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不懂得怎么鑒賞器物自身的豐厚內在、特別含義就不能對器物的價值進行界定以至影響出資與保藏。從而對古陶瓷做以下四個方面的要點供大家參考：
一辨?zhèn)危?/span>即判定這件陶瓷確是真品，仍是后朝的仿品或偽作。這是判定作業(yè)的第一步，也是關鍵的一步。先醒醒神，看看這兩個不同朝代的桃子吧！
清雍正粉彩畫潘桃紋天球瓶-北京故宮
清乾隆粉彩九桃瓶-美國大都會藝術博物館
清雍正粉彩畫潘桃紋天球瓶桃子局部
清乾隆粉彩九桃瓶 桃子局部
二斷代：即判定陶瓷制造的年代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有出產(chǎn)，要辨別出它是宋代、還是元代或明代的商品。
南宋龍泉窯青釉荷葉形蓋瓷罐
元—明龍泉窯青釉荷葉形蓋瓷罐
三斷窯口：即判定陶瓷的產(chǎn)地，歸于某一窯口的商品。例如，一件印花青釉瓷器，要辨別它窨是耀州窯制造仍是臨汝窯制造、或是其它窯口制造的。
南宋 郊壇下官窯灰青弦紋奩爐
南宋修內司官窯粉青簋式爐
四評估：即判定這件陶瓷質量的好壞，以及藝術價值和經(jīng)濟價值。例如，器物是不是完好，是不是有裂縫、變形等，然后判定其藝術水平怎么?經(jīng)濟上值多少錢?對此各種應作出準確的評估。
怎樣鑒定古陶瓷？
1、看外型：
不一樣年代有不一樣的審美規(guī)范、生活習慣以及技能條件，因而出產(chǎn)的陶瓷商品有不一樣的外型特征，這給咱們的判定供給了主要的根據(jù)。
首要要對歷代器物外型有一個基本概念，把握器形開展的總趨勢：
春秋戰(zhàn)國的初始青瓷，外型多仿青銅器，古拙剛毅；
從左至右)戰(zhàn)國原始瓷器、東漢早期青瓷、西漢原始瓷器
三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高開展；
(左下，左中)東晉青瓷、(右上、右下)北齊青瓷，(左上)隋代青瓷
唐代瓷器則渾圓豐滿，顯出雍容華貴的氣質；
唐三彩貼花雙系繩柄壺
宋代器物修長輕盈，給人以朝氣蓬勃之感；
宋代汝窯系列
元代器物外型一反宋代風格，器物巨大，顯得厚重粗暴；
元 青花云龍趕珠纏枝牡丹紋帶蓋大罐
明代又一反元代特征，器物外型秀美古拙，給人以清新美麗之感；
明宣德青花折枝茶花紋如意耳扁壺-北京故宮
清代則器形繁復，制造精巧。
清乾隆青花釉里紅云龍紋天球瓶-北京故宮
了解了歷代瓷器外型的基本特征以后，進而還需把握調查外型的辦法，對器物的口、腹、底足，甚至耳、流、柄、系等都要仔細調查，總結規(guī)律。
明隆慶青花團龍紋提梁壺-北京故宮
只需腦筋里有了精確的器形概念，長于領會各年代器形不一樣面貌，對那些形似的偽品，就能看出不一樣之處，這就如同手里拿了一把尺，有了精確的尺度，不致呈現(xiàn)“失之千里”的景象，把明代器物看成是唐代商品。
清乾隆仿官釉八方貫耳瓶-英國大維德基金會
2、看胎釉：
不一樣年代，不一樣窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不一樣，燒成的器物質地、釉色各不相同，變成咱們判定陶瓷的主要根據(jù)之一。
宋鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆-北京故宮
辨別胎質主要是調查底足，無論任何年代器物，在底足邊際或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質特征。
清雍正仿鈞窯變釉葵花式三足花盆托-北京故宮
清雍正仿鈞窯變釉葵花式三足花盆托底部-北京故宮
辨別釉質則通常要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。
例如，福建建陽宋代建窯所出產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質堅致。
宋建窯油滴天目茶碗-日本九州國立博物館
而江西吉安宋代吉州窯出產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯類似，但因制胎所用質料不一樣，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質粗松，這么，就可以幫助咱們把窯口區(qū)別開來。
宋吉州窯黑釉木葉天目茶盞-日本大阪市立東洋陶瓷美術館
即便同一個年代，同一種類，只需咱們仔細分辨，也會發(fā)現(xiàn)胎釉有不一樣之處。
例如，明代永樂、宣德期間景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細調查，釉中可見有大小不等的釉泡；
明永樂青花纏枝花紋折沿洗局部
明宣德青花折枝茶花紋如意耳扁壺局部-北京故宮
明代末年出產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不一樣，薄而青亮，不可同日而語。
明崇禎青花山水人物圖缸
3、看技術：
器物成型技術不一樣，裝燒辦法不一樣，燒成氛圍和燃料不一樣，都會在陶瓷器上留下不一樣的特征，成為咱們判定陶瓷中的重要依據(jù)之一。
宋定窯印花雙鳳銜花紋笠式碗-英國大維德基金會
例如，宋代定窯瓷器選用覆燒技術，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”；而宋代汝窯瓷器選用支釘支燒技術，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應側重掌握。
宋汝窯蔡字款天青釉盤-北京故宮的寶藏
4、看紋飾：
陶瓷上的紋飾，不管題材內容和表現(xiàn)手法等方面，都強烈地反映著其時大家的審美觀，每一年代，都有自個明顯的個性和特色。
例如，元代青花瓷器的紋飾，規(guī)劃繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；
元青花草蟲花卉八方葫蘆瓶
而到了明代永樂期間，則趨于疏朗。
明永樂青花竹石芭蕉紋梅瓶-北京故宮
再如，我國瓷器上裝修常用的龍紋，各個年代各有變化，不盡相同。有的叱咤風云，有的細致柔軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘。
明永樂青花龍紋局部
明成化青花龍紋
這些各種變化，都變成咱們參考因素。
5、看彩料：
瓷器上的釉彩，各期間有各期間的特征，有的盡管選用一種呈色的彩料，因為所含成分不一樣，或制法不一樣，燒成條件不一樣，因而呈色也就有所不一樣，盡管這種不一樣有時是極端纖細的，但只需仔細觀察，就能發(fā)現(xiàn)其間的區(qū)別。
明宣德 青花鸚鵡花果紋折沿盤
例如，明代宣德期間的青花瓷器，大多選用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上呈現(xiàn)黑疵斑駁，這種天然形成的黑斑變成宣德青花瓷器的特征之一。
清雍正 仿宣德青花花卉折沿盤
而清代雍正期間的仿宣器，因所用青料不一樣，不能徹底精確地再現(xiàn)宣青風格，青花上的黑疵斑駁是用筆觸屢次點染而成，只需仔細觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花天然形成的黑斑迥然不一樣。
明宣德青花局部圖
6、看款識：
款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，標明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是判定陶瓷的依據(jù)之一。不一樣的時代，書款的辦法、書體和筆法，以致書款的部位都有所不一樣。
明宣德青花人物圖碗底
例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不一樣，一看就知是后朝仿品。因而，把握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩沁m當重要的。
清雍正斗彩纏枝紋梅瓶底
歷代陶瓷在造型、胎釉、技術、紋飾、彩料、款識等方面都具有各自的個性和特色，變成咱們判定陶瓷的各項根據(jù)。但是，世界上的事物是雜亂的，普遍規(guī)則中寓有特別規(guī)則，還必須考慮到例外情況。
清康熙仿成化斗彩雞缸杯-北京故宮
例如，前述宣德青花大多有黑疵斑駁，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑駁，咱們不能因而說它們就不是宣德瓷器。因而，咱們判定一件陶瓷器時，不能偏執(zhí)一方，食古不化或教條主義，拿著條條框框去套。
明宣德青花蓋罐局部
清乾隆仿宣德青花折枝花果紋執(zhí)壺局
要將各項根據(jù)、要素、信息歸納起來考慮，普遍規(guī)則與特別規(guī)則相結合，掌握各代陶瓷器的基本特征和典型面貌，聯(lián)絡什物，仔細觀察，舉一反三，辯證運用，反復推敲、慎重結論，千萬不行因其中有幾處相似的特征便妄斷真?zhèn)?，這么才是準確的辦法。
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