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國畫教程
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中國畫，和中國書法一樣，是中華文明的精髓，是全中國人應(yīng)該了解的藝術(shù)。對于要欣賞中國畫，那么掌握了解中國古代品評繪畫的基本原則—“國畫六法”是很有必要的。
“六法”是南北朝時(shí)期生活在南齊的著名人物畫家和美術(shù)理論家謝赫提出來的。謝赫擅長肖像畫和仕女畫，據(jù)載他具備敏銳的觀察力和深厚的默寫功夫。但是，他在中國畫史上的地位，主要還是取決于他在理論方面的貢獻(xiàn)。他的著作《古畫品錄》，初步奠定了中國畫理論的完整體系，提出了品畫的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)——“六法論”。
所謂“六法論”，是指：氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移摹寫六個(gè)方面。
一，氣韻生動(dòng)，即畫面形象的精神氣質(zhì)，
也就是東晉人物畫家顧愷之稱為的“神”。
畫面形象的精神氣質(zhì)要生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)、鮮明突出、形神兼?zhèn)?。中國畫的要求，不僅要描繪出對象的外形，而且還要表現(xiàn)出它的精神。人物有精神，山水、花鳥也有精神。達(dá)到神似，就能氣韻生動(dòng)。許多畫家認(rèn)為，沒有氣韻的作品是不能稱之為畫的。當(dāng)然，要表現(xiàn)出藝術(shù)形象的生動(dòng)性、真實(shí)性，即氣韻，也與其他五法分不開的。氣韻生動(dòng)離不開構(gòu)圖立意、筆墨技法。因此，它和其余五法是一個(gè)整體。其他五法同時(shí)也離不開氣韻生動(dòng)，否則，也就成為了缺乏靈魂的純技術(shù)性的東西。
二，骨法用筆，原指人物的外形特點(diǎn)，
后來泛指一切描繪對象的輪廓。
用筆，就是中國畫特有的筆墨技法。骨法用筆總的來說，就是指怎樣用筆墨技法恰當(dāng)?shù)匕褜ο蟮男螤詈唾|(zhì)感畫出來。如果我們把氣韻生動(dòng)理解為“神”，那么也就可以簡單地把骨法用筆理解為“形”了。因此，氣韻生動(dòng)和骨法用筆又有著密不可分的內(nèi)在聯(lián)系，“形”的描寫借助于筆墨寫出來，而寫形又不過是手段，其目的是表現(xiàn)“神”，這與顧愷之的“以形寫神”的表現(xiàn)客體的法則是一致的。
三，應(yīng)物象形，就是畫家在描繪對象時(shí)，
要順應(yīng)事物的本來面貌，
用造型手段把它表現(xiàn)出來。
描繪事物要有一定的客觀事物作為依托和憑借，不能隨意的主觀臆造。但是，作為藝術(shù)，也可以在尊重客觀事物的前提下進(jìn)行取舍、概括、想象和夸張。這可以說是一種創(chuàng)作態(tài)度和方法。
四，隨類賦彩，是指色彩的應(yīng)用，
指根據(jù)不同的描繪對象、時(shí)間、地點(diǎn)，
施用不同的色彩。
中國畫運(yùn)用色彩同西洋畫是不同的，中國畫喜歡用固有色，即物體本來的顏色，雖然也講究一定的變化，但變化較小。
五，經(jīng)營位置，是指構(gòu)圖。
經(jīng)營是指構(gòu)圖的設(shè)計(jì)方法，是根據(jù)畫面的需要，安排調(diào)用形象。即通過所說的謀篇布局，來體現(xiàn)作品的整體效果。中國畫歷來重視構(gòu)圖，講究賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、繁簡、疏密、藏露、參差等種種關(guān)系。
六，傳移摹寫，就是指寫生和臨摹。
對真人真物進(jìn)行寫生，對古代作品進(jìn)行臨摹，這是一種學(xué)習(xí)自然和繼承傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方法。國畫六法對于畫家和繪畫作品來說，是全面的最高的要求，一般都是很難完全達(dá)到的，各擅一節(jié)足矣。我們了解掌握六法，便于理解古人品評繪畫的標(biāo)準(zhǔn)和著眼點(diǎn)，從而客觀地對待中國的美術(shù)遺產(chǎn)。并且使我們在欣賞傳統(tǒng)的中國繪畫時(shí)，能夠從中獲得某種啟示。
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