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書名：榮寶齋畫譜229—何海霞繪山水寫生部分

書號：ISBN:978-7-5003-2279-5

定價(jià)：48元

出版時(shí)間：2020年12月

筆墨化境 平中出奇

      ——何海霞山水寫生作品簡析

何海霞以傳統(tǒng)功力深厚而見長，但并未因此而滿足而是靈活地運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨語言進(jìn)行寫生，面對一些極平常之景，也能出神入化平中出奇，表現(xiàn)出一幅幅鮮活畫面，耐人尋味，甚至百看不厭。因此，榮寶齋出版社集何海霞寫生作品五六十幅付梓出版，既可供初學(xué)者臨摹學(xué)習(xí)，也可為美術(shù)愛好者品讀欣賞，其理法奧妙與筆墨趣味尤其為人稱道試舉其中部分作品做簡要分析如下。

《天池書屋》與《棲霞山居》，純以白描手法及略施淡墨而成，大片留白，大膽取舍，如倪迂手法，似弘仁構(gòu)成，深得文人山水畫之趣。

《沙河月色》如見月色之銀輝，完全得力于筆墨美感，尤其是在墨色清潤與幽深之中，更見雅宜雋永之韻。河面中倒映出明月，仿佛天上人間，只有用筆墨變異且升華現(xiàn)實(shí)感受，才能有如此藝術(shù)效果。

《西湖小景》與《小院人家》，勾景染墨，布置空白，略著淡彩，即成小景。勾景處具體，染墨處抽象，相破而相生。用筆繁密處及用墨深重處總有留白與之相映而相發(fā)，還有淡彩與墨韻相輔而相成，使筆墨趣味形成清逸而古拙、亮麗而厚重之感，最具何海霞畫風(fēng)特色。

《山村小景》勾畫了一個(gè)普通山村之景，兩棵雜樹，一大一小，一斜一正，立于畫中。村居白墻前有兩個(gè)婦女在推磨格外醒目，形成關(guān)注重點(diǎn)。村道旁以亂石堆出田垅雙勾其形，作品字形相疊而成。其形有石塊感，其空白得空靈感，且具裝飾意味，與樹形濃重之色恰成某種對比，提振了畫面精神，別具一種靈奇，從而使普通村景不再普通。

《頤和園》是何海霞二十世紀(jì)六十年代初帶學(xué)生到頤和園寫生時(shí)所作。但見廊臺亭閣，出入高下，歷歷俱足，筆筆不茍，且筆筆到位，絕無多余之?dāng)」P。如此嚴(yán)整之“界畫”，僅在不足一平尺畫幅中展開，圓滿周到，步伍整肅。以至荊關(guān)之意，李郭之巧，北宗之法南宗之韻，與頤和園景色相生相發(fā)，盡趨腕底，成于畫中，使學(xué)生們受益匪淺，也因此而成就了一幅山水寫生精品。

除此之外，畫冊中何海霞寫生作品均含藏理法意趣，令人賞心悅目。從中可以得到幾點(diǎn)啟示。其一，何海霞寫生實(shí)踐表明，面對現(xiàn)實(shí)場景進(jìn)行寫生，必須轉(zhuǎn)換成山水畫筆墨語境，才有中國畫審美意義。其二，山水畫寫生能把現(xiàn)實(shí)場景轉(zhuǎn)換成筆墨表現(xiàn)形式，其前提條件是要掌握傳統(tǒng)筆墨語匯。從一方面而言對傳統(tǒng)技法越是熟練，便越能在生活中感受到藝術(shù)形式之美。其三，山水畫寫生在追求所謂“意境”之外，更有“化境”值得成就。觀何海霞寫生之作，提筆而運(yùn)，筆機(jī)四伏，隨機(jī)應(yīng)變，生生不已。厚重處不混濁，清麗處不滑軟，叢雜處不凌亂，明凈處不甜膩。畫中造型既得用筆之酣暢，又不失形意而井然有序，和諧美妙。二是“變化出新”之境。他不僅善于臨摹學(xué)習(xí)古人佳作之畫法，更能篩選其精髓，活用于山水畫寫生之中，自得難能可貴之畫法。既是傳統(tǒng)筆墨系統(tǒng)，又是自家筆墨樣式，還具時(shí)代筆墨精神。

庚子秋月寫于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院長安三師堂