此視頻由香港嘉德提供
中國(guó)古代家具歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，至明清時(shí)期達(dá)到鼎盛。明代家具追求神態(tài)韻律，造型古樸典雅，以精湛的工藝、流暢的線條和木材本身的紋理色澤，透露出中國(guó)文化特有的風(fēng)貌，也是中華民族值得驕傲的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)之一。本次香港嘉德所呈現(xiàn)的眀式家具中，這件明時(shí)期的“黃花梨無(wú)束腰馬蹄腿獨(dú)板圍子羅漢床”實(shí)為稀世珍品。
Lot 1051 明 黃花梨無(wú)束腰馬蹄腿獨(dú)板圍子羅漢床206×80×82.5cm
估價(jià)待詢
此件明時(shí)期的黃花梨無(wú)束腰馬蹄腿獨(dú)板圍子羅漢床是家具收藏界的一個(gè)傳說(shuō)，想必聽(tīng)過(guò)的人很多，但真正見(jiàn)過(guò)的人卻為極少。見(jiàn)者，無(wú)不為之動(dòng)容。本次香港嘉德有幸徵集到這件稀世的羅漢床，作為今年秋拍的明星出場(chǎng)上拍，這將無(wú)疑是古家具收藏愛(ài)好者的福音。
此床用料值得肯定，不僅使用本土的海南黃花梨，而且還是整器，使用一塊料制作而成。尤其是背圍板，尺寸碩大，選材精良，除了我們俗稱的鬼臉多以外，漂亮逸美的花紋如同行云流水，尤為難得。
圍子板的工藝很是講究，采用抹邊和落堂的做法，三塊圍子的相接相連、高低錯(cuò)落十分有序，非常到位。四面冰盤沿下邊與牙板微微連接的兜轉(zhuǎn)的弧度，十分曼妙，柔和之余不失勁道。四條腿足與牙板的壸門處理，還有足部的處理，更是恰到好處，它不僅僅是工藝嫻熟的體現(xiàn)，也是設(shè)計(jì)者、制作者心靈的體現(xiàn)，審美的體現(xiàn)。
從制式來(lái)看，它有別于其它床。第一，整體比例屬于瘦長(zhǎng)型，八十公分寬，這在常見(jiàn)的圍子床和羅漢床中是少見(jiàn)的。第二，整體的高度較高，尤其是側(cè)面兩腿間的羅鍋棖。這在黃花梨家具，尤其是黃花梨圍子床中不曾見(jiàn)到，只有在山西或北方地區(qū)高古制式的大漆、漆木家具中才能找到它的身影。由此推斷，這張床的年代應(yīng)早于明晚或清早期，遠(yuǎn)于黃花梨明式家具成熟和興盛的時(shí)期之前。我們也可以聯(lián)想一下宋或五代，尤其是文人交流或吟詩(shī)歌賦的場(chǎng)所，如《韓熙載夜宴圖》中，你能找到它的蹤影。
而這張床最大的特點(diǎn)是，三塊圍子可以前后調(diào)換，即兩個(gè)大邊沒(méi)有開(kāi)眼兒，只在兩個(gè)短邊上各開(kāi)對(duì)應(yīng)距離相等的倆眼兒，以供隨時(shí)調(diào)換位置，能夠輕松裝上。說(shuō)明它的設(shè)計(jì)有深深的考量。而這一切都要?dú)w結(jié)于這張羅漢床的屬性。無(wú)論從制式、造型，還是功能來(lái)看，它都屬于文人家具，并且是文人空間中一件上好的器物，不僅僅是用來(lái)休息睡覺(jué)的，而是為了方便文人在室內(nèi)和戶外拆裝、移動(dòng)，一言以蔽之，是為了達(dá)到便攜的目的。這樣的設(shè)計(jì)，是文人情懷的體現(xiàn)，和文人審美追求的一個(gè)新高度。查詢資料，尚未發(fā)現(xiàn)這種制式，是珍稀之品。
——?jiǎng)魃?/span>（新中式家具設(shè)計(jì)師，大漆家具收藏家，萬(wàn)乾堂家具會(huì)館主人，著有《大漆家具》一書。）
在中國(guó)人眼中，床是一個(gè)庇護(hù)所般的存在，它給人的踏實(shí)與安全感，足以讓人安心舒適地神游夢(mèng)境。
中國(guó)古代官宦或較為殷實(shí)的人家多在廳堂內(nèi)設(shè)置一床榻，遇有重要客人或至親之人來(lái)訪，方入榻坐談；或親朋聚會(huì)，主人常邀重要人士入榻而坐，邊飲酒邊觀看歌舞表演。從目前遺存的唐末五代時(shí)的《韓熙載夜宴圖》畫中，可見(jiàn)床榻的確是古代廳堂內(nèi)極為重要的陳設(shè)家具，只不過(guò)隨著時(shí)代的變遷，床榻由最初矮小、無(wú)圍板或有圍板（亦稱圍子）的榻座，逐漸演變成為較高大、無(wú)圍板或有圍板的床榻。
唐末五代時(shí)的《韓熙載夜宴圖》
韓熙載與好友坐于床榻上，一邊飲吃，一邊觀看歌伎演唱
北京故宮博物院藏
古代床榻除了官宦和較為殷實(shí)的人家大量使用外，一些寺廟里的方丈住持們亦時(shí)常在床榻上打坐悟禪或講經(jīng)論道，故又俗稱“羅漢床”或“彌勒榻”（一般來(lái)說(shuō)，體形小的稱“榻”，大的稱“床”）。
宋代的《維摩天女像》圖中，維摩詰側(cè)身坐于床榻上，旁邊站一天女，維摩詰似與文殊菩薩辯論
羅漢床系古代大型家具之一，常因天災(zāi)人禍遭毀，能歷經(jīng)百載以上僥幸留存下來(lái)的十分稀少，特別是用貴重木材如紫檀、黃花梨等制作的床榻更是罕見(jiàn)?，F(xiàn)今這件瀚明藏珍之黃花梨獨(dú)板羅漢床，基本上代表了我國(guó)明清床榻家具的最高水平。
早在2011年5月21日中國(guó)嘉德2011春季拍賣會(huì)上，一張明代黃花梨羅漢床以3220萬(wàn)元高價(jià)成交。據(jù)了解，這張羅漢床以800萬(wàn)元起拍，短暫內(nèi)競(jìng)價(jià)后，被場(chǎng)內(nèi)買家直接叫價(jià)至2000萬(wàn)，在不到5分鐘的時(shí)間內(nèi)即創(chuàng)下了3220萬(wàn)元的高價(jià)?？梢?jiàn)，用料之奢、細(xì)節(jié)之考究、設(shè)計(jì)之獨(dú)特的羅漢床工藝水平極高，實(shí)為中國(guó)古典家具收藏之翹楚。
明末黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床
成交價(jià)：3,220萬(wàn)元
明式家具權(quán)威學(xué)者王世襄先生在《明式家具研究》中共舉十例羅漢床，前兩例（丙5、丙6）皆為三屏風(fēng)獨(dú)板圍子不加雕飾者。并指出：“獨(dú)板圍子用三塊厚約一寸的木板造成，以整板無(wú)拼縫者為上，如板面天然紋理華美，尤為可貴。”
此次重推的明代黃花梨三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢床，便是其中一件不加雕飾、木紋華美的例子。圍子板除了鎪出柔和的委角，背面還打洼作，鎪出精致的立體邊緣線，使圍子板削薄一層，美麗優(yōu)雅，甚為獨(dú)特，令人在視覺(jué)上得到滿足和享受，有雋永之趣，允稱明代家具精品，在市場(chǎng)上難得一見(jiàn)。我們來(lái)看一下這張羅漢床的局部細(xì)節(jié)圖，著實(shí)令人驚嘆！
側(cè)面圍板的前端亦造出和緩的委角，與正面圍板呼應(yīng)。三塊圍板均由厚板刨成，卻于外側(cè)均勻的挖出落膛，只留下極細(xì)的邊線，形成柔婉的外翻曲率，與簡(jiǎn)潔平淡中生出意趣。這樣的造法，既保留了圍板厚實(shí)堅(jiān)致的視覺(jué)效果，與整體比例和諧一致，又有效的減輕了重量，便于家具的拆裝及搬運(yùn)。由此看出古代匠師在美觀與實(shí)用的取舍上，作出了智慧的兩全選擇。
床面邊抹用料之厚重異乎尋常，冰盤沿自中間便開(kāi)始向內(nèi)收斂，底端留出近一指寬的直邊，與牙條緊貼在一起，隨方就圓渾然一體。若不仔細(xì)觀察，極可能誤以為邊抹與牙條一木所制，正所謂天衣無(wú)縫。而牙條雖窄，立面用料也極為厚實(shí)，有力的支撐和分擔(dān)座面的承重。
床座為標(biāo)準(zhǔn)格角攢邊，邊框內(nèi)緣踩邊打眼做軟屜；邊框內(nèi)邊四面規(guī)整打鋼釘，以加固拉椰棕繩力度；可惜原織椰棕繩與席面已失，為保留其研究?jī)r(jià)值才未復(fù)原，故在木板上鋪毯使用。三層織制的技藝，非常罕見(jiàn)，當(dāng)下已失傳。
直足剛勁挺拔，馬蹄雄健有力，難得保存完整。線條爽利硬朗，腿足上部及馬蹄的弧度，處理的恰到好處，極具美感。纖巧到若有若無(wú)的牙條，比多數(shù)床榻上的要窄小許多。但從與腿足折角處的弧線可以看出，牙條經(jīng)由寬材削去近半，才顯出纖細(xì)的審美觀感，在無(wú)損于承重要求的前提下，盡量減低視覺(jué)上的滯重。這顯然是工匠出于造型藝術(shù)的需要，深思熟慮之后的匠心。也許只有在那個(gè)黃花梨原材料還很豐沛的年代，才可能誕生這樣堅(jiān)實(shí)而不失秀美的杰作。
“木中精靈”
我們可以稱它是黃花梨活作羅漢床。此床從選料、設(shè)計(jì)到制作，可謂盡善盡美。已成琥珀色的油性木料和流線型光素外觀，使床盡顯高貴典雅！整床為“一塊玉”整料做起。三塊獨(dú)板圍子加抹頭和座面加牙條都有如一木連做。此床還設(shè)計(jì)成活動(dòng)式，兩側(cè)馬蹄腳中加羅鍋棖，使床異常牢固，且便于移動(dòng)中著力。掏薄圍子增加穩(wěn)定使其不易變形開(kāi)裂，減輕重量，只要二人徒手便能輕松拿起圍子，并能二面安裝，如此設(shè)計(jì)暫未見(jiàn)于書中著錄。也證明古人在園林中臥床賞景的真實(shí)。此床棕藤面共三層織制，非常罕見(jiàn)，此技藝當(dāng)下已失傳。黃花梨圍子平順過(guò)度亦屬孤例。此床木紋盡顯行云流水之美及繁復(fù)細(xì)膩之玄妙。長(zhǎng)圍子的正反二面有多組神奇的鬼臉紋，正面鬼臉紋恰處于臥者可觀位置，可見(jiàn)我們古人已有畢加索的審美情趣，如此木中“精靈”好比卞和之玉、曜變天目。
——瀚明主人
莊重典雅制作精良的羅漢床，經(jīng)由黃花梨木的天然絢爛襯托下，更加錦上添花，仿佛穿上了華美的外衣。明代學(xué)者曹昭在《格古要論》卷八，這樣描述黃花梨木：“其有鬼面者可愛(ài)”?？梢?jiàn)黃花梨之美，自古便極受文人所愛(ài)。而這張羅漢床的正面獨(dú)木圍板上，遍布著可愛(ài)的“鬼面”。大大小小的天然之眼，不僅多姿多彩，更組合幻化成種種奇異的圖案，或似狐面，或似外星來(lái)客，任由你天馬行空的聯(lián)想。
本次香港嘉德除了這件“黃花梨無(wú)束腰馬蹄腿獨(dú)板圍子羅漢床”之外，還有“明末清初 黃花梨壽字紋圈椅成對(duì)”、“明末清初 黃花梨高靠背南官帽椅成對(duì)等罕見(jiàn)家具。在“美材成器—新加坡魯班莊藏明清古典家具精品”專場(chǎng)中，共呈現(xiàn)32件拍品，全部來(lái)自新加坡魯班莊成員的多年珍藏。風(fēng)格包含明式家具、清式家具，材質(zhì)不乏黃花梨、紫檀等，堪稱全面。敬請(qǐng)期待本次秋拍！
哲匠斤墨—名家藏明式家具精品及雅玩
2017年10月2日下午 18:00
Lot 1056 明末清初 黃花梨壽字紋圈椅成對(duì)
68×49×101cm
估價(jià)：5,000,000～8,000,000 港元出版：《寒舍秘笈》，寒舍出版社，中華民國(guó)七十七年四月，第175頁(yè)。
此對(duì)圈椅為寒舍舊藏，出版在《寒舍秘笈》一書中?！昂峒瘓F(tuán)”創(chuàng)立于1986年，是臺(tái)灣第一家古董字畫家具珠寶專賣店，擁有一萬(wàn)兩千件以上的古董文物，創(chuàng)辦人是臺(tái)灣藝術(shù)收藏界的名家蔡辰洋先生，自號(hào)“寒舍主人”。寒舍公司的精品，收錄于《寒舍秘笈》中，如今成為重要的參考資料。其中，《寒舍秘笈I》民國(guó)七十七年出版。收錄書畫藝術(shù)7件，木器29件，石印材30件，文房用具12件，竹器18件，玉器31件，陶器11件，瓷器30件，銅器30件，佛教藝術(shù)品17件，雜項(xiàng)3件；《寒舍秘笈II》民國(guó)七十八年出版。涵蓋書畫藝術(shù)、古董家具、文玩、印石、玉器、陶器、瓷器、竹木雕刻、鎏金·銅、鼻煙壺、雜項(xiàng)等內(nèi)容。
來(lái)源：臺(tái)灣寒舍舊藏。
參閱：王世襄、袁荃猷著《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc.，No.19、20，第38-41頁(yè)。
Lot 1079 1846年 法國(guó)國(guó)王路易·菲利浦一世銅鎏金裝飾橡木立式鋼琴估價(jià)：3,600,000～5,600,000 港元喬治-阿爾方斯-博尼法西奧·蒙布羅設(shè)計(jì)制作外觀工藝
普雷耶爾制琴
法國(guó)巴黎
系列號(hào)：12963
琴體和機(jī)械制造：法國(guó)巴黎 伊納茨·普雷耶勒（IGNACE PLEYEL & COMPie）鋼琴?gòu)S。
機(jī)械系統(tǒng)：斜弦立式鋼琴，一音三弦。
制造年代：1846年3月14日開(kāi)始制作，1846年4月25日完工，根據(jù)蒙布洛長(zhǎng)子訂制要求，為無(wú)貼面白坯琴。
外觀工藝設(shè)計(jì)制做：法國(guó)巴黎 佐治-阿勒封斯-博尼法秀·萌布洛（Georges-Alphonse-Bonifacio Monbro，said MONBRO FILS A?NE），號(hào)稱【蒙布洛長(zhǎng)子】（1807-1884）
外觀工藝制做時(shí)間：1846年5月24日開(kāi)始，歷時(shí)兩個(gè)月完工。
訂制人：法國(guó)國(guó)王路易-菲利浦一世（LOUIS-PHILIPPEⅠ，Roi des Fran?ais）。
材質(zhì)：琴材質(zhì)：琴身主體——橡木；
琴鍵——象牙貼面；
琴身貼面——玫瑰木、花梨木等；
譜架一個(gè)，可折疊可翻轉(zhuǎn)并隱藏至琴箱
獅腿型，木雕琴鍵臺(tái)托架成對(duì)；
【巴黎 伊納茨·普雷耶勒】（IGNACE PLEYEL & COMPie PARIS）招牌片——象牙板篆刻；
【巴黎 蒙布洛長(zhǎng)子】（MONBRO FILS A?NE à PARIS）招牌片——銅板篆刻；
正面花飾鏤空透音板兩塊——銅鎏金；
雙蠟燭架成對(duì)，焊在花飾鏤空透音板上——銅鎏金；
琴身正側(cè)面和邊沿，鑲嵌花飾圍邊——銅鎏金；
琴身正側(cè)面和垂直邊沿、獅腿型木雕琴鍵臺(tái)托架上，鑲嵌花飾和天使臉鑄件 ——銅鎏金；
琴身左右兩側(cè)，嵌入手提柄各一把——銅鎏金；
鏤空透音板之間，嵌入手繪宮廷人物彩瓷片一大塊——精細(xì)瓷；
琴鍵蓋正面，嵌入手繪花卉彩瓷片兩小塊——精細(xì)瓷；
雙踏板——銅鎏金；
輪子，底座四角各一個(gè)——金屬。
狀況：琴體機(jī)械及外觀狀況完好如初，可用于音樂(lè)會(huì)演奏。
機(jī)械部分曾于2011年在瑞士由古董鋼琴維修專家精心維修，完好如初。為保留歲月痕跡，沒(méi)有對(duì)琴身外觀特意翻新，特別是銅鑄件和銅圍邊的鎏金，更顯歷史厚重感。
近現(xiàn)代收藏：
1）世界著名女高音歌唱家·瑪麗亞·卡拉斯大師生前收藏；
2）瑞士銀行家收藏；
3）瑞士珠寶商家族收藏；
4）現(xiàn)由瑞士著名華裔小提琴教育家、音樂(lè)活動(dòng)家、收藏家趙元教授的瑞士《萊蒙古董鋼琴館》收藏。
Lot 1054 明末清初 黃花梨高靠背南官帽椅成對(duì)估價(jià)：3,500,000～5,500,000 港元此對(duì)椅高靠背，挺拔俊秀，黃花梨紋理美觀清晰，選材講究。明式家具做工處處考量，以用材為例：紋理漂亮的木材往往用在最醒目的地方，這種構(gòu)圖手法與中國(guó)書畫的懸掛有異曲同工之妙，文人思想體現(xiàn)在生活的各個(gè)層面。
此對(duì)椅靠背板紋理或流暢順直，或鬼臉漣漪，引人入勝。搭腦和扶手以煙袋鍋榫與椅腿連接，又安角牙加固，工藝考究。扶手與前腿相接處亦相同造法。外擴(kuò)的扶手，令人乘坐舒適。坐面藤編軟屜，下設(shè)穿帶支承。椅盤下三面安裝券口牙子，高雅而冷峻。腿足外圓內(nèi)方，之間安前后低、兩側(cè)高的管腳棖，正面腳踏棖及兩側(cè)棖下又安素牙條。
在明式座具中，較為高大的也是當(dāng)時(shí)地位較高者使用，這一點(diǎn)在傳世的版畫中可以得到印證，因此存世也更加稀少。這對(duì)南官帽椅的高度、做工和木材的選擇，有強(qiáng)烈的繪畫感和雕塑感，堪稱杰作，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。
Lot 1057 清早期 黃花梨有束腰馬蹄腿羅鍋棖長(zhǎng)條桌估價(jià)：2,500,000～3,500,000 港元條桌是常見(jiàn)的明式家具，可以隨意按放，使用時(shí)也較為靈活性，然而做工用材都值得稱道者并不多見(jiàn)，此件即為其中之上品。造型標(biāo)準(zhǔn)，采用了明式桌類家具最標(biāo)準(zhǔn)的造型：束腰、馬蹄腿、羅鍋棖，規(guī)矩而雅致。用料考究，案面黃花梨紋質(zhì)清晰自然，別有意境，詩(shī)情畫意躍然其上。
參閱：王世襄《明式家具研究》圖版卷乙72、乙74、乙75，三聯(lián)書店（香港） 有限公司，1989年，第93頁(yè)。
估價(jià)：1,000,000～2,000,000 港元方角柜是明式家具的另一典型，充足的空間成就了它儲(chǔ)物的主要功能，兼以陳設(shè)器物。此方角柜黃花梨制，方方正正，為比較罕見(jiàn)的大型“一封書”式方角柜，有閂桿，設(shè)柜膛。采用標(biāo)準(zhǔn)的造法，打槽裝心板。柜門平鑲獨(dú)板面心，自然紋理美觀悅目，流暢自然。柜內(nèi)有屜板一層和安有兩個(gè)抽屜的抽屜架，將內(nèi)部空間分隔成三層。背板為鐵力木，四邊做工講究。柜腿間安沿邊起燈草線的壺門牙板，兩側(cè)鎪出分心花。
為盡情展現(xiàn)紋路之美，大柜通體光素?zé)o飾，僅鑲嵌長(zhǎng)方形銅面葉、合頁(yè)及吊牌。面葉、合頁(yè)與大柜之方正和諧呼應(yīng)。整體線條利練，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約，是明式家具中的永恒經(jīng)典之一。
估價(jià)：800,000～1,500,000 港元此座屏尺寸寬大，為插屏式。邊框?yàn)橘|(zhì)地細(xì)密、紋理自然的紫檀木，以格角榫打槽攢邊鑲嵌完整的理石板，紋理如水墨山水，山巒起伏，意境幽美，題識(shí)為：“鳧岫春深”。詩(shī)文：“清澗之曲，時(shí)聞鳥(niǎo)聲。疏雨相過(guò)，白云初晴。鴛鴦對(duì)對(duì)，鳧岫春深。下有漪流，上有飛瀑。集詩(shī)品，二泉山樵題并刻，時(shí)在戊辰孟夏?！比∽酝硖圃?shī)人司空?qǐng)D的《二十四詩(shī)品》。下方絳環(huán)板上嵌癭木開(kāi)光板。兩側(cè)立柱和站牙亦皆十分簡(jiǎn)潔，柱頭鎪出回紋。Lot 1066 明末清初 黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足半桌
估價(jià)：800,000～1,500,000 港元此桌可視為有束腰馬蹄足條桌的基本形式，采用了明式桌類家具最標(biāo)準(zhǔn)的造型：有束腰、馬蹄足、羅鍋棖。全身無(wú)雕飾，僅在牙腳邊緣起圓潤(rùn)的燈草線，是十分經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)器。黃花梨制，色澤溫潤(rùn)。桌面以標(biāo)準(zhǔn)格角榫打槽平鑲獨(dú)板面心，邊抹中間內(nèi)凹，漸次收斂，至底壓一道若有若無(wú)的窄線。四足修長(zhǎng)，且收以俊俏馬蹄，形成高挑挺拔之勢(shì)。其比例協(xié)調(diào)，陳設(shè)靈活。Lot 1063 晚明 黃花梨百寶嵌點(diǎn)蒼山石插屏估價(jià)：600,000～900,000 港元插屏底座為黃花梨，日月圓輪式抱鼓墩，站牙形如船槳，又似象鼻，即明萬(wàn)歷刊本《魯班經(jīng)匠家鏡-屏風(fēng)式》中所云“雕日月掩象鼻格槳腿”。壺門劵口式披水牙子，絳環(huán)板上透挖魚(yú)門洞。左右立柱內(nèi)側(cè)，開(kāi)槽以納石板，曲背吻合，舊痕陳垢亦隨形相符，可見(jiàn)是原石原座、量體剔鑿者也。
底座滿嵌螺鈿，正面蟠螭戲芝紋，側(cè)面嵌古饕餮紋，日月圓輪則分嵌蟠龍教子與夔鳳戲螭，以分陰陽(yáng)雄雌，屏座背面亦嵌云紋八寶生輝圖案。嵌料厚潤(rùn)瑩白者當(dāng)為硬嵌硨磲，饕餮紋則眼用犀角，口唇用珊瑚，靈芝用沉香，八寶為染虬，整體采用百寶嵌工藝。所嵌蟠螭，暢悅靈動(dòng)，目睛俏麗，雙趾鉤尖，與明萬(wàn)歷時(shí)制墨家程君房所制“五螭墨”圖案如出一轍。
來(lái)源：
1. Wei Asian Arts ；Bruxelles，Belgium得自比利時(shí)布魯塞爾某古老家庭。其先人為工程師，晚清時(shí)來(lái)華參與鐵路工程，將此屏帶回比利時(shí)。
2.明月尋我軒，2005年
美材成器—新加坡魯班莊藏明清古典家具精品
2017年10月2日 下午17:30
86.5×51×51cm；案面309×51×8cm
估價(jià)：6,800,000～9,800,000 港元明、清時(shí)期，龍紋作為皇權(quán)的象征，達(dá)到了登峰造極的地步，無(wú)論器物勾鑿、服飾繪制，還是屏風(fēng)龍座上，都布滿了龍紋，其意義都是通過(guò)龍紋彰顯帝王至高無(wú)上的地位，而五爪龍是皇室專用。此架幾案的雙墩，各透雕八只五爪龍，共十六只立龍，雕刻繁復(fù)精細(xì)，層次豐富，集浮雕、透雕、圓雕和陰刻為一體，達(dá)到了瑰麗的裝飾效果，工料和制作技藝無(wú)懈可擊，是具有代表性的乾隆工家具。
作為架幾之用的雙墩，采用了非常耗時(shí)耗力的雙面雕，外面雕刻海水江崖紋、云龍戲珠紋，五爪升龍盤旋而上，云紋簇身，圖案完整寫實(shí)，龍首、龍爪、龍鱗刻畫細(xì)致，神采飛揚(yáng)，栩栩如生，應(yīng)為造辦處的御用工匠長(zhǎng)時(shí)間才完成的杰作；里面則雕刻云紋，象征五爪龍從云中飛出，輾轉(zhuǎn)騰挪，氣勢(shì)恢宏?？梢?jiàn)其設(shè)計(jì)的巧妙、做工的精細(xì)、裝飾的華美，充分體現(xiàn)了清式家具的特點(diǎn)。更為重要的是，雙面雕不同于僅僅在看面施以雕刻的節(jié)省做法，充分體現(xiàn)和代表了皇家氣象，可令今人想象乾隆時(shí)期國(guó)力的強(qiáng)盛，以及制作宮廷器物的奢華程度。
雙墩的用料是上等的牛毛紋紫檀，質(zhì)地堅(jiān)密，油性很大，葆光瑩潤(rùn)。雖牙子滿雕，但框架簡(jiǎn)約，以粽角榫相交，一繁一簡(jiǎn)，舒緩視覺(jué)，富有節(jié)奏，相得益彰。同時(shí)，所有格角都為圓角，可見(jiàn)用料奢侈，考究至極。我們?yōu)檫@對(duì)架幾配以八公分厚的獨(dú)板鐵力案面，光素整潔，分量厚重，色澤沉穆?？蚣芩拿孢吘壘馃舨菥€，底承托泥，四角矮足鎪回紋。
Lot 1027 清早期 黃花梨無(wú)閂桿帶座圓角柜估價(jià)：3,500,000～5,500,000 港元圓角柜黃花梨制，高181厘米，屬于中等大小。柜門為整板，一木對(duì)剖，紋理對(duì)稱。無(wú)閂桿，不設(shè)柜膛。腿足線腳瓜棱瓣中夾細(xì)線，爽快利落。牙頭兜轉(zhuǎn)，狀如舒展的花葉。柜內(nèi)有屜板一層和安有兩個(gè)抽屜的抽屜架，將內(nèi)部空間分隔成三層。后背板披麻灰保存完好。
此圓角柜屬于造型美、用料精的一例。同時(shí)帶有兩屜底座，增加了實(shí)用性。Lot 1021 清中期 黃花梨有閂桿帶座圓角柜
估價(jià)：2,600,000～3,600,000 港元圓角柜黃花梨制，帶底座。帽檐噴出，側(cè)腳輕微，設(shè)閂桿，門板兩拼，紋理美觀，鑲捶打成弧形的長(zhǎng)方面葉，瓶形吊牌。門內(nèi)設(shè)抽屜兩具，鑲花形護(hù)眼，云頭紋吊牌。柜腿間安牙板，鎪耳形云紋牙頭。底座方材直腿足，腿間設(shè)兩根橫棖，安抽屜兩具，鑲四瓣花形護(hù)眼，瓶形吊牌。
圓角柜背面、柜門內(nèi)等原來(lái)的漆灰、漆里保存近乎完整。整器比例協(xié)調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)大方。Lot 1026 清早期 黃花梨南官帽椅成對(duì)
估價(jià)：2,200,000～3,200,000 港元此對(duì)南官帽椅，靠背板寬大，溫婉大氣，十分耐看，堪稱簡(jiǎn)約雋永。黃花梨制，選材整潔，做工精湛，造型優(yōu)美，比例恰到好處。全身一律為素混面，搭腦、背板、扶手各部位曲線十分優(yōu)美。三彎靠背板弧度流暢，其上紋理美觀動(dòng)人，并且寬厚，倚靠舒適。搭腦兩端以挖煙袋鍋榫連接后腿。扶手中間彎出較多，加之坐面為藤編軟屜，乘坐十分舒適。座面以下三面安素刀牙板，僅在沿邊起線做裝飾。腿足間置前后低、兩側(cè)高的管腳棖。成對(duì)擺放室內(nèi)，頗具風(fēng)范。
Lot 1014 清早期 紫檀方角柜成對(duì)估價(jià)：1,500,000～2,500,000 港元方角柜紫檀制，外形方正，色澤沈穆。柜門寬窄二拼，鑲長(zhǎng)方形合頁(yè)、面葉，鈴鐸形吊牌。柜內(nèi)糊布髹漆，制作考究，披麻灰保存基本完好，底部置抽屜兩具。底棖下施彎木角牙，以曲線破方正造型，設(shè)計(jì)合理。
此柜是一封書式柜中較寬的一種，增加了實(shí)用性。
估價(jià)：1,200,000～2,200,000 港元八仙桌以黃花梨為材，桌面以格角榫攢邊打槽，平鑲拼接的面心，下裝三根穿帶出梢支承，抹頭可見(jiàn)明榫。邊抹上舒下斂，富有層次。四腿八挓，圓材，有側(cè)腳。牙子沿邊起燈草線，下安羅鍋棖。
此桌即是一腿三牙的設(shè)計(jì)，即一條腿與三塊牙子相接的設(shè)計(jì)，可能是最早期的方桌形式，其來(lái)源是受古代建筑大木梁架造型與結(jié)構(gòu)的影響。
參閱：朱家溍《明清家具》（上），第68號(hào)，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，商務(wù)印書館（香港）有限公司，第84頁(yè)。
Lot 1009 清乾隆 紫檀有束腰帶托泥長(zhǎng)方凳估價(jià)：1,200,000～2,200,000 港元凳以紫檀為材，制作手法嚴(yán)謹(jǐn)。座面邊抹委角相交，落膛裝硬屜。束腰上飾炮仗洞開(kāi)光，下有委角托腮。腿足與牙子以抱肩相交，牙子及腿肩飾卷云紋，線條圓潤(rùn)流暢。鼓腿彭牙，內(nèi)翻馬蹄，下承托泥，四角踩外翻如意式龜腳。
此凳選料上乘，結(jié)構(gòu)考究，做工手法嫻熟。
參閱：王世襄《明式家具研究》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2007年，第30-31頁(yè)。
Lot 1022 清早期 黃花梨有束腰壺門牙板半桌估價(jià)：1,200,000～2,200,000 港元半桌黃花梨制，桌面攢框鑲兩拼面心，邊抹中凹，至底壓線，細(xì)節(jié)考究。有束腰，四面均鎪壺門牙板，線條流暢，是整器唯一的裝飾。腿子與牙條格角相交，四足方材，修長(zhǎng)妍秀，底收馬蹄足。腿間若安直棖或羅鍋棖，雖可加強(qiáng)連結(jié)，但不免要破壞完整的壺門空間，亦不美觀。若是大的方桌，可采用霸王棖彌補(bǔ)缺憾；但作為巧致的半桌，不施棖既流暢又美觀。
半桌、炕桌等都有壺門牙子的造法，牙子和腿足的輪廓構(gòu)成一個(gè)完整的空間。
Lot 1030 清早期 黃花梨有束腰拐子紋八仙桌估價(jià)：1,200,000～2,200,000 港元八仙桌黃花梨制，桌面攢框鑲寬材二拼板，紋理美觀，與邊框以圓格角相接。邊抹素混面，至底壓線。有束腰，牙條與腿足為掛肩榫相接，牙、腳沿邊起圓潤(rùn)的燈草線，安拐子紋牙板。腿足方材，下承矮扁馬蹄。
此桌為原皮殼，包漿瑩潤(rùn)自然。
估價(jià)：800,000～1,200,000 港元圈椅紫檀制，通體為圓材，線條圓潤(rùn)流暢。后背和扶手一木而為，曲線流暢，乘搭舒適。扶手不出頭而與鵝脖相接，聯(lián)幫棍高挑，上細(xì)下粗。椅圈五接，靠背三攢式，鑲嵌的木板采用“落膛踩鼓”的裝飾手法。座面原為藤編軟屜，邊抹素混面，至底壓線。椅盤下三面牙板鏟地浮雕云雷紋，沿邊起圓潤(rùn)的燈草線，為清中期的典型紋飾，背面牙板光素。前后腿足均為穿過(guò)椅盤，一木連做。腿足間橫棖下安光素牙條，出明榫。
此紫檀椅選材精細(xì)，色澤沈穆，包漿瑩潤(rùn)自然。中國(guó)嘉德香港2017秋季五周年慶典拍賣會(huì)
拍賣時(shí)間表（點(diǎn)擊可放大）：
