)，從照顧孩子的飲食起居到保證他們的身體健康，從維護(hù)托兒所的安全穩(wěn)定到讓整個(gè)托兒所正常運(yùn)轉(zhuǎn)，托兒所的一草一木都留下了丑子岡的身影。丑子岡的形象相當(dāng)接地氣，素面朝天，配合干練的短發(fā)，一身破舊且寬大的軍裝，背著舊軍挎，踩著舊布鞋。孩子鬧肚子，她湊上前去聞糞便的氣味，以確定孩子病情的嚴(yán)重程度；保育員闖了禍，她主動(dòng)登門誠懇道歉，化干戈為玉帛；為了照顧好托兒所里的孩子，不惜把自己的孩子送到老鄉(xiāng)家里寄養(yǎng)。在海清不著痕跡的演繹下，一個(gè)盡職盡責(zé)的“丑媽媽”已然躍然熒屏，質(zhì)樸的人物形象，粗獷的生活習(xí)慣，倔強(qiáng)的脾氣秉性，著實(shí)令人眼前一亮。
看得出來，海清在丑子岡這個(gè)角色的塑造上沒少下功夫，且不停留在角色的外貌，而是從角色本身入手，將人物的言談舉止、行為動(dòng)作抓實(shí)吃透，將人物本身與所處的時(shí)代相結(jié)合，與工作、生活、家庭的環(huán)境相吻合。尤其是對(duì)人物性格的把握，把雷厲風(fēng)行、說一不二、犟得出奇等融為一體。為了孩子敢去和院領(lǐng)導(dǎo)吵架，爭(zhēng)個(gè)對(duì)錯(cuò)；對(duì)托兒所的工作相當(dāng)上心，不光把家里的鍋拿到托兒所，更是把自家的窯洞改成了托兒所；為了和新來的孩子打成一片，不惜帶著孩子們一起“越獄”，成了地地道道的“孩子王”?？梢哉f，海清自始至終都沉浸在角色之中，沉浸在丑子岡的世界里，洗盡鉛華的海清對(duì)角色的理解，足以讓人刮目相看。
不少觀眾，對(duì)海清在《小歡喜》里的表現(xiàn)念念不忘。尤其是她出演的童文潔，性格豪爽、言語犀利、說話直來直去，不懂得拐彎抹角，對(duì)兒子十分嚴(yán)厲，又是個(gè)心地善良的女人。而在《啊搖籃》中，海清則是進(jìn)入到一種忘我的狀態(tài)，對(duì)細(xì)節(jié)的把握尤為嚴(yán)苛。繳獲的洋奶粉，先聞了聞味，接著又用手指頭蘸了一點(diǎn)放進(jìn)嘴里；掉在地上的魚肝油舍不得扔，直接含在嘴里，等工作人員走了以后又吐到手中；給孩子們賒的蜂蜜，自己舍不得吃上半口，把留在瓶口上的那點(diǎn)用手指頭摸了摸，放進(jìn)嘴里咂了咂味……諸如此類的細(xì)節(jié)不勝枚舉，如一塊塊拼圖一般，拼湊出了丑子岡的人物形象和內(nèi)心世界。
轉(zhuǎn)型，是每個(gè)演員都會(huì)面臨的難題，畢竟走出自己的舒適圈，進(jìn)入到一個(gè)全新的領(lǐng)域，去努力適應(yīng)完全陌生的角色，這份決心不是誰都能下定的，新的角色也不是誰都可以駕馭的，轉(zhuǎn)型失敗了怎么辦，一系列的問題接踵而來?！栋u籃》就是海清的轉(zhuǎn)型之作，看著熒屏上不拘小節(jié)的她，似乎早已忘了她曾經(jīng)精致的一面。好演員就是這樣，不光勇于挑戰(zhàn)自我，更是勇于闖蕩陌生的領(lǐng)域，像海清這樣的演員，不光為角色而生，更是能駕馭各種意想不到的角色。
一部《啊搖籃》，不光把觀眾帶回到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的特殊歲月，重溫延安托兒所的人和事，更是讓觀眾見證了海清身上的無限可能，從《小歡喜》里精致的“童文潔”到《啊搖籃》中接地氣的“丑媽媽”，轉(zhuǎn)型成功的海清，也將在這條路上越走越遠(yuǎn)，越走越寬。即將與觀眾見面的電視劇《心居》中，海清將出演女主角馮曉琴，海清又將奉上怎樣的精彩演出，塑造怎樣的全新角色，我們不妨靜下心來拭目以待。
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