借用前景美化山景
在拍攝各類山川風(fēng)光時(shí)，如果單純地拍攝山體會(huì)感覺(jué)有些單調(diào)，這時(shí)如果能在畫(huà)面中安排前景，配以其它景物如動(dòng)物、樹(shù)木等作陪襯，不但可以使畫(huà)面顯得富有立體感和層次感，而且可以營(yíng)造出不同的畫(huà)面氣氛，大大增強(qiáng)了山川風(fēng)光作品的表現(xiàn)力。?
技法15：用霧做前景
飄渺清幽的云霧在山川間縈繞，使得被遮擋的山峰更加飄虛，而未被遮擋部分則比較堅(jiān)實(shí)，加強(qiáng)了畫(huà)面中的虛實(shí)對(duì)比。拉大了山與山之間的視覺(jué)距離，拓寬了畫(huà)面的視覺(jué)深度，而虛實(shí)相生的效果更增添了畫(huà)面的節(jié)奏感，體現(xiàn)出飄渺之感。
焦距：85mm ?光圈：F14 ?快門(mén)速度：1/400s ?感光度：ISO100
技法16：用水面做前景
在山巒前面安排水面，利用水面的倒影為畫(huà)面增添美感，形成山水相依的美好畫(huà)面。同時(shí)水面倒影與實(shí)景形成了很好的對(duì)稱畫(huà)面，營(yíng)造出一種清新、寧?kù)o的畫(huà)面。
焦距：50mm ?光圈：F8 ?快門(mén)速度：1/320s ?感光度：ISO100
技法17：用花朵做前景
利用花叢作為前景拍攝山脈，能夠起到烘托主題，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的作用。此外，在前景花朵的映襯下，能夠明顯美化畫(huà)面，使堅(jiān)硬的山石與柔軟的花朵之間形成對(duì)比。
焦距：20mm ?光圈：F8 ?快門(mén)速度：1/500s ?感光度：ISO100
焦距：17mm ?光圈：F4 ?快門(mén)速度：1/640s ?感光度：ISO100
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技法18：用動(dòng)物做前景
有野生動(dòng)物的陪襯，山峰會(huì)顯得更加幽靜、安逸，具有活力感，同時(shí)也增加了畫(huà)面的可看性，使畫(huà)面更有生氣與活力。
焦距：50mm ?光圈：F16 ?快門(mén)速度：1/50s ?感光度：ISO250
焦距：70mm ?光圈：F13 ?快門(mén)速度：1/320s ?感光度：ISO100
技法19：用樹(shù)木做前景
選擇樹(shù)木作為前景拍攝山川畫(huà)面時(shí)，可以為山川點(diǎn)綴上點(diǎn)點(diǎn)盈動(dòng)的綠色使之呈現(xiàn)出清幽、靈秀的獨(dú)特氣質(zhì)。
焦距：24mm ?光圈：F10 ?快門(mén)速度：1/400s ?感光度：ISO100
焦距：18mm ?光圈：F16 ?快門(mén)速度：1/320s ?感光度：ISO200
技法20：剪影形式的前景
拍攝時(shí)將植物、樹(shù)木納入畫(huà)面，可以將其處理為剪影或半剪影效果，不僅可以豐富畫(huà)面，還可以使畫(huà)面更具有形式美感。
焦距：38mm ?光圈：F8 ?快門(mén)速度：1/250s ?感光度：ISO500
焦距：18mm ?光圈：F22 快門(mén)速度：1/60s ?感光度：ISO400
技法21：利用建筑作為前景
攝影師將前景環(huán)境中有獨(dú)特特色的建筑、建筑群納入鏡頭，增加畫(huà)面信息量，豐富畫(huà)面視覺(jué)的同時(shí)，還美化了山景。
焦距：35mm ?光圈：F8 ?快門(mén)速度：1/125s ?感光度：ISO200
焦距：70mm ?光圈：F5.6 ?快門(mén)速度：1/320s ?感光度：ISO400
大小對(duì)比表現(xiàn)雄高大的山體
通過(guò)合理安排畫(huà)面中的山體與陪體的大小，可以更明確地襯托山體的體積，從而讓山體在畫(huà)面中顯得更為突出。這些陪體可以是游人，也可以是動(dòng)物，只要是觀者熟悉的景物都可以用作對(duì)比對(duì)象出現(xiàn)，以更好地襯托出山體的雄偉，凸顯其雄偉的氣勢(shì)。
技法22：人物與山形成大小對(duì)比
將人物作為陪體納入畫(huà)面，使觀者更好地了解到了山巒的體量，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了攝影師所在的位置，增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感。
焦距：18mm ?光圈：F6.3 ?快門(mén)速度：1/3200s ?感光度：ISO800
焦距：16mm ?光圈：F10 ?快門(mén)速度：1/200s ?感光度：ISO100
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技法23：建筑與山形成大小對(duì)比
建筑也是作為山巒陪體的景物之一，將建筑納入畫(huà)面，不僅可以豐富畫(huà)面，使觀者了解山巒的體量，還可以反映出人類與大自然和諧相處。
焦距：80mm ?光圈：F6.3 ?快門(mén)速度：1/320s ?感光度：ISO100
焦距：24mm ?光 圈：F8 ?快門(mén)速度：1/250s ?感光度：ISO100
技法24：動(dòng)物與山形成大小對(duì)比
動(dòng)物一直是拍攝山體時(shí)必不可少的陪體之一，可以與山體自然的融為一體，為畫(huà)面注入勃勃生機(jī)。
焦距：75mm ?光圈：F11 ?快門(mén)速度：1/500s ?感光度：ISO100
焦距：50mm ?光圈：F10 ?快門(mén)速度：1/1800s ?感光度：ISO100
明暗對(duì)比突出山體的立體感
強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，不僅可以表現(xiàn)出山巒堅(jiān)毅的感覺(jué)，還可以使畫(huà)面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感與豐富的畫(huà)面影調(diào)層次，使畫(huà)面視覺(jué)效果更突出。?
技法25：側(cè)光下的明暗對(duì)比
采用側(cè)光拍攝形成的明暗對(duì)比使山看起來(lái)棱角分明，增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感和立體感。
焦距：35mm ?光圈：F8 ?快門(mén)速度：1/640s ?感光度：ISO250
技法26：暗色山與亮調(diào)云霧
俯視拍攝云霧繚繞的山脈，黑色的山巒與縹緲的白色霧氣形成明暗對(duì)比，使畫(huà)面更有層次感和空間感。
焦距：80mm ?光圈：F7.1 ?快門(mén)速度：1/640s ?感光度：ISO100
技法27：冬季雪與裸山的明暗對(duì)比
寒冷冬季拍攝被冰雪覆蓋的山體，明亮的白雪與裸露在外深暗的山體在畫(huà)面中形成明暗對(duì)比突出、節(jié)奏鮮明的畫(huà)面效果。
焦距：50mm ?光圈：F14 ?快門(mén)速度：1/200s ?感光度：ISO1100
框式構(gòu)圖使視線聚焦山體
框式構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)在于強(qiáng)制觀眾的視線聚焦主體，給人身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感受，同時(shí)還能夠?yàn)楫?huà)面添加富有特色的裝飾物。在拍攝山體時(shí)，如果所在的位置能夠恰當(dāng)?shù)乩脴?shù)枝、山洞、甚至是云霧，就能夠使畫(huà)面具有框式構(gòu)圖的特點(diǎn)，讓山體在畫(huà)面中更加突出。
技法28：以山體為框
以山體為框比較容易，只需要找到適合的山洞或山口，然后再尋找合適的地點(diǎn)，將遠(yuǎn)景的山脈納入框內(nèi)即可，但需要考慮前景的框架是曝光正常還是以剪影形式出現(xiàn)。
焦距：36mm ?光圈：F16 ?快門(mén)速度：1/2s ?感光度：ISO200
焦距：18mm ?光圈：F9 ?快門(mén)速度：1/250s ?感光度：ISO100
技法29：以樹(shù)木為框
利用前景中的樹(shù)葉作為框式構(gòu)圖，從而集中觀者的視線，這種框式構(gòu)圖需要在拍攝時(shí)努力尋找并規(guī)劃，以獲得更好地效果。
焦距：85mm ?光圈：F6.3 ?快門(mén)速度：1/250s ?感光度：ISO100
焦距：50mm ?光圈：F13 ?快門(mén)速度：1/250s ?感光度：ISO200
留白手法表現(xiàn)山巒的靈秀與神秘
陽(yáng)光直射下的山景往往一覽無(wú)余，讓人感覺(jué)像白開(kāi)水一樣淡而無(wú)味。拍攝時(shí)可采用留白的構(gòu)圖手法，例如借助于云霧繚繞來(lái)充分體現(xiàn)“山在虛無(wú)飄渺間”的古詩(shī)意境，或在山峰的上端適當(dāng)留白，利用藍(lán)天白云充分展示畫(huà)面的透視感，使山巒有一種向上延伸、突破的效果。
拍攝有云霧襯托的山景照片，在構(gòu)圖方面需要留白，而在用光方面則可以考慮順光或前側(cè)光，使畫(huà)面形成空靈的高調(diào)效果，用逆光不利于突出云霧的質(zhì)感。
技法30：云霧襯托山景有留白的作用
山間的云霧又為山體增加了飄渺的神秘感，使整幅照片兼具形式美感與意境美感。
焦距：200mm ?光圈：F8 ?快門(mén)速度：1/125s ?感光度：ISO200
焦距：280mm ?光圈：F5.6 ?快門(mén)速度：1/160s ?感光度：ISO100
技法31：在畫(huà)面下方留白
使用廣角鏡頭拍攝，設(shè)置小光圈以獲得大景深效果，結(jié)合在畫(huà)面下方的云海使畫(huà)面更有層次感和空間感。
焦距：22mm ?光圈：F6.3 ?快門(mén)速度：1/2500s ?感光度：ISO200
焦距：28mm ?光圈：F8 ?快門(mén)速度：1/320s ?感光度：ISO100
技法32：在畫(huà)面上方天空留白
將山體安排在畫(huà)面下方，畫(huà)面上方留較多的天空，可以使山峰呈現(xiàn)出上升趨勢(shì)。
焦距：90mm ?光圈：F4 ?快門(mén)速度：1/250s ?感光度：ISO100
焦 距：70mm ?光圈：F6.3 ?快門(mén)速度：1/2000s ?感光度：ISO200
技法33：上下都留白
畫(huà)面上方大面積的天空，畫(huà)面下方大面積的云海，只有中間為山脈，這種留白的方式，可以突出畫(huà)面整體靜謐、空曠的視覺(jué)感受。
焦距：50mm ?光圈：F8 ?快門(mén)速度：1/500s ?感光度：ISO100
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