接著讀鄧散木先生的《篆刻學(xué)》。

筆、墨、紙、硯合稱“文房四寶”，學(xué)篆刻必定要練書(shū)法，練書(shū)法必然離不開(kāi)“文房四寶”，所以，鄧散木先生在講篆刻時(shí)，先講了筆、墨、紙、硯，前篇已詳細(xì)說(shuō)了毛筆，本文讀墨、紙、硯章節(jié)。

（鄧散木《篆刻學(xué)》相關(guān)章節(jié)）

墨

墨以膠輕為上，膠重為下，其品類有松煙及膠墨二種，松煙色黑而無(wú)膠，北人多喜用之，然過(guò)濃即粘滯難化，而裝裱時(shí)尤易滲墨，故為通人所不取。膠墨以質(zhì)細(xì)絞輕、上硯無(wú)聲者為佳。

墨的主要原料是煙料（燒木料或油料而得）、膠（動(dòng)物膠）以及中藥等，現(xiàn)在人們所接觸的墨一般分“松煙墨”和“油煙墨”兩種，松煙墨以松樹(shù)燒取的煙灰制成，特點(diǎn)是色烏、光澤度差、膠質(zhì)輕，只宜寫(xiě)字。油煙墨多以動(dòng)物或植物油等取煙制成，特點(diǎn)是色澤黑亮，有光澤。

（松煙墨收藏品）

其實(shí)為了制成墨錠，就必然要用膠，所以這里說(shuō)“松煙黑而無(wú)膠”指的不是現(xiàn)在我們說(shuō)的松煙墨，而是自然生成的的松煙墨，即燒制松木（流盡松油后的松木）獲得的墨，未制成墨丸，現(xiàn)在文具店已很難見(jiàn)到。用膠的墨錠，含膠量以膠質(zhì)輕，上硯磨墨無(wú)雜聲者為好墨，因?yàn)闆](méi)有雜質(zhì)，所以不易產(chǎn)生雜音。松煙的特點(diǎn)是磨口顏色烏黑而少光澤。

（紫英油煙墨）

油煙墨，即燒油而獲得的墨，制成墨錠，當(dāng)然也需要加膠。所謂的油煙墨即燃燒桐油、菜籽油、胡麻油等植物油而得墨。

（古法凝燈煙）

因?yàn)橛皖惾剂先紵笳舭l(fā)的碳黑含有油脂類成分，因此油煙墨磨口光澤鮮亮。區(qū)別松煙還是松煙，可以通過(guò)磨口來(lái)簡(jiǎn)單判斷（但并不絕對(duì)），如圖：

（左松煙，右油煙）

相比之下：松煙墨深沉無(wú)光，較適合寫(xiě)篆、隸（因?yàn)樾泄P較慢）；而油煙墨鮮亮而富神采，較適合寫(xiě)行、草、楷（因?yàn)樾泄P較快），但這并不絕對(duì)，具體要看創(chuàng)作者需求。

（現(xiàn)代工藝的制墨取煙）

我們現(xiàn)在練習(xí)書(shū)法，多用墨汁，市面上文具店所售墨汁，大多數(shù)既不是松煙墨，也不是油煙墨，而是多以工業(yè)碳黑加膠加水制成，重要的是含膠量的多少：膠過(guò)重會(huì)黏筆鋒，膠過(guò)輕入紙會(huì)洇化，另外，膠是蛋白質(zhì)（有機(jī)物），所以會(huì)腐敗，會(huì)發(fā)臭。墨汁干以后，膠會(huì)凝結(jié)碳黑顆粒，失去膠性，這樣的墨就不能再用于書(shū)寫(xiě)了（當(dāng)然可以加水再書(shū)寫(xiě)，卻只能用于練習(xí)，用這樣的墨也會(huì)傷害筆毫）。用墨汁練習(xí)的話，講究就少得多，只要入紙不洇，能呈現(xiàn)墨色就好。制墨汁的廠家很多，任選即可。

（瓶裝墨汁）

古人墨皆直磨，乃見(jiàn)其色而不損墨，故古硯式多窄而長(zhǎng)，今硯多圓，即方硯亦圓磨，且假借動(dòng)勢(shì)，往來(lái)如風(fēng)，盡失古法。其實(shí)，墨不問(wèn)其為直磨圓磨，但取其遲而已，古語(yǔ)云：“研墨如病”，又云：“磨墨如病夫，握筆如壯士?！睂W(xué)者于此，宜三復(fù)致意。

這一段要記的話，著重就是“研墨如病”，“磨墨如病夫，握筆如壯士”這兩句話。

持墨方法：食指要放在墨的頂端，拇指和中指夾在墨條的兩側(cè)。

磨的時(shí)候用力要輕，按下去時(shí)稍微重一點(diǎn)，磨墨要慢（如生病的人一樣），用力要均勻，太快了會(huì)在硯面打滑，不下墨。開(kāi)始磨墨時(shí)，先將清水滴入硯面，磨好的墨汁推入硯池，反復(fù)研磨。一般好墨研墨時(shí)細(xì)潤(rùn)無(wú)聲，差墨研時(shí)聲音粗糙，當(dāng)然，這也取決于墨與硯的優(yōu)劣。如需大量墨汁，可將磨好的墨汁移另外容器，硯池的宿墨腐敗要倒掉洗清，不可加水再磨造成浪費(fèi)。

（磨墨姿勢(shì)）

墨色以紫光為上，黑光次之，青光又次之，白光為下。光與色不可廢一，以久而不渝者為貴。磨速則色不黑，介乎青黃之間，磨遲則細(xì)而黝。然市間膠墨，多粗制濫造，雖細(xì)磨不為功，可以少許花青，和于水中磨之，則黑而泛紫，宛然古色矣。如不用花青，則和以少許松煙墨亦可。

磨得過(guò)快，會(huì)產(chǎn)生熱量，墨會(huì)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)從而影響墨色，用顏料可以稍加調(diào)和，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這種細(xì)微的操作，可暫不考慮。

作篆，磨墨宜濃淡得中，過(guò)濃則滯筆，轉(zhuǎn)折處易見(jiàn)枯燥，過(guò)淡則字無(wú)神彩，起結(jié)處易致滲化，皆非所宜。

其實(shí)，不僅書(shū)寫(xiě)篆書(shū)，書(shū)寫(xiě)其他字體，磨墨同樣也要濃淡適中。

紙

關(guān)于紙，鄧先生并沒(méi)有說(shuō)太詳細(xì)，只是略作說(shuō)明：

習(xí)篆之紙，宜細(xì)潔光澤，以細(xì)潔光澤之紙，下筆易流走，難使沉著，習(xí)之既熟，俟能把握得定，則易書(shū)宣紙或他種黃糙之紙，自然刃有余，不虞顛蹶。若先從粗紙入手，筆毫受紙面之牽掣，自然沉著樸茂，然一遇光澤之紙，必感彷徨失措，無(wú)從下筆矣。

（毛邊紙）

這是一個(gè)初學(xué)篆書(shū)的用紙竅門(mén)：初習(xí)篆書(shū)，可選毛邊紙光潔一面起手（雖然入手較難），或者用報(bào)紙?zhí)娲?，待稍稍熟練后，把筆漸漸穩(wěn)定，可轉(zhuǎn)入毛邊紙毛糙一面接續(xù)練習(xí)，直到熟練，再轉(zhuǎn)入宣紙書(shū)寫(xiě)、創(chuàng)作。

初臨碑版，或若間架不易安頓，則可用水油紙——一名嫩油紙——蒙于帖面，如初學(xué)習(xí)字之用影格然。水油紙透明而不過(guò)墨，以之影寫(xiě)，筆勢(shì)可纖毫畢現(xiàn)，而帖面可不為墨污損，蒙寫(xiě)數(shù)過(guò)，間架漸定，然后對(duì)帖臨寫(xiě)，即無(wú)盲人瞎馬之苦矣。

水油紙，就是通常所說(shuō)的油光紙，文具店有售。這一段主要說(shuō)的是先描摹后對(duì)臨的學(xué)習(xí)過(guò)程，描摹可得間架，對(duì)臨可得精神。當(dāng)間架已心中有數(shù)，可省去描摹過(guò)程，直接對(duì)臨。

硯

關(guān)于硯，鄧先生也沒(méi)有說(shuō)太詳細(xì)：

硯須用硯池，歙產(chǎn)即可，但求細(xì)膩發(fā)墨，而不傷筆者，不必定求佳硯。

歙硯現(xiàn)在并不難購(gòu)，不必一定要求名貴，當(dāng)然，這基于用墨的選擇，如果用墨汁，普通的墨碟就可以滿足要求。

（歙硯一款）

常用之硯，須日一洗滌，若過(guò)二三日，則墨色即不鮮，至炎夏隔宿即腐，嚴(yán)冬隔宿即凝，故墨最好隨磨隨用。

經(jīng)久不用的墨稱之為“宿墨”，宿墨一般在色澤、表現(xiàn)力甚至于裝裱上都不如新墨好用，而且因?yàn)槟z性的原因，也會(huì)傷筆。但也有部分書(shū)家喜用宿墨書(shū)寫(xiě)，不過(guò)，那只是個(gè)例，不足為師。

如用水油紙或黃紙報(bào)紙臨摹，則墨可不虞滲化，故僅須以市售墨汁摻水用之可矣。

這一句基本不用解釋，最具可操作性的練習(xí)材料，就是普通墨汁加水配上毛邊紙、報(bào)紙等就可以了。

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