景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝（粉彩）《唐人詩意圖》瓷版畫

      粉彩是在古彩基礎(chǔ)上汲取琺瑯彩的工藝技法與材質(zhì)，由景德鎮(zhèn)創(chuàng)匯的釉上裝飾彩瓷，即把含有氧化砷的玻璃料摻入含鉛的彩料，產(chǎn)生乳化作用，使料色粉化為不同深淺的色調(diào)，達到“顏色明亮，粉潤柔和，色階豐富，絢麗雅致”的效果。繪畫形式或工筆重彩，或逸筆寫意，講究詩情畫意、字韻印趣，盡展中國畫表現(xiàn)的技藝與藝術(shù)魅力。西歐譽其為“玫瑰族瓷器”，認為只有高貴的玫瑰花才能與她相媲美。

 

 

景德鎮(zhèn)粉墨彩《春風(fēng)十里麗人行》瓷瓶

      因器施畫，因釉布局，因色抒情。其藍示天際，其紅示霞蔚，其淺赭為野徑;樹型的古拙，人物的線描，形成粗和細，工與拙的鮮明對比，從而深化了“長安水邊多麗人”的主題旋律。

 

 

景德鎮(zhèn)高溫窯變粉墨彩《昭君出塞》

      高溫顏色釉在燒制過程中形成的獨特密變的肌理形態(tài)，被作者巧飾成《昭君出塞》。畫幅沒有太多的背景，淡藍釉色上勾北雁數(shù)只，淺赭釉層僅繪沙柳一二，而銅紅釉示古道崎嶇，主飾漢族官員的畏縮不前，與匈奴使者的緩慢顧盼，疲憊的馬匹，踟躕的駱駝，拉開距離的隊列，以及策駱持節(jié)者的停佇，反映了長途跋涉的勞累。

      醴陵享有“瓷城”榮譽，陶瓷生產(chǎn)已有2000年歷史。是舉世聞名的釉下五彩瓷原產(chǎn)地。

      傳統(tǒng)的醴陵釉下五彩瓷采用“三燒制”制作工藝，其生產(chǎn)工藝過程是：首先將已成型而未經(jīng)施釉的坯胎經(jīng)過低溫素燒，然后彩飾，再把已經(jīng)彩飾的素燒坯進行第二次低溫素燒，最后施蓋石灰釉入高溫窯在先氧化后還原的氣氛中燒成?！叭裏啤钡墓に囎蠲黠@的優(yōu)點，就是由于石灰釉的流動性能好，透明度高，釉面光潤瑩徹，表面清亮、平坦、色彩沉著典雅。五十年代末開始，醴陵釉下彩除特殊產(chǎn)品仍采用“三燒制”外，大部分改用兩次燒成，其生產(chǎn)工藝過程是：首先將已施有長石釉的坯胎，經(jīng)低溫素燒，然后進行彩飾，再在其表面噴一層薄釉，即可入高溫窯燒成。因為長石釉的始熔溫度較高，表面張力較大，這就使顏料發(fā)色相對穩(wěn)定，也不會像石灰釉那樣容易產(chǎn)生煙熏缺陷。長石釉比傳統(tǒng)石灰釉白度高，釉下色料的艷度也明顯提高，裝飾效果更加清新、明快。

 

 

醴陵瓷《小昌蘭》

      1909年至1911年，醴陵釉下五彩瓷參加武漢勸業(yè)會、南洋勸業(yè)會和意大利都朗國際賽會，分別獲金牌獎。1915年，在美國舊金山舉行的巴拿馬萬國博覽會上，“扁豆雙禽瓷瓶”等一批釉下五彩瓷獲金獎。

      俺在長沙讀書時就對醴陵瓷小有了解，那時同學(xué)們經(jīng)常采購一些醴陵瓷的餐具、茶具帶回北京，至今家中還有不少存貨。

 

 

醴陵瓷《茶花圖》

        俺最欣賞釉下彩的醴陵瓷器，因為醴陵瓷不僅有“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如罄”的特點，且釉下彩比釉上彩的色彩更加柔和、雅致，手感更加光滑溫潤，而且經(jīng)久不會脫色，還聽說色彩里的毒不會進到食物中—假如有的話。

 

 

醴陵瓷《種瓜得瓜》

 

醴陵瓷《冰清玉潔》

      采用獨特的醴陵釉下彩傳統(tǒng)工藝和技法彩飾而成。淡綠清雅的葉片，猶如碧玉雕成；白里透綠的花朵，恰似玲瓏玉盞、賞心悅目的裝飾美感。構(gòu)圖上，采用上實下虛的手法，將水仙的葉和花適當夸張與變形，既符合人們的審美習(xí)慣，又便于釉下彩工藝，更能表現(xiàn)水仙那種冰清玉潔、生機勃勃的美麗仙姿。

      鈞瓷是我國宋代五大名窯瓷器之一，以獨特的窯變藝術(shù)而著稱于世，素有“黃金有價鈞無價”和“家有萬貫，不如鈞瓷一件”的美譽。鈞瓷是河南省禹州市神垕鎮(zhèn)獨有的國寶瓷器，憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復(fù)雜的配釉、“入窯一色出窯萬彩”的神奇窯變，湖光山色、云霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，被譽為中國“五大名瓷”之首。

      鈞瓷始創(chuàng)唐代，興盛于北宋，宋徽宗時被定為御用珍品，因朝廷命民間優(yōu)秀工匠在禹州城內(nèi)“古鈞臺” 附近設(shè)官窯燒造宮廷用瓷，故名“鈞瓷”。

鈞瓷《出戟尊》 

 

鈞瓷《日月同輝》

 

 

鈞瓷《天球瓶》

       鈞瓷之美在于“形態(tài)之美”：瓷瓶造型別致，線條簡約流暢，猶如一位大家閨秀，著一襲雞血紅的旗袍，裊裊婷婷地站在那里，文靜優(yōu)雅，落落大方；龍首活環(huán)瓶、祥瑞尊，如意尊，如同母儀天下的皇后，沉穩(wěn)、莊重，尊貴、典雅、大氣。

 

 

《祥瑞尊》

《如意尊》

《龍首活環(huán)瓶》

        鈞瓷之美在于“窯變之美”?！叭敫G一色，出窯萬彩”是鈞瓷最獨特的品性。每一件鈞瓷，都是一件絕美的藝術(shù)品：渾然天成的窯變圖案，五彩斑斕，精美玄妙，令人浮想聯(lián)翩。

 

 

窯變形成的圖案

        鈞瓷之美在于“舉世無雙”。據(jù)介紹，一件鈞瓷，從選料到燒成，要經(jīng)過七十二道工序，任何環(huán)節(jié)出現(xiàn)失誤，就會前功盡棄。每件鈞瓷在窯變的過程中，釉彩都在無意識地流動著，隨之而形成的圖案，有很大的偶然性，它們千姿百態(tài)，神鬼莫測，是人力無法控制的，都有舉世無雙的獨特之美。因此，遍尋世界每個角落，絕對找不到完全相同的兩件鈞瓷。  

 

 

《鼓釘洗》

《風(fēng)云鑒》

《天池》

      龍泉青瓷傳統(tǒng)上分“哥窯”與“弟窯”。哥窯瓷與著名的官、汝、定、鈞并稱為宋代五大名窯，特點是“胎薄如紙，釉厚如玉，釉面布滿紋片，紫口鐵足，胎色灰黑”。此類產(chǎn)品以造型、釉色及釉面開片取勝，因開片難以人為控制，裂紋無意而自然，可謂天工造就，更符合自然樸實、古色古香的審美情趣。

      另一類胎白釉青，釉色以粉青、梅子青為最，豆青次之，即所指的弟窯，被譽為民窯之巨擘。青翠的釉色，配以橙紅底足或露胎圖形，產(chǎn)生賞心悅目的視覺效果。

在現(xiàn)場往瓷器上做畫景德鎮(zhèn)瓷廠的藝人