掌握筆性，主要有三個方面：
一．控制筆毫的能力。
點(diǎn)畫和造型，取決于：
（1）筆起落的角度，運(yùn)行方向；
?。?）筆入紙深淺（輕重）；
?。?）筆頭形狀。
第（3）條筆頭狀態(tài)變化，指運(yùn)筆中，筆毫鋒穎因受力產(chǎn)生的各種變形，如聚散．扁（方）圓等，包括筆頭觸紙方式，是用鋒端觸紙，還是筆腹著紙；是作勢欲彈，還是腰軟無力；是整齊鋪展，萬毫齊發(fā)，還是絞紐破敗，聲嘶力竭。
?。?）和（2）的作用為大多數(shù)書法教材所論及，也容易在紙面上畫出示意圖，所以為大多數(shù)學(xué)書者所知，也較易于掌握，但最關(guān)鍵的因素－－－筆毫的組織狀態(tài)，卻往往給忽略了，結(jié)果造成運(yùn)筆似是而非，點(diǎn)畫外貌相近而質(zhì)感意味相去甚遠(yuǎn)。
如圖，一些書法教材介紹魏碑或歐體的方筆
挑點(diǎn)，為追求三角方棱的形態(tài)特征，逐個角依次填滿，特別是專門去填b處第二個角，類于畫字而不是寫字，筆畫形象呆滯造作不自然，這種運(yùn)筆是不足取的，理由是：1．畫字而不是寫字，筆畫造作不自然，2．速度太慢，沒有筆勢可言，3．古人運(yùn)筆絕不是這樣的。
正確的運(yùn)筆法是：
（1）筆由左上向右下頓落，筆鋒落處形成a角。
（2）筆剛頓即反挫撐過，筆腹離紙，筆毫沿上下方向平整展開（下展溢出的筆鋒自然的形成b處勁利的棱角，絕不需刻意描寫）。
（3）向上勁健提筆出鋒（得c角，展出的筆鋒由兩也向中間收聚，自然留下勁挺有力的三角點(diǎn)造型）。
以上運(yùn)筆熟練之后，只需一按一提即成，不過這提按的剎那之間，暗藏了個挫鋒動作，使筆鋒能一按提起，由聚而鋪，再由鋪而聚，這都需要有其良好的控制筆毫的能力。
不僅方點(diǎn)這樣用筆，橫豎的起筆收筆，撇挑的寫法，鉤的出鋒等均這樣運(yùn)筆，這一點(diǎn)歐陽詢的《九成宮》等碑版經(jīng)過刻拓失真，很難看得出來，要看歐的行書墨跡《張翰帖》《卜商帖》《夢奠帖》，辨其鋒芒細(xì)微處，方可明了。
以上例子說明運(yùn)筆僅考慮行筆線路，提按輕重，雖也可寫出筆畫的樣子，但往往不得要旨，距古人的精髓相去甚遠(yuǎn)，古人運(yùn)筆的玄奧之處，在于對筆鋒的控制，控制筆鋒的聚散．扁圓．臥挺等狀態(tài)以塑造筆畫形象，利用筆頭的圓錐狀，可成圓筆，利用好它的齊（扁平展開）可成方筆，順轉(zhuǎn)著走，筆畫圓潤，側(cè)逆著用，則出現(xiàn)方棱，所謂〞方筆用鋪，圓筆用裹〞〞轉(zhuǎn)成圓，側(cè)成方〞，一支筆在你手中筆毫要鋪就鋪，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圓就圓，要開就開，要收就收，則無論什么筆畫，均可下筆成形，筆勢自然，絕無多余來回動作，所謂〞用筆千古不易〞正是在這個層面上說的。
優(yōu)秀的書法，不論是行草書，還是體態(tài)端靜的篆隸楷，都可體現(xiàn)出筆畫流動徜徉的時序意味，試觀晉唐及宋人書法墨跡，用筆簡練自然而然，依據(jù)筆性而為，所以下筆自然得法，后人越搞越玄，比如明清，論著愈豐而去筆法愈遠(yuǎn)，清蔣和《書法正宗》中，一個堅鉤可以為12個動作，繁復(fù)精微，煞有介事，令人感慨。
趙子昂號稱快筆，據(jù)說能日書萬字，哪怕寫正楷，用筆法也極其快速簡煉，表現(xiàn)了對毛筆極強(qiáng)的控制能力。
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