夏永康是誰？你沒聽過這個(gè)人名，但你一定看過他的作品。他是目前香港最為有名的鬼才攝影師之一，和他合作過的大咖有張國榮、王菲、張曼玉、陳奕迅......
坊間曾流傳過一個(gè)說法：“在香港娛樂圈，沒被夏永康拍過相片，你都不好意思說自己是時(shí)尚明星 ?！?/strong>
夏永康
面對這一系列贊美，夏永康都表現(xiàn)得很謙虛，他沒有吹噓自己的成就，反而一直強(qiáng)調(diào)他自己之所以能走到今天這一步，其實(shí)有著很多偶然。
夏永康生于上個(gè)世紀(jì)60年代的香港。他的祖籍在山東，而父親因?yàn)樯?jì)移民到了香港。兒時(shí)的夏永康很少見到在外賺錢的父親。在缺少大人的監(jiān)管下，夏永康經(jīng)歷了很長時(shí)間的野蠻成長。
1991年，回到香港的夏永康在面臨了很長時(shí)間的失業(yè)后，開始在香港一點(diǎn)一點(diǎn)積攢自己的人氣。而他真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是遇見了王家衛(wèi)。
1997年，王家衛(wèi)帶著香港劇組到了阿根廷拍戲，其中就包括夏永康。這次遠(yuǎn)行，他主要是為了幫忙拍些劇照。夏永康雖然已經(jīng)有了幾年的工作經(jīng)驗(yàn)，但稱他為職場菜鳥并沒有問題，因?yàn)樗娴南喈?dāng)外行。
熱衷于表達(dá)自我的夏永康，總是試圖在自己拍攝的封面人物上，融入更多自己的想法，并沒有考慮太多商業(yè)因素。正因夏永康的攝影作品中，保留了太多“自我”的因素，且攝影風(fēng)格略顯前衛(wèi)，所以并沒有得到當(dāng)時(shí)社會的認(rèn)可。
但令夏永康自己都沒有想到的是，恰好是他骨子里這份對藝術(shù)的執(zhí)著、未被太多商業(yè)氣息浸淫的“純真”，被同樣思想前衛(wèi)、喜愛嘗試新事物的王家衛(wèi)看中了。
夏永康第一次與王家衛(wèi)合作就是《春光乍泄》。偏綠的色調(diào)，讓那對纏綿在阿根廷天空之下，蜷縮在小房間內(nèi)的青年，表現(xiàn)出了與炎熱夏天不相符的反差。
和王家衛(wèi)的合作，對夏永康來說是一個(gè)很好的鍛煉機(jī)會，他可以做很多不一樣的嘗試，他曾在采訪中回憶道：
“以前小的時(shí)候會覺得風(fēng)格很重要啊，要找到自己的風(fēng)格，幾年前的時(shí)候，我意識到風(fēng)格是自己給自己的一個(gè)包袱，一個(gè)框架，為什么要把自己框在里面，為什么一定要有風(fēng)格，沒有風(fēng)格也是一種風(fēng)格啊?！?/span>
在《春光乍泄》的片場，面對這個(gè)不斷在眼前晃來晃去、拍照時(shí)咔嚓咔嚓響的攝影師，令張國榮感到十分地不耐煩：“你走開，快門聲影響到我了，我讓你不要拍啦！”
于是王家衛(wèi)看了看張國榮，然后對夏永康說：“繼續(xù)拍?！北涣R完后，夏永康提起相機(jī)繼續(xù)跟拍。
結(jié)束后，夏永康小心翼翼地跟張國榮解釋說：“ 哥哥，不好意思，因?yàn)槭撬埼业?，他付錢給我的。你罵我，我回去飯店還可以睡得著。王家衛(wèi)罵我，我睡不著的，因?yàn)樗墙o我工資的人?！?/span>
聽完解釋的張國榮很感動，認(rèn)為：“我訓(xùn)斥你，你卻還能堅(jiān)持拍我，這很難得?！?/span>
他們因此成了好朋友。張國榮甚至對夏永康說：“從今天開始，以后我的照片你來拍。”
《春光乍泄》那張經(jīng)典的海報(bào)，兩個(gè)男主角“滾”在一起，背景是阿根廷的天空。
夏永康說：“拍這張照片時(shí)，梁朝偉和張國榮都很放松，張國榮一直都鼓勵(lì)我，給我空間讓我不斷地嘗試?！?/span>
《春光乍泄》之后，夏永康還參與到了《花樣年華》的拍攝中去。
王家衛(wèi)一開始告訴他，這是一個(gè)關(guān)于“偷情”的故事，但是夏永康并不清楚具體是在說什么。為了能夠表現(xiàn)到各種狀態(tài)下的人物模樣，夏永康提前去菲林店鋪買了各式各樣的膠卷，已被不時(shí)之需。
可是，卻在電影的第一天試鏡時(shí)，他就把所有的膠卷都用完了……
王家衛(wèi)看了看他手中拍攝的劇照，挑選了其中一張張曼玉從樓梯上下來的照片，整個(gè)場景被紅色熏得有些醉意。
那時(shí)候的他高飽和處理變得更為純熟，一團(tuán)黃光，照進(jìn)兩個(gè)相互面對卻互相回避對方的男女，一身華服，卻從不在臉上展現(xiàn)歡顏，光影勾勒出那個(gè)孤獨(dú)又不甘的靈魂。
高飽和的泛紅色調(diào)恰到好處，是他用60年代過期膠卷拍攝出來的獨(dú)有味道。橙黃色燈光照在狹小的房間內(nèi)，偏僻的過道中，讓夜變得沉靜，讓人變得迷離，但靈魂卻得到釋放。這樣的色調(diào)，停留在了那個(gè)時(shí)代。
《2046》
從《春光乍泄》到《2046》，王家衛(wèi)電影里最好的瞬間都被夏永康拍下來了。
跳出電影，他還是這個(gè)時(shí)代拍明星最好的“香港鬼才攝影師”，也是離張國榮最近的攝影師，手里握著他最好的照片。
那張流傳甚廣的張國榮坐在上海漢源書店看書的照片，就出自夏永康之手。拍攝時(shí)，張國榮甚至還主動提出要幫夏永康買咖啡，夏永康受寵若驚，張國榮卻說，給朋友買咖啡，不可以嗎？結(jié)果一出去，跟回一堆粉絲。
夏永康之于張國榮，有兩個(gè)身份，一個(gè)是攝影師，一個(gè)是朋友。2000年國慶節(jié)開始，兩個(gè)好友一起在內(nèi)陸五個(gè)城市邊走邊拍，出了一本寫真集——《慶》。
當(dāng)中的張國榮被后人稱為“最好的張國榮”，自然而華麗的慵懶，放松又暗藏憂郁的神情，從前沒有，往后也不會再有。
在他鏡頭下，明星們不再耀眼，反倒變成了“有血有肉”的人。從憂郁的張國榮、頹廢的梁朝偉、冷淡的杜鵑到嫵媚的鞏俐，照片傳遞的情感都非常精準(zhǔn)。
這樣的口碑，讓他拍遍了娛樂圈的大牌。有人甚至開玩笑說：“ 在香港娛樂圈，沒被夏永康拍過，都不好意思說自己是明星。”
談及為什么能把感覺抓得那么準(zhǔn)，他卻反問了一句：“我跟別人的東西一樣，那我為什么要拍？”
張國榮
梁朝偉
杜鵑
王菲
舒淇
鞏俐
馮德倫與莫文蔚
阮經(jīng)天
陳冠希
吳彥祖
《花樣年華》片場，夏永康鏡頭下的張曼玉與梁朝偉
談起經(jīng)常合作的演員梁朝偉，夏永康表示他不善于拍硬照。
“他在演戲的時(shí)候是無敵的。但有時(shí)我們也會拍雜志、廣告，他不是模特，就不知道怎樣處理了。”夏永康每次都會給梁朝偉設(shè)定一個(gè)個(gè)處境。
拍《VOGUE》封面時(shí)，他將周迅塑造成北漂的搖滾少女。
下面這張為人熟知的照片并非劇照，也并非電影，而是先為《i-D》拍攝的時(shí)裝特輯。
拍電影的時(shí)候，夏永康總是很孤單地在工作。大家都在拍電影，而他蹲在地上拍劇照，像是一個(gè)透明人。
“我享受以第三者的視角去看，我永遠(yuǎn)都是躲在攝影機(jī)后面，用它擋住我的臉。我享受孤單的狀態(tài)，也自然就拍到了孤單的味道。我不想拍太開心、太表面的狀態(tài)，那好像已經(jīng)看完了整個(gè)故事。”
慢慢地在業(yè)界，玩攝影的朋友們都稱夏永康的攝影藝術(shù)“代表了一種流派、一種風(fēng)格”。
夏永康說：“最好的狀態(tài)就是去玩攝影，而不是被攝影玩，有創(chuàng)意自然是好的，但有時(shí)候沒有創(chuàng)意，享受這個(gè)過程，每一次拍攝都不一樣，你要從這些不同的對象身上找到好玩的地方，所以我覺得創(chuàng)意比較重要?！?/span>
有了多次拍攝電影的經(jīng)歷，再加上圈里出了名的好人緣，夏永康在業(yè)界的聲望越來越高，而成為與王家衛(wèi)合作十年的“御用攝影師”，更讓他在藝術(shù)圈之外的普通觀眾心中擁有了名氣。
夏永康猶如千里馬遇到了伯樂，在王家衛(wèi)的幫助下，成功探索了屬于個(gè)人攝影標(biāo)志性的優(yōu)勢。自此，“電影攝影（cinematic）”這個(gè)詞，就與夏永康這個(gè)名字密不可分。夏永康也真實(shí)得有點(diǎn)可愛：
“我不懂拍照，完全是因?yàn)槲冶阋擞置赓M(fèi)。”
“王家衛(wèi)有名，我就跟著去了。”
夏永康是劇組里最晚下班的人，下班了還去撿垃圾搞拼貼，回家只有兩小時(shí)睡覺。
攝影，就是夏永康生活中的一部分，就如同吃飯唱歌一樣存在在生活中，每次拍照都會有很多不同的想法，也會帶不同的相機(jī)去！
相機(jī)一定要好看的，攝影中很重要的一點(diǎn)就是氛圍，好看的相機(jī)可以營造一種氛圍，攝影師也自然會被影響，會被帶到這種氛圍當(dāng)中。
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