（編者）上世紀六十年代，中國的版畫藝術有一段欣欣向榮的時期。遠在北方邊陲的北大荒畫派，走出了一批杰出的版畫家。北大荒版畫的主流是在多套色油印版畫方面取得了很大的成功，總體藝術風貌是氣魄深沉雄大和色澤絢爛迷人，作品不但從色彩的豐富性上有所拓展，而且題材上走出了常見黑白版畫的范圍，為版畫藝術開創(chuàng)了嶄新而廣闊的天地。
在這一批版畫家中，筆者特別關注的畫家是張禎麒和杜鴻年。特別是張禎麒先生的作品構圖生動嚴謹，色彩富麗和諧，風格細膩含蓄，戍邊的詩意畫境擴大幽遠，在那個時期的版畫作品中，具有特別的藝術高度。他有著崇高的思想境界和審美理想，是一位具有古典風范而又帶有浪漫主義氣質的藝術家。
三年前，張禎麒先生離開了他熱愛一生的版畫事業(yè)。我們今天紀念他，是為了讓藝術后來人記住中國版畫的這段歷史，努力開拓中國版畫的未來。
張禎麒（1934-2020）是勤奮多產的畫家，至今創(chuàng)作版畫四百余幅，其作品立意深遠，構圖宏偉壯闊，畫面絢爛瑰麗、清奇新穎而富有韻致，代表作有：《燒荒》、《牧歸》、《黎明》、《塔里木河暮歌》、《打麥場上》、《母校來信》、《艷秋出獵圖》、《皎皎江月》、《春潮》、《海戀》、《寒林》、《冰江早晨》、《南疆巴扎》、《會后》、《漁煙》、《銀輝》、《兩個黑人婦女》、等。
美術界的評論選:
“張禎麒是我國著名版畫家，中國版畫家協(xié)會理事，是六十年代初在北方崛起的北大荒版畫開拓者之一。他早期的作品，以寫實的風格制作了多彩套印的木刻版畫，表現(xiàn)墾區(qū)人民的生活和壯麗的自然風光。在許多生動、嚴謹、凝重而又富于詩意的畫面上，滲透著藝術家火熱的激情和對客觀事物的敏銳感受，表達了作者崇高的思想境界和審美理想。張禎麒是一位具有古典風范而又帶有浪漫主義氣質的畫家”。
——（王琦，中國版畫家協(xié)會主席、著名版畫家）
“張先生的水印木刻顯示出他對非洲強烈鮮明色彩的熱切感受，表現(xiàn)出他對非洲人民在日常生活中的優(yōu)美姿態(tài)所構成的圖案和行駛所傾注的熱情。在這些作品中，我們發(fā)現(xiàn)張先生對非洲的特征和美感所具有的敏銳觀察、高超的駕馭和理解能力，而非洲和中國是何等截然不同的世界，張先生作品中所表現(xiàn)出來的這兩個世界，常常充滿了豐富的想象力。”
——（蘭尼蒂絲.特麗莎，塞浦路斯著名藝術家）
“大家共創(chuàng)了北大荒版畫的畫派，其實每個人的藝術風格又都有或大或小的不同的。張禎麒便屬于北大荒版畫粗獷絢麗風格中較為細膩精致的一個。他講究意境，他追求含蓄，他崇尚自然，他善于以小見大，他在柔和的刀法和散淡的色調中寄予著深長悠遠的情思”。
——（張作良，北大荒版畫家，中國美術家協(xié)會常務理事）
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