唐代書學(xué)大興，書家輩出，在中國書法史上達到了巔峰狀態(tài)，對后世書法藝術(shù)的研究和發(fā)展，留下了的珍貴資源?？v觀整個唐代書法美學(xué)思想的發(fā)展過程，不難發(fā)現(xiàn)，書法藝術(shù)創(chuàng)作的思想和精神與一個時代意識形態(tài)的演變有著密切的聯(lián)系。不妨沿著唐代歷史的發(fā)展軌跡，探尋唐代書法美學(xué)思想的演變規(guī)律。基于以上理解，本文按初唐、盛唐、中晚唐三個部分，對唐代各個時期的書法美學(xué)思想進行逐一分述。
一、初唐書法美學(xué)思想：中庸合度，崇尚骨力
唐太宗李世民的文治武功，自古就被人們頌揚備至，他酷愛書法，對王羲之的書法名品《蘭亭序》更是愛不釋手，親自寫下了《晉書·王羲之傳贊》。李世民在統(tǒng)一天下之后，要求書法能夠承前啟后，又能服務(wù)朝綱，凸顯出唐王朝的審美理想及格調(diào)。李世民所欣賞的書法具有平正溫潤、文雅清和、骨力剛勁等特點，在王羲之的書法中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。
因此，深得李世民的贊賞，甚至不惜以帝王之尊來推崇，這在中國歷史上是前無古人后無來者的。初唐時期書法的美學(xué)思想的根本是經(jīng)世致用，因此，這一時期以志氣平和為特點的楷書特別興盛。此外，這一時期的書法美學(xué)思想還融入了偏于陽剛的“中和”之美，繼承了漢代書法所追求的“勢”“力”以及魏晉書法所注重的“骨”，形成了此時基本的審美范疇。具有代表性的人物主要有：
1.歐陽詢。意法并重是歐陽詢的書法理論追求，歐陽詢可以說將楷書技法的難度發(fā)揮到了頂峰，他與虞世南、褚遂良、薛稷合稱為“初唐四家”。歐陽詢通過總結(jié)別人的書法，創(chuàng)新性地提出了書法的“八訣”，如，橫若千里之陣云，豎如萬歲之枯藤……，他的書法作品集中體現(xiàn)了統(tǒng)一風(fēng)格———險勁。歐陽詢以嚴謹工整、平正峭勁、氣勢奔放、氣韻生動等書法特點，將楷書的書法推向程式化、規(guī)范化模式，由此也在書法史上確定了自己的重要地位。從歐陽詢諸多令人矚目的書法作品和書法理論中，可以看出他涉及最多的還是具體用筆和結(jié)字的方法。
他的用筆講求穩(wěn)健流暢，用筆方整，揮灑自如，筆力剛勁；間架結(jié)構(gòu)則要求四面亭勻，八邊具備。在用墨方面，歐陽詢提出了“墨淡則傷神，絕濃必滯筆鋒”的觀點，可以看出，“沖和之美”的儒家美學(xué)思想已經(jīng)滲透于其審美思想之中。
2.李世民。對書法藝術(shù)盡善盡美的追求，從李世民對王羲之書法的推崇中得到深刻的體現(xiàn)。唐太宗李世民不僅是一位卓越的政治家、軍事家，還是一位出色的書法家。他極力倡導(dǎo)王書，朝野上下對王書的學(xué)習(xí)成為一種風(fēng)氣，李世民的書法作品中不乏傳世精品，其書法理論著作也贏得了極高的評價。李世民認為王羲之的書法神氣沖和，不激不厲，優(yōu)美無比，他對王書倍加推崇，稱之“詳察古今，研精篆素”。李世民認為，王書表現(xiàn)出了一種創(chuàng)新，這從某種意義上與開國之君勵精圖治、繼往開來的精神相融合。不可否認，這也是它對王書贊賞的因素之一。李世民認為，書法創(chuàng)作如同戰(zhàn)爭，必須有指揮，就是書法中所指的“心”。李世民“以陣喻心”的說法，更加強調(diào)“骨力”的作用，他所追求的書法形態(tài)體現(xiàn)了筋骨勁鍵、筆墨溫潤的特點。
3.虞世南。他所追求的書法美是“沖和之美”，楷體風(fēng)格具有內(nèi)柔外剛、蕭散灑落、圓潤遒勁之美，在書法創(chuàng)作中，注重對書意的理解，在他看來那些模擬性的作品不能稱之為書法，只有領(lǐng)悟書意的書法，才是書之妙道。此外，虞世南的書法中還美融入了儒道的“太沖“”太和”之氣。
4. 孫過庭。其書法美學(xué)思想是情動形言，強調(diào)書法是人本性的流露，是由情而發(fā)，是書法家表現(xiàn)自己精神世界的物質(zhì)形式，不論哪種字體，哪種表現(xiàn)形式，都是字如其人，蘊涵了書法家的性情和修養(yǎng)。孫過庭推崇不激不厲、文質(zhì)彬彬的書法美學(xué)思想，這一點繼承了李世民的觀點，把王羲之推為典范。對于書法的創(chuàng)作狀態(tài)，以及書者與作品的關(guān)系，他提出了了具有重大影響的“五乖五合”之說，論述了創(chuàng)作中的五個方面的問題。孫過庭的《書譜》，對此時的書法美學(xué)作出了較為全面的總結(jié)，從中也看到了盛唐浪漫主義書風(fēng)的曙光。
二、盛唐書法美學(xué)思想：狂逸恣情，情懷壯美
盛唐是大唐帝國的黃金時代，“開元盛世”的局面，讓社會的物質(zhì)和精神都得到了極大的豐富，這一時期，美學(xué)思潮彰顯了自由、豪放、典雅、包容等特點，表現(xiàn)在書法上非實用性的狂草，似乎飽蘸了這個時代的浪漫主義審美色彩，迅速興起，書法美學(xué)上充滿了對逸氣縱橫的壯美情懷的追求，這在張懷瓘的書法理論中得到了集中的體現(xiàn)。
1.無形之象，無聲之音
張懷瓘之書論無論數(shù)量及哲理性都是罕有人及的，他的美學(xué)體系堪稱博大精深。其美學(xué)思想體系中貫穿始終的是“意象”，他在對自己的草書進行探討時，提出了一個十分重要的理論就是：“探彼意象，入此規(guī)模”。意象最早起源于《易·系辭》，首次將“意”“象”共用于文論的是南北朝的南朝梁代文學(xué)理論家、文學(xué)批評家劉勰。張懷瓘所說的“意象”包括“意”和“象”兩個方面，他認為書法美的“意”是高深玄妙的，難以用語言來表達的，非世智所能詮釋。書法之意必須要傳遞才能賦予作品之中，那么，就只有以“象”為載體來表現(xiàn)。張懷瓘在《六體書論》中提出：“臣聞形見曰象，書者法象也。”
“書者法象”指的是在書法創(chuàng)作中，要善于效法和運用自然之象，將其精神、氣勢等融會貫通于書法，凡是那些具有極高藝術(shù)造詣的書法作品，無不是借助“象”來表現(xiàn)字勢與體勢，達到出神入化的藝術(shù)境界。他認為，書法不是再現(xiàn)現(xiàn)實之象，是在創(chuàng)造意識和宇宙意識的啟發(fā)下，獲得現(xiàn)實之象的意味。意象之美令人回味無窮，遐思不盡。
2. 風(fēng)神骨氣，陽剛之美
張懷瓘對風(fēng)神骨氣的審美價值情有獨鐘，尤其是對“風(fēng)神”倍加關(guān)注。風(fēng)神是書法家在自己的作品中所表現(xiàn)出來的精神、風(fēng)韻、胸懷、修養(yǎng)、才華等。書法藝術(shù)的欣賞，要著眼于作品中書法家的學(xué)識、氣質(zhì)、道德、情感等精神境界。張懷瓘認為書法是一種滿懷激情的創(chuàng)造，是全力以赴的投入，書法家的作品應(yīng)該是自己的精神與字體神采、志趣的融合。他認為神采是一種生命本質(zhì)的自由表現(xiàn)，大自然中的花鳥草蟲、飛禽走獸都是各具神采的，書法家的藝術(shù)神采與其天性具有直接的關(guān)系，其成就首先要依靠天分，其次才是鍥而不舍的練習(xí)功夫。他要求，書法的學(xué)習(xí)者首先要對自己的稟賦有準確的把握，然后再結(jié)合實際制定學(xué)習(xí)的目標。在張懷瓘的書法理論中，風(fēng)神的內(nèi)核是書者的個性修養(yǎng)。
張懷瓘?fù)瞥缇哂嘘杽傊罆?，他認為草書表現(xiàn)充滿著活力感、節(jié)奏感的壯美，十分欣賞王獻之書法中所蘊含的動態(tài)美，橫溢而出的逸氣，噴涌奔瀉的活力，具有扣人心弦的陽剛之美。這種美不露筋骨，率意、率性，自由，他書法理論獨到、精深，形成了深遠的影響，他的意象理論為宋代的“尚意”，拉響了序曲。
三、中晚唐書法美學(xué)思想：崇尚法度，遍尋禪意
中晚唐時期，隨著儒學(xué)的興盛，書法領(lǐng)域的美學(xué)思想也隨著發(fā)生了變化，尚法之風(fēng)逐步形成，替代了曾經(jīng)在盛唐風(fēng)行的書法美學(xué)思想，自然、抒情、性靈等書法美學(xué)思想也寂然沉默。在此，對顏真卿、韓愈兩位代表人物及晚唐五代禪境的追求，作如下分析論述。
1. 顏真卿。 強調(diào)法度美是顏真卿書法美學(xué)思想的集中體現(xiàn)。在中唐時期，經(jīng)世致用的儒學(xué)得到了特別的重視，受之影響在書法領(lǐng)域內(nèi)尚法之風(fēng)也逐步形成。以韓愈、顏真卿為代表的藝術(shù)家，追求的是一種雄強豪放的精神氣概，并用法度將其固定下來。
顏真卿的書論中對“筋骨”與“雄媚”的聯(lián)系著墨最多，他認為剛勁有力的點畫為結(jié)構(gòu)的字體，書品雄闊媚好，在此觀點的指導(dǎo)下，“顏體”逐漸展示出了清新端莊、氣宇不凡、豐腴秀麗之美，顏真卿的書法技藝理論，大多能夠?qū)⒆约核形虻降臅ㄒ庀舐?lián)系起來，并寓技法于意象之中。
2.韓愈。韓愈是一位大文學(xué)家，雖然他不是書法家，卻以特有的藝術(shù)敏感，對當年張旭的創(chuàng)作草書的情景，給予熱情的描述，表達了自己書法的美學(xué)思想理論。書藝情表可以說是韓愈的書法美學(xué)思想。
韓愈站在儒家積極入世的立場指出，書法蘊含和表現(xiàn)的是一種情感，動乎于心，發(fā)之于書。與張懷瓘所強調(diào)的書法表現(xiàn)情感的觀點不同，韓愈所說的情感是一種強烈的、一觸即發(fā)的情感，在其內(nèi)心是一種“不平則鳴”的心態(tài)。他認為，書法家只有在這樣的心態(tài)下，才能表達出自己的情感。韓愈所倡導(dǎo)的書法理論，在當時只能是非主流的狀態(tài)，因為，當時浪漫主義難以取代對法度之美的推崇。
3.禪境的追求，晚唐五代法美學(xué)思想 。 晚唐時期，佛教興盛，隨著禪宗思想的發(fā)展，一大批禪僧書法家出現(xiàn)。禪宗認為，世界萬物，佛我僧俗，都是我心的幻化，要達到佛我合一的境界，需要心悟。對于書法創(chuàng)作，自己的心悟也是至關(guān)重要的。在禪僧書家看來，書法理論不是言傳身教的，需要在心悟中獲得靈感，他們主張書法要能“通”“變”，他們在書法上所追求的禪境，主要表現(xiàn)為超塵脫俗，自然清新。另外，晚唐書法審美還體現(xiàn)出對“逸”之美的追求，“逸”作為一種超凡脫俗的生活態(tài)度和精神境界，被書僧運用到身法之中，表現(xiàn)出一種超脫，一種韻致。
四、結(jié)語
綜上所述，初唐書法思想由于李世民對王羲之的推崇，追求的是一種“沖和之美”，這種審美迎合了封建盛世的審美形態(tài)，體現(xiàn)出了服膺朝綱的作用；自孫過庭開始，書法審美發(fā)生了一些變化，將書法表情藝術(shù)的特性進行了發(fā)揮；盛唐時期，書法美學(xué)思想在張懷瓘的言論中得到集中的表現(xiàn)，在書法上具有壯美色彩的王獻之被得到推崇，書法的陽剛之美也更加綻放出迷人的魅力；中晚唐時期，以顏真卿為代表的一些書法家，提出了一些講究技法、講究功夫的書法理論，苦練是這個時代的藝術(shù)追求的境界。此時，以顏、柳為楷模，以認真、虔誠的心去模擬，此時的書法作品及書法理論，沒有大的超越?？傊?，唐代書法取得了卓越的成就，書法理論研究成果具有里程碑式的重大意義，書法美學(xué)思想也達到了至高的境界。
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