北宋及以前的山水簡(jiǎn)述
中國(guó)人自先秦時(shí)就發(fā)現(xiàn)了山水美。從“女?huà)z補(bǔ)天”的神話傳說(shuō)到《山海經(jīng)》言及的赤水、異石、珍草、奇木等實(shí)用性山水美；從《論語(yǔ)》的“智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山。智者動(dòng)，仁者靜。智者樂(lè)，仁者壽?！钡钠返旅赖嚼献拥摹暗厝撕弦弧钡摹暗婪ㄗ匀弧钡纳剿缹W(xué)思想，再到莊子的“身與物化”思想等，都推動(dòng)了早期山水審美的發(fā)展。此外，《詩(shī)經(jīng)》的比、興手法，《楚辭》的“寄情于物”，《周易》的“八卦”和“近取諸身，遠(yuǎn)取諸物”的觀察法等，都把山水的審美推向一個(gè)個(gè)高度，使得獨(dú)具漢民族特征的山水美學(xué)雛形隱約可見(jiàn)，為后來(lái)山水畫(huà)的誕生奠定了基礎(chǔ)。三國(guó)兩晉南北朝，統(tǒng)一的封建國(guó)家走向分裂，社會(huì)動(dòng)亂，士族南遷，佛教興起。大批士族文人自覺(jué)地進(jìn)行山水審美實(shí)踐，“老莊告退，山水方滋”，陶淵明、謝靈運(yùn)、謝眺等人為代表的田園山水詩(shī)開(kāi)啟了山水美學(xué)的新篇章。這時(shí)期，出現(xiàn)了“人大于山，水不容泛”的稚嫩山水畫(huà)。接著，專類從事山水畫(huà)言論與創(chuàng)作的畫(huà)家顧愷之、宗炳、王微等人出現(xiàn)。顧愷之有“傳神論”和一篇記敘山水構(gòu)圖法的《畫(huà)云臺(tái)山記》；宗炳好山水愛(ài)遠(yuǎn)游，“凡所游履，皆圖之于室”，謂人曰：“撫琴動(dòng)操，欲令眾山皆響”，并寫(xiě)出中國(guó)最早的山水畫(huà)論《畫(huà)山水序》，論中提出了“暢神”、“澄懷味象”、“山水以形媚道”等論斷；王微的《敘畫(huà)》更是把繪畫(huà)提高到與圣人經(jīng)典同體。這些都標(biāo)志著獨(dú)立山水畫(huà)的確立與山水審美的自覺(jué)開(kāi)啟。隋代時(shí)間不長(zhǎng)，但為唐代的文藝興盛起了重要的鋪墊作用。隋代重要畫(huà)家有展子虔、鄭法士、董伯仁等人。其中展子虔的《游春圖》為現(xiàn)存最早的青綠山水畫(huà)，畫(huà)面用筆工細(xì)，設(shè)色明麗，山石勾線填色，無(wú)皴筆，畫(huà)面整體構(gòu)成安排合理，顯然已經(jīng)擺脫了六朝“人大于山，水不容泛”的稚拙階段。進(jìn)入唐代，唐初的李思訓(xùn)、李昭道父子（大小李將軍）繼承了展子虔一路的青綠設(shè)色畫(huà)風(fēng)，這時(shí)山石身上已經(jīng)出現(xiàn)首重尾輕的“勾折法”（后發(fā)展成斧劈皴），筆力越發(fā)遒勁。稍后的吳道子則開(kāi)啟了與青綠山水迥異的水墨山水格法，其寫(xiě)嘉陵江山水一日而畢，對(duì)比李思訓(xùn)的累月之功，可想道子山水必是一種強(qiáng)調(diào)筆法的寫(xiě)意水墨。中唐的大詩(shī)人王維亦精山水，大理論家張彥遠(yuǎn)曾記載其畫(huà)山水有二格，一類李將軍，一類吳道子，但現(xiàn)已無(wú)王維真跡可尋。后來(lái)的張璪、王墨也善水墨山水，張璪更是提出了千年來(lái)中國(guó)畫(huà)論的最高標(biāo)準(zhǔn)名言：“外師造化，中得心源”。
壬寅蒲月老丘識(shí)于溫陵
【昆曲】懶畫(huà)眉 音樂(lè)： 張軍 - 【昆曲】水磨新調(diào) 華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院2020級(jí)中國(guó)畫(huà)北宋山水臨摹作業(yè)欣賞宋人山水，意境高遠(yuǎn)，不落俗套。北宋李成的《晴巒蕭寺圖》以直幅形式畫(huà)冬日山谷的景色，山石形態(tài)雄偉而兼有清幽秀美，勾皴點(diǎn)染頗多變化，兼具關(guān)仝、范寬之雄渾堅(jiān)凝，用尖細(xì)的筆致畫(huà)出寒林姿態(tài)及清雅蕭疏的氣氛，又依然是李成畫(huà)風(fēng)本色。通過(guò)四周的臨習(xí)，使我更深刻地感受到宋畫(huà)之“精巧”，在反復(fù)讀畫(huà)中尋找筆墨的收放自如，同時(shí)更加端正自己的作畫(huà)態(tài)度和精神狀態(tài)，必須精謹(jǐn)、嚴(yán)肅、勤奮，始能臻于精妙?，F(xiàn)在再去品讀原作，我的畫(huà)面中筆法還頗為生疏，墨色也不夠凝練渾厚，只得其表而不得其心，但畫(huà)畫(huà)是一個(gè)積累的過(guò)程，不經(jīng)歷坎坷又怎能收獲。臨李成《晴巒蕭寺圖》60x138cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作山石輪廓與結(jié)構(gòu)處的用筆到位，提按變化微妙自然，節(jié)奏控制自如。山體的皴筆與結(jié)構(gòu)線融合統(tǒng)一，筆筆寫(xiě)出。中景樹(shù)木用筆寫(xiě)意奔放，可略作收斂，枝干上的密點(diǎn)疏密可更分明。前中景山石略碎，整體性不夠。叢樹(shù)、山石、建筑三者之間的筆墨關(guān)系是這張作品的難點(diǎn)。
這次宋元山水的課程，我臨摹了關(guān)仝這幅《關(guān)山行旅圖》，從中感受到畫(huà)中人物的悠閑安閑，日出而作，日落而息的生活，感受畫(huà)中人們干凈的毫無(wú)雜念的內(nèi)心，感受畫(huà)中人們擁有的這片寧的“世外桃源”讓我內(nèi)心也水平如鏡。在這幅畫(huà)中一座小橋橫跨溪上，橋上也正有行人經(jīng)過(guò)，作者用筆巧妙，通過(guò)一座小橋使得全畫(huà)氣脈相通，克制了生硬而使畫(huà)面變得柔和。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯(cuò)呼應(yīng)，使畫(huà)面更顯出了真實(shí)生動(dòng)，富有活力。在繪畫(huà)時(shí)，中鋒用筆與側(cè)鋒用筆會(huì)取得不同的效果。中鋒的效果往往富有勁力，側(cè)鋒則容易產(chǎn)生飛白，有野逸之趣。以濃墨中鋒用筆勾勒山石輪廓，再用淡墨依照結(jié)構(gòu)走勢(shì)，側(cè)鋒加以皴染，最后用更淡的墨色罩染一層或數(shù)層，學(xué)習(xí)作者的筆法，嚴(yán)謹(jǐn)而生動(dòng)地表現(xiàn)出山體的氣勢(shì)。臨關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》 56.8cm×144.4cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作山石輪廓與結(jié)構(gòu)的用筆基本到位，筆斷而意連，提按轉(zhuǎn)折自然。山體的皴筆形態(tài)不到位，山石局部皴染略過(guò)。原作山石的用筆與結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，筆斷意連，山體皴法變化微妙，看似復(fù)雜多筆，實(shí)則以少勝多，臨者臨摹時(shí)須有“惜墨如金”之意。
關(guān)仝畫(huà)多縱橫博大，旁若無(wú)人?！蛾P(guān)山行旅圖》峰巒高聳，兀石叢立，用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)、斷續(xù)之分，富有節(jié)奏感。山石先勾勒后皴擦，用的是“點(diǎn)子皴”或“短條子皴”，筆法縝密，然后用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。在臨習(xí)過(guò)程我受益頗多，畫(huà)中下方茅舍商店，商賈往來(lái)，雞犬相聞極具生活氣息，人物刻畫(huà)細(xì)致，生動(dòng)形象，憨態(tài)可掬。同時(shí)也需要一定的耐心去觀察體會(huì)人物動(dòng)態(tài)，造型等，十分考驗(yàn)作畫(huà)功底和認(rèn)真程度，在此方面我欠缺的地方也有很多，需多加練習(xí)，以更認(rèn)真的態(tài)度，更有效的方式去學(xué)習(xí)和揣摩。臨關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》 56.8cm×144.4cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作基本把握原作風(fēng)貌，整體筆墨關(guān)系還需經(jīng)一步完善，山石的用筆略快以至于筆法輸送不到位，需要注意筆法的節(jié)奏，山體淡墨皴筆也是，要注意形體準(zhǔn)確與整體統(tǒng)一。
本次宋元山水課程我臨摹的是郭熙的《早春圖》。這次課程我收獲頗多，因?yàn)槭堑谝淮萎?huà)大幅的山水作品，所以在作畫(huà)過(guò)程中還有很多不足。在《早春圖》這幅畫(huà)中，作者采用粗曠扭曲的線條來(lái)描繪山石的輪廓，再施以濃淡干濕不同的墨色層層皴擦出巖石的肌理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑贫?，因而得名“卷云皴”。?shù)木枝干虬曲，稱為“蟹爪枝”。通過(guò)臨摹能夠?qū)W會(huì)筆墨技巧和構(gòu)圖方法。推敲研究古人的筆墨，領(lǐng)會(huì)其中的意，法，理，趣。雖然畫(huà)這幅作品時(shí)間很緊張，但我很喜歡毛筆在宣紙上皴、擦、點(diǎn)、染的感覺(jué)。課程期間我也漸漸對(duì)宋代山水畫(huà)有了進(jìn)一步的領(lǐng)略和感悟。臨郭熙《早春圖》 108.1×158.3cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作整體筆墨關(guān)系處理較好。山石、樹(shù)木、建筑等物象筆筆寫(xiě)意，塑造到位。樹(shù)干用筆遒勁有力，山石輪廓線條干濕濃淡，水墨淋漓，由中鋒順勢(shì)而為側(cè)筆，與皴筆連貫，一氣呵成。局部如：松針形體、點(diǎn)筆墨葉、樹(shù)梢等略不到位。
范寬自由瀟灑的用筆和整幅雪景寒林的蕭瑟?dú)庀笫刮覍?duì)它產(chǎn)生了濃厚的興趣。樹(shù)和山石是這幅畫(huà)的主要組成部分，但實(shí)際并沒(méi)有太復(fù)雜的技法，畫(huà)這幅畫(huà)主要考驗(yàn)的是耐心，重復(fù)著一樣的樹(shù)和山石，內(nèi)心一定不能躁動(dòng)?？蠢蠋煹氖痉叮芨斓卣业疆?huà)畫(huà)的感覺(jué)。認(rèn)真讀畫(huà)然后再臨摹，仿佛身臨其境，就算在炎炎夏日，也能感受到一股清涼意。我體悟到線條傳遞出的畫(huà)家的主觀情緒，要把自己情感寄托在每一次用筆著色中，才能夠畫(huà)出一幅有感情的畫(huà)作。臨范寬《雪景寒林圖》 126×103cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作前景山石的筆法、皴法都不錯(cuò)，后景山石用筆過(guò)于倉(cāng)促。叢樹(shù)用筆與塑造還不到位，需筆筆中鋒，按筆寫(xiě)出，如寫(xiě)隸篆，線條疏朗變化有致，中遠(yuǎn)景叢樹(shù)用筆亦然，并隨著遠(yuǎn)近變化，由大及小。臨寫(xiě)此畫(huà)，臨者心胸需先有冷寂蕭瑟之意象。
臨摹《關(guān)山行旅圖》，最主要是喜歡它的雄偉壯觀、層巒疊嶂、云霧繚繞的山峰。山谷中的小路若隱若現(xiàn)，有行人在其上穿行。山前的茅屋和酒店，其中生活的人們和圈養(yǎng)的家禽和牲畜，旁邊的樹(shù)木，我練習(xí)了好幾遍，每一次都能從中得到進(jìn)步。小橋的點(diǎn)綴為山峰增添了趣味。有點(diǎn)慶幸樹(shù)的枝葉不是很復(fù)雜，寥寥幾筆卻好像姿態(tài)萬(wàn)千，太多了我大概會(huì)很難梳理。有人說(shuō)山中的古寺有傾斜，我猜測(cè)是因?yàn)楫?huà)的視角在古剎的側(cè)面。臨關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》 56.8cm×144.4cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作整體筆墨關(guān)系基本準(zhǔn)確，局部山石皴筆與山石結(jié)構(gòu)需繼續(xù)完善。要建立山石皴擦用筆的審美概念，要仔細(xì)研讀原作，捕捉畫(huà)面的筆墨氣息。
“來(lái)往何紛沓，關(guān)山自邐迤。步余霜跡白，望里峰容紫。沽酒向茅棚，問(wèn)渡愁野水。妙矣畫(huà)中趣，悠哉畫(huà)外旨。誰(shuí)非行旅人，竭然獨(dú)傳此”《關(guān)山行旅圖》是關(guān)仝最為知名的代表作，是一幅全景式的水墨山水畫(huà)。畫(huà)面巨峰陡立，屹然萬(wàn)仞，怪石崢嶸，形若卷云。除此之外還有很多建筑和點(diǎn)景，增強(qiáng)了畫(huà)面的故事性，真正實(shí)現(xiàn)了山水畫(huà)情與景的統(tǒng)一。臨摹此圖對(duì)于我的山水畫(huà)技法與理解有很大的幫助，提高了讀畫(huà)和學(xué)畫(huà)的能力，也對(duì)當(dāng)時(shí)的山水畫(huà)法有了更深入的學(xué)習(xí)和了解。臨關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》 56.8cm×144.4cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作整體用筆到位，提按使轉(zhuǎn)，筆意與造型能完美結(jié)合。惜中后景山石皴染不夠，以至于畫(huà)面厚重感不足，后期可以繼續(xù)深入調(diào)整。
臨范寬《溪山行旅圖》有感：剛確定臨本時(shí)一眼就看中了《溪山行旅圖》，氣勢(shì)磅礴的山脈，蒼勁有力的皴法讓人嘆為觀止，近幾周看老師畫(huà)的時(shí)候感覺(jué)老師畫(huà)得很輕松、灑脫，我也很激動(dòng)，于是照著臨摹，但是因?yàn)榛竟Σ辉鷮?shí)，每每臨摹走樣，尤其害怕和逃避畫(huà)樹(shù)，我的學(xué)畫(huà)感悟是: 一是學(xué)畫(huà)不能急，要靜下心來(lái)，從單體練起，首先線條要過(guò)關(guān)，造型要精準(zhǔn)，《溪山行旅圖》主要練習(xí)畫(huà)石臺(tái)，重點(diǎn)注意了石臺(tái)的三個(gè)面和三個(gè)度（黑白灰），焦墨和水的運(yùn)用，開(kāi)始有點(diǎn)感覺(jué)了，畫(huà)面也有層次感了，不像以前焦糊一片。二是基本功扎實(shí)了，再開(kāi)始臨摹完整作品，學(xué)會(huì)分析原作的構(gòu)圖、線條、墨色和點(diǎn)彩等?！断叫新脠D》2m*1m的大篇幅著實(shí)難到了我，不過(guò)只有堅(jiān)定的決心與耐心才能最終完成這幅圖，潺潺的溪流，朦朧的遠(yuǎn)山，畫(huà)中的細(xì)節(jié)無(wú)不令人沉醉其中，在克服重重困難完成這幅畫(huà)后，仿佛才明白了其中的真諦，令人感嘆。臨范寬《溪山行旅圖》 103x206cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：山石皴法、叢林密葉以及樹(shù)梢形體美是此幅臨作的難點(diǎn)。臨作畫(huà)面山石用筆果斷到位，皴筆線條隨著山石輪廓與結(jié)構(gòu)的形體“走”，錯(cuò)落有致、有條不紊。近景山石以短線側(cè)筆皴擦，干濕濃淡，后景巨石則輔以短線點(diǎn)皴，多而不亂，密密麻麻、郁郁森森，統(tǒng)一于巨石結(jié)構(gòu)中。畫(huà)面上部巨石峰頂密林畫(huà)過(guò)于倉(cāng)促，葉形輪廓美感不夠。局部筆法細(xì)節(jié)不到位，整體還可以進(jìn)一步進(jìn)行皴染調(diào)整。
本次課程我選擇臨摹明代沈周的《廬山高》，是沈周為老師祝壽而作。雖然尺幅偏大，但是還是選擇挑戰(zhàn)。畫(huà)中峰巒疊嶂，氣勢(shì)奇?zhèn)?，巨瀑之下有一老叟佇立靜觀。通過(guò)本次臨摹，感受到了山水畫(huà)的魅力，更體會(huì)到了本幅畫(huà)作其筆法細(xì)秀，氣蘊(yùn)沉雄蒼郁，用筆若毫芒，顯得蒼茫厚實(shí)，是典型的王蒙風(fēng)格。山巒層疊，草木繁茂，氣勢(shì)恢弘。山石用披麻解索皴加強(qiáng)了立體感波墨點(diǎn)苔，筆力蒼勁，再現(xiàn)了廬山宏偉的形象。臨沈周《廬山高》 98x193cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：明代沈周山水出入于宋元諸家，遠(yuǎn)師董、巨，近涉“元四家”一路。沈周此作有元人王蒙的“影子”，但畫(huà)面淡雅過(guò)之。臨作基本能把握原作的筆意、墨法。在一些細(xì)節(jié)處理上略不足，如水紋、松針、遠(yuǎn)樹(shù)等的處理上還畫(huà)不到位，整體筆墨關(guān)系還需進(jìn)一步深入調(diào)整。
經(jīng)過(guò)這次山水畫(huà)課程，我受益匪淺，老師細(xì)心的教學(xué)使我們學(xué)到了很多東西；勾皴點(diǎn)染，筆墨濃淡，從局部臨摹到畫(huà)上正稿，白紙到完作。一開(kāi)始讓我覺(jué)得非常的艱難，但是在課程的進(jìn)行下，慢慢感受到了古人山水畫(huà)的魅力，對(duì)國(guó)畫(huà)山水有更多的了解。臨關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》 56.8cm×144.4cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作整體筆墨關(guān)系較好，用筆基本到位，提按使轉(zhuǎn)，筆意與造型能完美結(jié)合。惜中后景山石皴染不夠，以至于畫(huà)面厚重感不夠，整體可以繼續(xù)深入調(diào)整。
結(jié)束了四周充實(shí)而有趣的宋元山水課程，在這短暫的時(shí)間內(nèi)，我體悟到中國(guó)畫(huà)用線造型是中國(guó)畫(huà)最基本的造型方式。結(jié)合毛筆的運(yùn)行，線條能傳達(dá)出畫(huà)家的主觀情緒。中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖方式常按畫(huà)家的主觀意圖自由組合空間。有計(jì)白當(dāng)黑、無(wú)畫(huà)處皆成妙境的處理方式。在畫(huà)山石時(shí)，要有大局觀，不能陷于細(xì)節(jié)，由遠(yuǎn)及近，注意每個(gè)地方的用墨用筆。在臨習(xí)古人畫(huà)作過(guò)程中，要懷有敬畏之心，沉下心來(lái)，使自己仿佛能身入其境，把自己的情感寄托在每一次用筆，用色中，才能夠畫(huà)出一幅有感情的畫(huà)作。臨李成《晴巒蕭寺圖》 60x138cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：從第一遍臨摹時(shí)出現(xiàn)的諸多問(wèn)題到第二遍的最終呈現(xiàn)，全梁同學(xué)進(jìn)步很大。相信通過(guò)這張臨作能深刻體會(huì)古人的筆意與造型。臨作整體的筆墨關(guān)系較好，惜局部山石結(jié)構(gòu)處的皴筆不夠靈動(dòng)。
這次的宋元山水畫(huà)臨摹課程在老師的指導(dǎo)和教學(xué)中使我收獲頗多。首先是要讀畫(huà)，理解畫(huà)面的主要構(gòu)圖以及筆墨技法和規(guī)律；其次通過(guò)臨摹局部來(lái)攻克難點(diǎn)，掌握“蟹爪枝”和“卷云皴”的技巧；之后從前到后，用筆大膽“寫(xiě)”出來(lái)，并注意水墨關(guān)系和疏密關(guān)系?！皹?shù)才發(fā)葉溪開(kāi)凍，樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點(diǎn)綴，春山早見(jiàn)氣如蒸。”宋畫(huà)的精致真的令人嘆為觀止。臨郭熙《早春圖》158.3×108.1cm 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作整體筆墨關(guān)系較好。樹(shù)法、石法的筆墨造型基本到位，局部山石頂部的用筆造型略顯呆板，需要多解讀原作，提高審美，同時(shí)注意樹(shù)梢的形體美，建筑與周邊的筆墨關(guān)系以及畫(huà)面虛處的表現(xiàn)。
荊浩的山水畫(huà)素來(lái)以畫(huà)面的宏偉氣勢(shì)而著稱。 這幅畫(huà)從畫(huà)面上看為“鳥(niǎo)瞰式”的全景構(gòu)圖，他從不同的視點(diǎn)去觀察山峰、村屋、路徑與飛流的瀑布，并把它們巧妙的融合在一起，令整個(gè)畫(huà)面的空間層層推進(jìn)，將最高的主峰置于群峰的簇?fù)碇?，更顯得氣象萬(wàn)千，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)出了“天地山水之無(wú)限，宇宙造化之壯觀”的局面，從而體現(xiàn)出了北方山水的壯觀和美麗。通過(guò)臨摹《匡廬圖》能感受到畫(huà)家荊浩的隱逸之情?！耙狻迸c“象”始終貫穿繪畫(huà)創(chuàng)作之始終，都是畫(huà)家思想感情的進(jìn)一步深化和豐富，它們成就了繪畫(huà)特有的審美高度，水畫(huà)技法與理解有很大的幫助，提高了讀畫(huà)和學(xué)畫(huà)的能力，也對(duì)當(dāng)時(shí)的山水畫(huà)法有了更深入的學(xué)習(xí)和了解，對(duì)我今后的中國(guó)畫(huà)有著很大的指導(dǎo)意義…臨荊浩《匡廬圖》?106.8×185.8㎝ 紙本水墨
點(diǎn)評(píng)：臨作整體筆墨關(guān)系較完整，用筆奔放，線條頓挫有力，有書(shū)法筆意。惜用筆過(guò)程水氣稍過(guò)，山頂遠(yuǎn)樹(shù)畫(huà)得不夠精神。原作山石用筆節(jié)奏分明，提按變化微妙。
用短短的48課時(shí)來(lái)完成一幅完整的北宋山水畫(huà)顯然不夠，更難言深入挖掘畫(huà)面細(xì)節(jié)。但同學(xué)們克服課時(shí)不足的困難，完成了畫(huà)面。雖然，畫(huà)中出現(xiàn)了這樣或那樣的問(wèn)題，但正是這些問(wèn)題讓學(xué)生看清了自己，積累了經(jīng)驗(yàn)，找到了方向。更重要的是：通過(guò)作品會(huì)意宋人，認(rèn)知技法背后之“理”。在我看來(lái)，這個(gè)“理”不僅是技法上的完美表現(xiàn)，更是一種積極向上的人生態(tài)度。
