蔣峰，女，1969年生于陶都宜興丁蜀鎮(zhèn).江蘇省陶瓷藝術實訓基地教師，工藝美術師，國家級助理工藝美術師，曾得儲雲(yún)、毛國強、李昌鴻、顧紹培、邱玉林等多位大師親授。05年經(jīng)國家職業(yè)技能鑒定中心的嚴格培訓和考核，獲宜興地區(qū)唯一陶瓷雕刻專業(yè)考評員資格。多次參與陶瓷實訓基地各類全手工技能考試、比賽的考評工作，是06\07\08年《全手工制陶大賽優(yōu)秀作品集》的編委之一，同時又是江蘇省陶瓷實訓基地星火培訓計劃項目陶藝專業(yè)研究的主要成員。2007年由南京電視臺《藝?？v橫》欄目拍攝陶藝專題片《天工》。作品《鷹》、《秋臨》在第四屆中國工藝美術大師精品博覽會上分別獲金獎、銀獎；《春之樂》在第六屆中國工藝美術大師精品博覽會上獲銅獎；《飲水思源》獲05年中國工藝美術大師精品博覽會銀獎；《鳳召祥》獲03年全國工藝品禮品博覽會金獎；《龍騰四?！帆@第四屆中國工藝美術大師精品博覽會銀獎；《并蒂蓮》獲第八屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎；《吉祥鳥》獲02年中國名茶博覽會中國紫砂藝術精品展銀獎；《東坡提梁》壺獲第六屆中國工藝美術大師精品展金獎；毛體書法系列《沁園春》，《長征》等作品分別被臺灣客商收藏。
與蔣工交談是輕松而愉快的，也許是教師出身的緣故，又或者是身為女性工藝美術師天生的語言靈敏性，訪問蔣工，只需微微提及些話題，她便可以侃侃而談，用她豐富的理論和全面的知識，將每一個提問都答得詳盡。
幾輪話題下來，時間倏忽而過。在蔣工的聲聲輕語中，找尋她從藝紫砂、從事陶刻的緣由，探訪她一路走來的足跡，品讀她壺里的味道，就這樣一點一點的了解，進而理解，一步一步走進她的紫砂世界，她的陶土世界。
緣起于童
說起來，蔣工對陶藝的興趣并不是與生俱來的，更多的是父親在陶藝、紫砂、書畫等等方面的研習和愛好對蔣工起了潛移默化的作用。在她很小的時候，父親就開始培養(yǎng)她對書畫的認識，在自己做陶刻、做壺的時候都會要求女兒在一旁看著學習。
就比如她做出的第一把茶壺，并不是經(jīng)受過分門別類的專業(yè)訓練而刻意制作出來的，而是平常點滴的積累，在一次實際嘗試中，偶然成型的。蔣工的處女作，該是厚積薄發(fā)與父親潛移默化的綜合成果，僅僅是個雛形，就已經(jīng)給了她很大的成就感與滿足感。自此之后，她對紫砂給予的營養(yǎng)就從被動地接受轉(zhuǎn)為主動地吸收了。
蔣工依稀記得那一個雛形是一把石瓢，如今，我們惟有從手邊的這把原礦黃朱泥質(zhì)地的石瓢上挖掘些她做第一把壺時的心情、收拾它留下的痕跡了。
從原礦朱泥本身的特質(zhì)來說，比較適合做小品，像這把石瓢做成360毫升的容量從制作成形到燒制成壺都著實不易。這也是蔣工制壺的一大特點，喜歡跳出普遍經(jīng)驗的框架嘗試有難度但有意思的工藝。手中這把石瓢，壺身光滑無瑕疵，壺嘴、壺把與壺身的接合自然沒有雜痕，壺蓋貼合緊密，過渡平滑。在傳統(tǒng)的造型上，又用自己嫻熟的陶刻技藝修飾上新的內(nèi)容。
黃朱泥燒制后的顏色剛好接近于黃土壤的顏色，裝飾上蒼松巍山，似有一股泥土的純樸夾雜著植物青澀味道的香氣撲來；另一面配上“清輝到蒼松，馨影自徘徊”的詩句，字體柔和卻有力，剛正且大氣，將蒼松的強勁有力和在起伏的群山間透露出的些許秀氣展現(xiàn)無遺。這便是蔣工推崇的“切詩切畫切壺”——在壺本身的陶土氣息中融入文氣，融入畫意，定格成她獨到的情趣。
說蔣工的紫砂之路“緣起于童”，并不單單指她童年受到的藝術熏陶，也不僅僅是她早期的積淀和最初的趣向，更是指她的童心和童趣。
一段激情不滅的創(chuàng)作，一條常走不厭的道路，一件件新鮮不落俗套的作品，需要的是一顆永遠不失童真的心和一份不乏活力的心態(tài)。在血液中注入青春，作品自然會有生命。聽蔣工說著與壺友的故事，看她對自己的茶壺滿足的回味，隨手挑出一兩把來，輕輕摩挲，細細品味，偶爾孩子氣的言笑和故事中自認為“有些傻氣”的情節(jié)，便會了解她作品的生命如何而來了。
對蔣工而言，是先有陶刻再有制壺的。她最初喜歡上的是陶刻，依著本身的書法功底，工藝自是十分了得，而自己對其幾乎到了癡迷的地步。在無聲的夜晚，哪怕是盛夏抑或嚴冬，她經(jīng)常都會一個人靜靜地坐在燈下，忘了時間的流動，也忘了身邊的暑氣或寒意，在手中的陶土上全神貫注地勾勒自己的思維，刻畫心中的想法，一待就是半夜。每刻好一個作品，就會孩子般地奮力搖醒早已熟睡的丈夫，和自己一起品評。
剛開始，是家人感覺到她的“癡”，到后來自己也覺得自己傻氣了，這般傻氣更多是糅合進了她對萬物的新奇，是不由自主的、不明緣由的傻氣，且樂在其中。
蘊涵于心
1987年開始接觸陶刻，1991年開始制陶，蔣工在紫砂技藝上的基礎在這幾年間奠定進而鞏固；2002年，她開始在江蘇省陶瓷藝術實訓基地擔任教師，在這兒，她有了很多與大師級紫砂藝人交流的機會，她的天地更加寬闊起來。
紫砂，是變幻莫測的，豐富多彩的。如果說看紫砂最初看的是工藝，那么，最終看的應該是內(nèi)涵，是里面的文化底蘊和能夠體現(xiàn)出來的個人修養(yǎng)。蔣工深知這一點，加上做文化出身這一優(yōu)勢，對待紫砂，不是單純地將其看為一件器物，一件工藝品，在她眼里，每一把紫砂壺都是有著自己的生命和故事，不是與生俱來的，而是從一雙手中走出來時被賦予的。她的“并蒂蓮”如是，她的“四君子”如是，她的“東坡提梁”亦如是。
“并蒂蓮”是取并蒂蓮花的瑞意、襲蓮花婀娜的花瓣走勢制作而成的對壺。從上往下看，壺身的外延宛若一雙一大一小的蓮花，壺鈕似是兩粒乖巧的蓮子蹲坐在壺蓋上，壺嘴、壺把皆為一高一低，放在一起確有陰陽搭配、剛?cè)岵暮椭C美。蔣工在“形”上力求栩栩如生，在神上則是賦予了它們吉祥的寓意，雅中不失通俗。
蔣工喜用自己的知識和對知識的理解給自己的壺命名，以豐富壺本身文化內(nèi)蘊的形式給壺注入生命力。比如“四君子”壺。壺身是六方井欄，刻梅蘭竹菊“四君子”于壺壁，并題上“彼茶能稱御，此茗當如何”、“淡雅素心意，墨飽欲清滴”兩段詩句。梅蘭竹菊都是高潔之物，古人謂之“四君子”，既是對它們象征的氣節(jié)的肯定，更是以此自誡，時刻提醒自己對個人修養(yǎng)品性的塑造和提煉。
對萬物的觀察和理解，對古人性情的探究，給蔣工的壺增添了許多人文元素、文化精氣。但是僅有這些，壺的生命還是有限的。蔣工深信：眼高才能手高，見多識廣才可以做出更好的壺來。所以對理論知識的充實，蔣工從來沒有懈怠過，家中、工作室里關于紫砂的書，關于陶刻的書，關于書畫的書……不計其數(shù)。所謂“腹有詩書氣自華”，因為心中有了豐富的儲備，在具體創(chuàng)作中便能夠一揮而就。
蔣工愛文，也愛文人，她十分欣賞蘇子的文采，就連工作室也要設在東坡書院附近，因為這樣，竟能吸收到一代文豪的靈氣。猶記得東坡書院迎門而座的“東坡提梁壺”，用傳統(tǒng)的型和韻味傳遞著歷史的遺味。得此靈感，蔣工一氣制成大、中、小三款“東坡提梁”壺，提梁是骨感而精致的樹枝狀，壺身雕刻上梅花、壽桃，壺味古樸，回味無窮。似乎一泓水沖下來，便會有濃濃的茶香裊然。
蔣工的涵養(yǎng)、她的壺的神韻都蘊藏于心，只是不經(jīng)意間就已傳遞入了壺。
成陶于峰
在紫砂這條路上走了20余年了，蔣工的作品在各項比賽中屢屢奪冠。她以構(gòu)思巧妙、新穎脫俗等特色在業(yè)內(nèi)深獲好評，許多作品都被愛壺懂壺之人競相爭藏。底槽清的“秦璧”，原礦朱泥的“云龍壺”，還有紫茄泥的“風卷葵”……
秦璧”是取義于“秦時璧玉”，壺鈕與壺把都是有棱有角的方形，用手指輕輕摩挲，有璧玉的清涼和厚重，蔣工用自己剛勁大氣的字體為其塑形，真的“平增三春暉”。
“云龍壺”的構(gòu)思和制作是耗神費心的，單是遠遠地看去，它的造型已經(jīng)讓人驚嘆——豐富而錯落有致的雕飾，壺把上精巧地刻上整齊的龍鱗，壺蓋是祥云繚繞，細看，有一尾龍從壺鈕下方自信滿滿地躥出腦袋，新奇地張望著外面的世界，并不時吐出細長的舌頭，品嘗著空氣的味道。
蔣工的壺世界，有歷史，有動物，更有植物。“風卷葵”的壺身即是一株迎日盛放的葵花，花柄的壺鈕，花托的壺蓋，花莖的壺嘴、壺把，將整片葵花烘托出風過搖曳的姿態(tài)?；ò暄笱鬄ⅲ椴級乇?，順延而下，歸成壺底。整把壺一氣呵成，不見片段。
聽著蔣工的故事，看著眼前的壺，感到她的每一件作品背后都會有一段令人欣喜的交談，而每一段交談背后都藏著一個實實在在的人物、一臉舒心的笑容。
蔣工的壺講求雅俗共享，講求精湛的技藝，講求形、泥、韻俱佳。趣，使她走上紫砂這條路；涵，使她的壺富有生命。這樣的心態(tài)，這樣的思考，使得陶土在她的手中以陶刻、紫壺的形式逐漸匯聚成一座屬于她自己的峰。
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