11月來臨了，在這個(gè)秋冬交替的季節(jié)里，大家最期待的應(yīng)該「追楓之旅」，期待與滿山 紅楓 相遇，此時(shí)您是否已經(jīng)摩拳擦掌，迫不及待等著追楓去了呢？那趁著在楓葉還沒紅黃相映滿山谷以前，讓我們先來好好溫習(xí)一些楓葉的拍攝技巧吧！
秋天的山野林間開始披上了五彩斑斕的大地盛裝，山上的秋風(fēng)總是幫天空抹上清澈的湛藍(lán)，偶爾飄來幾朵白云捎來風(fēng)的消息。每年的11月中到12月是滿山紅葉的時(shí)節(jié)。令人陶醉的滿山紅楓，將是攝影人追尋的美景，山野間將開始換上秋裝，布滿大地的黃綠開始添加紅橘，而追著這繽紛秋景的攝影人要把美景凝結(jié)在瞬間，永駐在大家的記憶里。希望這幾篇介紹的秋楓紅葉攝影小技法，可以讓對(duì)攝影愛好的朋友們有幫助。
拍楓技巧1：光線的運(yùn)用，靈活運(yùn)用逆光和透射光
對(duì)喜愛攝影的我們來說，光線是上帝賜給我們雕刻刀。透過光的輔助，可以增加楓葉的立體感，突顯現(xiàn)場(chǎng)獨(dú)特的氛圍。尤其楓葉這個(gè)攝影題材，在于表現(xiàn)色彩鮮明的效果、光線的運(yùn)用與捕捉，影響著最后的畫面呈現(xiàn)，也關(guān)聯(lián)表現(xiàn)出攝影者的性格。因此，光線的運(yùn)用是影響作品成敗的關(guān)鍵因素。
仔細(xì)觀察光線在楓葉間所產(chǎn)生的微妙變化，即使在同一個(gè)地點(diǎn)，隨著時(shí)間而逐漸的改變光線角度，可以讓紅楓落葉展現(xiàn)出完全不同的色彩、層次、甚至是立體感。當(dāng)光線照射的角度逐步改變，楓葉開始出現(xiàn)不同的表情變化。特別是在順光、斜射光和逆光的差異，能夠使楓葉的飽和度，有著強(qiáng)烈的變化，甚至運(yùn)用光與影的重疊，創(chuàng)造獨(dú)一無二的影像。
加上偏光鏡，畫面更加分，畫面更加分
拍攝楓葉時(shí)，適時(shí)的加上偏光鏡加以運(yùn)用，不論是晴天還是雨天，偏光鏡能有效抑制葉子表面的反光，還原葉子原先的色彩，減少葉面的反光，使得葉面的紋理更顯清楚。尤其是在雨天、順光和側(cè)光時(shí)效果明顯，而在逆光的情況下，偏光鏡存在的效果，無法在葉片上表現(xiàn)出來，但是這個(gè)時(shí)候，適度旋轉(zhuǎn)偏光鏡，就可以增加藍(lán)天的效果。
不能改變光的方向，那就移動(dòng)你的腳步吧！
在逆光和透射光的條件下，葉子透過光的照射或投射，可以看見葉子被打亮而變得立體，逆光下葉子與葉脈更為清晰可見，這也是光線穿過葉子的透射光效果，比順光時(shí)候看到的反射光效果更透澈、更鮮艷。而且順光時(shí)陰影部位都有極大的反差，亮暗部差異過大時(shí)，常會(huì)超過曝光的容許范圍；順光時(shí)看起來很平凡的紅楓，當(dāng)我們改變角度，把光線變成逆光或是透射光時(shí)，適度的角度可以看到有透明感而且鮮艷分明的紅葉。
多云天氣更適合拍楓紅
晴天有利于獲得反差大的作品，但是這時(shí)候葉子的影調(diào)比較硬。經(jīng)過雨水淋過的楓葉會(huì)適度獲得滋潤(rùn)，可以展現(xiàn)楓葉柔美的一面。如果想表現(xiàn)楓葉那透光的唯柔，那么多云的天氣可能更適合?；旧现灰煜づc運(yùn)用光線的掌控，不同的天氣總會(huì)有不同「楓」情。誰都無法掌握變動(dòng)的天氣，但是你對(duì)環(huán)境的感受，與當(dāng)下判斷，這些都會(huì)反映在你拍出的作品上，所以，事前功課做足后，利用當(dāng)時(shí)的環(huán)境特點(diǎn)，好好的享受一定有所收獲。
拍楓技巧2：背景的搭配，增添照片的故事性
紅楓固然是楓葉攝影中的主角，但是構(gòu)圖時(shí)若失去畫面安排、背景的選擇，與前后景搭配，從觀景窗探出的只眼睛，只為追尋艷麗的紅楓，那拍回來的照片也僅是一堆艷紅，且孤單的楓葉。即使是拍攝楓葉特寫，背景的因素也不容小覷，以下就以拍攝楓葉時(shí)，應(yīng)注意的背景選擇和與畫面的安排作解說啰。
首先背景的選擇應(yīng)該以突出楓葉為主，襯托楓葉為輔，千萬不能喧賓奪主。觀察所在的環(huán)境，巧妙安排紅葉的入鏡位置，或在楓葉所處的環(huán)境找尋適當(dāng)光影與構(gòu)圖。如此，不但有利于襯托楓葉與當(dāng)下的拍攝背景，更能借此表現(xiàn)楓葉與周圍環(huán)境的關(guān)聯(lián)性。按照類似的方式，來安排楓葉，再利用背景的色彩和明暗、或是光圈虛化，也可以創(chuàng)作出戲劇性的楓葉作品。
使用增減曝光補(bǔ)償，或是包圍曝光
好的楓葉構(gòu)圖，除了根據(jù)選定的背景，以及畫面中的關(guān)聯(lián)性做安排之外，適當(dāng)增減曝光值是非常重要的。注意背景亮度、主體楓葉光線角度，與亮度差異，于其中適當(dāng)?shù)脑鰷p曝光補(bǔ)償，而增減補(bǔ)償?shù)牧?。取決于紅葉與背景的明暗對(duì)比，和畫面的比例分配，如果寬容度里無法達(dá)到你想要的畫面的曝光值，那使用較大幅度的包圍曝光或是使用黑卡控制曝光，也是獲得成功作品的有效方法。
在上文中，與大家介紹了光線的運(yùn)用與顏色的搭配，以及鏡頭焦段的差異。下面則是以攝影器材為切入角度，并以傳統(tǒng)與數(shù)位的差異，來分析拍攝楓葉時(shí)所需注意的重點(diǎn)，除此之外，筆者也特別加強(qiáng)測(cè)光與曝光的使用重點(diǎn)，請(qǐng)跟著筆者繼續(xù)看下去，就知道該如何善用你手上的器材拍攝楓葉了。
傳統(tǒng)與數(shù)位器材的注意事項(xiàng)
雖然數(shù)位相機(jī)非常方便，能在拍攝后進(jìn)行調(diào)整，但正因如此，也養(yǎng)成拍攝者在拍攝過程中，對(duì)于曝光控制顯得比較隨意。但是事實(shí)上，不管數(shù)位，還是底片，只有獲得正確曝光的影像，在后期進(jìn)行處理（后制時(shí)）才能獲得較理想的效果。如果拍攝當(dāng)下的曝光控制過于草率，尤其是嚴(yán)重曝光過度的作品，易喪失該有的色階與細(xì)節(jié)，不管后制技巧如何出色，也很難補(bǔ)救。最后，這些過曝照片頂多轉(zhuǎn)為單色作為處理，再艷麗的紅楓也失去了特色。相對(duì)的，欠曝（過暗）的作品一樣喪失暗部細(xì)節(jié)。
該如何避免這些情況發(fā)生？拍攝前事先開啟相機(jī)的「高光優(yōu)先」以及「過曝警告」，拍攝完立即放大檢視，并由直方圖來察覺畫面的亮暗情形，而非僅由LCD簡(jiǎn)單看看照片是否過暗/亮等問題。為了讓照片完整曝光，適時(shí)使用漸層鏡，或是黑卡控制畫面曝光也是必要的。
值得一提的是，使用底片相機(jī)時(shí)，底片的調(diào)性是影響畫面色彩的關(guān)鍵，除了顏色外，不同底片的對(duì)比反差也有差異。事前可先做足功課，根據(jù)不同品牌型號(hào)的特性，選擇適合、能達(dá)到預(yù)期效果的底片，也是此趟拍攝紅楓成功與否的重要因素。比如說，有些品牌的底片容易突顯紅色調(diào)性，而有些容易捕捉鮮明綠色，事前對(duì)底片有徹底的了解，在創(chuàng)作當(dāng)下的色彩掌握也比較能得心應(yīng)手。而數(shù)位相機(jī)拍攝的RAW檔，透過軟體執(zhí)行圖像處理，可以很方便地按照屬性與創(chuàng)作在電腦里進(jìn)行調(diào)整，修改白平衡可以改變影像調(diào)性、色階和色彩飽和度的調(diào)整，也能得到比較滿意的作品。RAW檔的調(diào)控是數(shù)位攝影創(chuàng)作里不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，了解影像特性，而后面對(duì)RAW檔影像的處理，就像選擇底片后如何拍攝與沖洗一樣重要。
測(cè)光系統(tǒng)并非萬靈丹
拍攝楓葉的時(shí)候，如果曝光過度，會(huì)出現(xiàn)飽和度降低、楓葉本身階調(diào)層次欠缺。在一般順光或側(cè)光情況下，并不需要特別的曝光補(bǔ)償，只需要專注于畫面的構(gòu)圖，是否有達(dá)到腦中欲呈現(xiàn)的意境，以及景深控制與畫面顏色搭配即可。但是逆光的時(shí)候，因?yàn)閯?dòng)態(tài)范圍過大，就需要根據(jù)實(shí)際情況，對(duì)暗部與亮部進(jìn)行必要的曝光補(bǔ)償。
有一點(diǎn)請(qǐng)朋友們特別注意，如果您是從紅葉的樹干，由下往上仰拍楓葉，大部分相機(jī)的權(quán)衡測(cè)光都以畫面中間作為加權(quán)，畫面中心部位的亮度，直接影響測(cè)光進(jìn)而影響曝光，需要特別注意。建議可以改用手動(dòng)曝光模式，先決定光圈后，測(cè)得主體楓葉的曝光值，而不依靠相機(jī)的自動(dòng)模式。如此一來還可以在構(gòu)圖時(shí)做些調(diào)整，不受相機(jī)的誤判影響曝光值。
APS-C vs 全片幅，景深效果大不同
使用廣角鏡拍攝帶有楓葉的遠(yuǎn)景時(shí)，一般需要縮小光圈來換取較大的景深，但是切記光圈收縮得過小時(shí)，伴隨而來的是繞射現(xiàn)象，進(jìn)而降低畫質(zhì)。由于APS-C相機(jī)的CMOS尺寸較小，這也使得APS-C的景深比35mm全幅大；因此，如果您是使用APS-C片幅的相機(jī)與APS-C鏡頭，其景深大約會(huì)比35mm全幅相機(jī)大一格。舉例來說：如果Canon 7D+10-22mm的10mm，在光圈縮到F16時(shí)的景深，大約就是Canon EOS 5D2+16-35mm的16mm時(shí)約F22的景深。
換句話來說，APS-C片幅的相機(jī)，較容易拍攝泛焦的照片，而全幅景深相對(duì)較淺。因此，必須注意景深控制。（可以利用相機(jī)的景深預(yù)覽按鈕，事先檢視再行拍攝。請(qǐng)注意一點(diǎn)：觀景窗在快門尚未按下，或是未按下景深預(yù)覽按鈕時(shí)，都是用最大光圈來讓你檢視構(gòu)圖。）換言之，如果使用長(zhǎng)焦段鏡頭拍攝主體，清楚前后景虛焦時(shí)，使用相同一顆鏡頭在全幅相機(jī)較容易創(chuàng)作出淺景深的照片。如果APS-C片幅的相機(jī)想要拍出立體感的景深照片，建議使用景深較小的長(zhǎng)焦鏡頭，或是微距鏡頭也是不錯(cuò)的選擇。如果你對(duì)于鏡頭焦段差異不了解，下面有幾個(gè)相機(jī)官網(wǎng)的小教學(xué)游戲，讓你體驗(yàn)一下各焦段的視覺效果的不同。
廣角拍泛焦，中長(zhǎng)焦段拍景深
鏡頭的差異也會(huì)影響景深差異，小于24mm的鏡頭焦段屬于廣角鏡，如果想要拍出超焦距的泛焦風(fēng)景照片建議使用廣角鏡。想拍特寫或是散景優(yōu)美的照片，請(qǐng)改用50mm以上的中長(zhǎng)焦段鏡頭?；蛟S讀者會(huì)問：「我的鏡頭只有一顆24-70mm或是17-70mm，那70mm算是中焦段嗎？」變焦鏡的基礎(chǔ)原理，是使用該鏡頭的廣角端，并利用鏡頭里浮動(dòng)鏡片來進(jìn)行放大影像改變焦段。若是24-70mm或是17-70mm的70mm，「zoom in – zoom out」可以改變構(gòu)圖但是無法改變景深，但是筆者提供您一個(gè)不用花錢的方法來拍出淺景深照片，就是移動(dòng)你的腳步，使鏡頭接近被攝物體，焦點(diǎn)物體的物距、相機(jī)的像距及背景比例，產(chǎn)生了差異就可以拍出有景深感覺的照片。
上完課后，咱們上山拍楓去
秋天的山野林間開始披上了五彩斑斕的大地盛裝，山上的秋風(fēng)總是幫天空抹上清澈的湛藍(lán)，偶爾飄來幾朵白云捎來風(fēng)的消息。每年的11月中到12月是滿山紅葉的時(shí)節(jié)。令人陶醉的滿山紅楓，將是攝影人追尋的美景，山野間將開始換上秋裝，布滿大地的黃綠開始添加紅橘，而追著這繽紛秋景的攝影人要把美景凝結(jié)在瞬間，永駐在大家的記憶里。希望這篇介紹的秋楓紅葉攝影小技法，可以讓對(duì)攝影愛好的朋友們有幫助。最后祝大家有個(gè)愉快的秋日賞楓之旅！
聯(lián)系客服
