王鵬 驚鴻·澎湃狂想 203×176cm 2015年
工筆人物畫創(chuàng)作思考
文 / 王 鵬
從顧愷之“春蠶吐絲”造就的翩若驚鴻，到吳道子力透紙背寫成的“吳帶當(dāng)風(fēng)”，從顧閎中的《夜宴》上捕捉到的韓熙載的沉郁愁緒，到陳老蓮筆下奇駭高士形象透出的磊落不平，古代工筆人物畫在“氣韻生動(dòng)”、“以形寫神”的要求下，以高古、巧思為格，創(chuàng)作出許多令后人贊嘆的名作，塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的帝王將相、才子佳人，高士神佛，蕓蕓眾生，也記錄了先民的悲喜，王朝的興衰。然而，宋元之后，世事艱難讓文人不得已轉(zhuǎn)向，開始關(guān)注山水田園，寄情花鳥丘壑，試圖脫離世事愁苦，以描繪現(xiàn)實(shí)生活見長的工筆畫漸漸衰落。明清至近代，不明就里的畫家以為寫意方為畫之高品，工筆畫是匠人俗技，貶之入谷底，這一貶，便是二百年。
王鵬 霧都記·一個(gè)人的北京 220×185cm 2016年
近代以來，不問世事，因循守舊的繪畫觀已經(jīng)不再是畫壇主流，外來藝術(shù)養(yǎng)分的注入，藝術(shù)家對(duì)自身社會(huì)責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)，美術(shù)學(xué)院體制的建立和完善，都促成致力于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的畫風(fēng)成為畫壇主流，工筆人物畫也在這樣的大背景下找到了自我突破的契機(jī)。
王鵬 瀟湘云水 85×57cm 2014年
難忘徐燕蓀、張大千、吳光宇、劉凌滄等老藝術(shù)家在艱難的處境下傳承著古代工筆畫幾乎滅絕的香火；難忘徐悲鴻筆下的泰戈?duì)?、山鬼開創(chuàng)出了描繪人物的全新路徑；難忘王叔暉的鶯鶯紅娘、劉繼卣的齊天大圣，在文藝為大眾服務(wù)的號(hào)召下，使工筆畫走入了千萬百姓家，接了“地氣”，有了“人氣”；難忘潘絜茲的《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》畫中有畫，為歷史上默默無聞的藝術(shù)創(chuàng)作者造像，感嘆平凡而又偉大的民族精神。
王鵬 芳香之旅——我在春天等你 62×34cm 2012年
從來沒有一個(gè)時(shí)期能像改革開放至今這樣，讓工筆人物畫呈現(xiàn)出百花齊放的創(chuàng)作格局。與此同時(shí)，工筆人物畫的內(nèi)容視角、技法材料的豐富也超過以往任何年代，工筆人物畫也因此成為大眾喜聞樂見的藝術(shù)樣式。然而，工筆畫創(chuàng)作仍有很長的路要走：一方面現(xiàn)代社會(huì)的文化環(huán)境發(fā)生了巨大變化，并且這種變化還會(huì)一直持續(xù)下去，比如新媒材藝術(shù)樣式的興起就改變著舊有文化生態(tài)和藝術(shù)格局；另一方面，現(xiàn)在工筆畫創(chuàng)作背后還潛藏著一些弊端，比如唯“細(xì)”是圖，雷同空泛，脫離實(shí)際，大展上是僵化的作品拼湊，小展上是資本運(yùn)作制造噱頭的故弄玄虛。在此情況下，一些工筆畫作品既缺少藝術(shù)應(yīng)有的人文關(guān)懷和創(chuàng)造性，又缺少人情味和中國畫的獨(dú)特氣質(zhì)。那么，應(yīng)該在何處尋出路呢？有的人主張借鑒其他繪畫類型，有的人呼吁回歸傳統(tǒng)。我認(rèn)為，當(dāng)下工筆人物畫發(fā)展不僅涉及繪畫精神內(nèi)涵的升華和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，還涉及藝術(shù)家文化心態(tài)的調(diào)整。有鑒于此，我準(zhǔn)備從人物和工筆兩方面去思考。
王鵬 輔仁往事 91×79cm 2016年
就人物方面而言，我認(rèn)為工筆畫應(yīng)該強(qiáng)調(diào)選材立意、切入視角、情感表達(dá)和精神指向等要素。要言之，首先，畫家應(yīng)該塑造血肉豐滿、“立得住”的人物形象，為今人的神采氣質(zhì)“傳神寫照”，不能單畫只有時(shí)尚衣飾妝容的驅(qū)殼。其次，畫家的作品應(yīng)該體現(xiàn)出畫家自己的思維、情感。對(duì)于復(fù)雜多變的現(xiàn)實(shí)生活，工筆畫家絕對(duì)不能無動(dòng)于衷，不能“失語”，要有態(tài)度，有思考。我以為，現(xiàn)實(shí)生活中的很多物象雖然帶有不確定性，但這些物象也為畫家提供了新穎的表現(xiàn)思路。同時(shí)，好的人物畫應(yīng)該能在一定程度上發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的深層問題。最后，作品應(yīng)突出“人”的情感價(jià)值。好的人物畫反映出的應(yīng)該是人物形象和畫家自身之間的關(guān)系，或者說畫面內(nèi)容和畫家自身生活體驗(yàn)之間的關(guān)系。作為畫家情感觀念的載體，繪畫作品應(yīng)該表現(xiàn)出豐富的情感內(nèi)容。就此而言，人物畫應(yīng)以尊重人、關(guān)注人、傳遞真善美的品格為創(chuàng)作的宗旨。
王鵬 芳香之旅——三毛的遠(yuǎn)方 123×180cm 2014年
從工筆方面來看，則應(yīng)該強(qiáng)調(diào)材料特性、審美意蘊(yùn)、傳統(tǒng)傳承和高雅格調(diào)等要素。我認(rèn)為，工筆畫的傳統(tǒng)就是基于畫材本身的特性。同時(shí)，在視覺效果上，工筆畫應(yīng)該具備獨(dú)特的“味兒”。這種“味兒”不能被科學(xué)量化。所以工筆畫的學(xué)習(xí)有賴于學(xué)習(xí)者的大量臨摹、創(chuàng)作實(shí)踐。需要注意的是，工筆畫創(chuàng)作往往會(huì)運(yùn)用到傳統(tǒng)的宣紙絲絹和水墨丹青作為創(chuàng)作媒才，也因此具有含蓄、蘊(yùn)藉、清透、自然，一勾一染皆能表情達(dá)意等特點(diǎn)。有鑒于此，主張吸收其他藝術(shù)樣式來發(fā)展工筆畫的人，他們固然抱有一種開放的態(tài)度，但若換一個(gè)角度想，如果把工筆畫弄成油畫、版畫、插畫，甚至裝置藝術(shù)，那還要工筆畫做什么？我覺得，工筆畫的獨(dú)特性使它在林林總總的畫種中卓然獨(dú)立，不可替代。此外，影響工筆畫品質(zhì)的還有格調(diào)，尤其是以女性為主要表現(xiàn)內(nèi)容的工筆畫，由于和大眾審美以及時(shí)尚密切相關(guān)，這類工筆畫常常被人詬病，存在甜俗、品位不高等弊病。
王鵬 芳香之旅——瓊瑤的彩云歸 80×66cm 2013年
事實(shí)上，高雅的格調(diào)會(huì)使觀眾在賞畫的同時(shí)情感有所觸動(dòng)，精神有所升華。我認(rèn)為，讓畫面格調(diào)變得高雅應(yīng)注意三點(diǎn)：一是造型選擇，這涉及到人物形象、動(dòng)態(tài)、表情的處理，這些因素關(guān)乎畫家的藝術(shù)追求；二是色彩處理，應(yīng)以飽滿響亮，協(xié)調(diào)溫潤為原則，追求含蓄蘊(yùn)藉的色彩效應(yīng)；三是虛實(shí)關(guān)系，如果要在畫面中制造出視覺節(jié)奏層次，那么，畫家的用筆必須顯示出自己的特色。目前，好多工筆人物畫家不太敢畫背景，往往采用留白或一些圖案化的裝飾，這固然回避了背景的三度空間和偏平面化的人物形象之間的矛盾，但也使畫面變“平”了，進(jìn)而導(dǎo)致畫面缺乏深度和意境。古代中國畫在空間上以“三遠(yuǎn)”為原則，為的就是讓畫面顯現(xiàn)出無盡的視覺空間和精神空間。
王鵬 芳香之旅——海倫·凱勒的光明 85×33cm 2013年
近幾年來，我的工筆人物畫在情感表達(dá)和形式感上都做了一些嘗試。我的《麗水·紋沙》、《平江路A座》記錄了自己剛出校門不久，初入社會(huì)時(shí)的迷茫心情；《飛花誤》系列肖像則是我在病中反省人生的心路歷程在繪畫中的體現(xiàn)；《芳香之旅》系列是我成家立業(yè)、為人父后，抒發(fā)自己對(duì)過去的回憶情緒，《三毛的遠(yuǎn)方》則試圖創(chuàng)造出一個(gè)屬于七八十年代人集體記憶的追夢(mèng)者形象。雖然我畫的都是女子，但實(shí)際反映的是我們這一代人的成長經(jīng)歷和心路歷程。目前，我剛完成了兩張大型創(chuàng)作，其中《驚鴻·澎湃狂想》用了濃艷厚重的色彩，該作品把各種文化符號(hào)拼接放置于一個(gè)雜亂無章的空間中，這暗示出文化的沖突和復(fù)雜性?！鹅F度記·一個(gè)人的北京》則追求完全不一樣的意境——大城市繁華背后，必然有個(gè)體生命才能感受到的孤寂。畫中的建筑工地還未開工，殘留廢棄的碎石、樹枝和泥土雜亂擺放，遠(yuǎn)處樓房隱在霧霾之中，人物還未完全從睡夢(mèng)中清醒，這勢(shì)必又是一個(gè)只有玩偶相伴的孤獨(dú)早晨。在這件作品中，我第一次把霧霾和廢棄物納入到工筆畫的表現(xiàn)范圍中，使得畫面呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。
王鵬 芳香之旅——林徽因的江南 64×34cm 2012年
工筆畫以薄涂平罩、精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)為特征，這是一個(gè)緩慢、收效甚微的勞作過程，這需要畫家平靜的心態(tài)、持久的激情和忘我的精力，這同時(shí)也與社會(huì)生活間形成一種“慢互動(dòng)”。我認(rèn)為，這種“慢互動(dòng)”可以看做畫家個(gè)人生命體驗(yàn)的一種緩慢釋放，它杜絕草率，這在圖像化、快餐化的今天，可以給觀眾營造出緩慢的賞讀空間。而在浮躁重利的風(fēng)氣下，在媒介瞬息萬變、大眾習(xí)慣接收快餐文化的當(dāng)下社會(huì)，工筆人物畫如何能讓自身的藝術(shù)魅力持續(xù)下去，深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳遞出真善美的力量，這仍然是一個(gè)任重道遠(yuǎn)的工作。我希望，工筆畫應(yīng)該是一種發(fā)乎情，止乎技的手繪。他的“情”隨時(shí)代，他的“技”有特點(diǎn)。工筆畫家應(yīng)該自強(qiáng)不息，努力使自己的創(chuàng)作生發(fā)出細(xì)水長流、靜水深流的特質(zhì)，最終為工筆人物畫創(chuàng)作開出一片新的天地。
王鵬 芳香之旅——張愛玲的月光 89×55cm 2012年
王鵬 芳香之旅——席慕容的草原 75×62cm 2012年
王鵬 飛花誤系列 39×31cm×9 2010年
王鵬 迷蝶香之二——君知否 44×36cm 2010年
王鵬 麗水·紋沙 210×160cm 2009年
王鵬 平江路的A座 170×140cm 2007年
王鵬，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士在讀。畢業(yè)于南開大學(xué)東方藝術(shù)系美術(shù)學(xué)專業(yè)獲碩士學(xué)位。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，入選“首都優(yōu)秀中青年文藝人才庫”。從事中國畫的教學(xué)、創(chuàng)作和美術(shù)史論研究。
（當(dāng)代人物畫專題）
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