近幾年紫砂壺收藏市場(chǎng)火熱，拍賣屢創(chuàng)高價(jià)，但是拍品中哪些最受大眾歡迎呢？有些拍出了過(guò)千萬(wàn)的價(jià)格，有些只有數(shù)百萬(wàn)。 時(shí)光飛逝，2019年已經(jīng)結(jié)束，我們從去年所有拍品中，精選了15款在去年拍賣會(huì)中最值得回味的作品與大家一同品鑒。 清早期 陳鳴遠(yuǎn)松鼠柿子壺
成交價(jià)格：RMB 2622萬(wàn)
款識(shí)：陳鳴遠(yuǎn)（器身款）
鳴遠(yuǎn)（刻款）鐫刻：子式先生，鳴遠(yuǎn)。
陳鳴遠(yuǎn)，本名遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無(wú)不精美絕倫，他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩(shī)銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風(fēng)格，作品名孚中外，當(dāng)時(shí)有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)。
陳氏還擅制花貨，在茶壺形制設(shè)計(jì)上，力變明末筋紋器形，多以自然形體造壺，成為今日“花貨類”的宗師，并使花貨茶壺崛起成為紫砂茗壺的重要形制。此外，陳氏還嘗試擴(kuò)大紫砂造型的范疇與延伸，將青銅器皿和文房雅玩也包括進(jìn)紫砂來(lái)，諸如筆筒，瓶，洗，鼎，爵等，極大的提高了紫砂的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，對(duì)紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越的功勛。
菱瓣圓壺、扁圓壺
銘文：（菱瓣）庚戌秋日，時(shí)大彬制。（扁圓）大彬。
匣外文：時(shí)大彬壺。愙齋所得。
成交價(jià)：RMB 2185萬(wàn)
內(nèi)襯板文：明時(shí)大彬手制砂壺二。吳縣吳氏大邑亭珍藏，翼燕署，辛酉三月重裝。鈐印“吳邁”
說(shuō)明：此兩件作品為吳大澄、吳湖帆祖孫遞藏。
從“愙齋”到“梅景書屋”的紫砂情緣
吳大澂（1835-1903），初名大淳，字止敬，又字清卿，號(hào)恒軒、白云山樵等，晚號(hào)愙齋（因其所獲愙鼎而得名），江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人。清同治七年（1868年）進(jìn)士，歷任廣東、湖南巡撫。善畫山水、花卉，精于篆書。
吳湖帆(1894—1968)，江蘇蘇州人，為吳大澂嗣孫。又名倩，別署丑簃，號(hào)倩庵，書畫署名湖帆。
三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。建國(guó)后任上海中國(guó)畫院籌備委員、畫師，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會(huì)委員。
兩件作品均珍藏于量身定制的金絲楠木囊匣中，木盒外陰刻“時(shí)大彬壺，愙齋所得”，其中的四字篆書“時(shí)大彬壺” 篆法謹(jǐn)嚴(yán)、筆致挺秀，為吳大澂典型風(fēng)格，四字行書“愙齋所得”直接指明他們皆為其“愙齋”舊藏。內(nèi)襯板題“明時(shí)大彬手制砂壺二。吳縣吳氏大邑亭珍藏，翼燕署，辛酉三月重裝”。還鈐印有“吳邁”二字金文小印，“翼燕”即為吳湖帆。
由此可知他們?yōu)閰呛?921年所重裝。匣內(nèi)以柔軟的絲綢填墊，制作精良，能與砂壺交相輝映，顯示了收藏世家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃仞B(yǎng)和高超的品位。
壺式之一為“菱瓣圓壺”，壺身造型作六瓣菱花形，其壺鈕、口蓋、壺身、圈足皆為菱瓣，線條由上至下一氣呵成，富有韻律感。花瓣收束成口，與蓋紋緊密結(jié)合，壺流呈三彎形自然胥出，與耳把相互呼應(yīng)。整器造型端莊規(guī)整，秀美明快，形式別致，泥料色澤古意盎然，壺底刻“庚戌秋日，時(shí)大彬制”二行八字楷書款，庚戌年為明神宗萬(wàn)歷三十八年，公元1610年。
壺式之二為“扁圓壺”，該壺以本山綠泥為胎，摻以黃色熟料，在光線下呈現(xiàn)玉石般的溫潤(rùn)光澤，古意盎然，盡顯紫泥肌理質(zhì)感之美。器形光素簡(jiǎn)潔，壺體沉穩(wěn)端莊，在肩部略微內(nèi)斂，壺蓋微微穹起，上有扁珠形壺鈕，整體觀之通融圓潤(rùn)，實(shí)為案上陳列之佳器。壺底以楷書精刻“大彬”二字，刀法利落，字型規(guī)整。
顧景舟?玉露詩(shī)文五頭茶具
成交價(jià)RMB 1725萬(wàn)
鈐?。呵G南山樵（底款）；顧景舟（蓋款）；顧景洲（杯款）
銘文：花氣接云煙，煮茗草堂前。階下獨(dú)行鶴，避煙飛上天；景舟；陽(yáng)羨荊南樵子書并鐫于蜀麓陶齋。（壺身）；
歲次癸未仲秋之月；飲之清心；陽(yáng)羨陶齋主人刻。（杯身）
此茶具一壺四杯，器仿簋型，或正或倒置，整體協(xié)調(diào)，極具動(dòng)感。以壺身為主體，蓋、嘴、把、鈕都見剛見柔，君臣相配。雖然是方器，但仍然給人以珠圓玉潤(rùn)的感覺，觸感棉潤(rùn)的享受。
顧景舟制 掇球壺
成交價(jià)RMB 1150萬(wàn)
此件掇球是顧景舟大師于20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的作品，掇球在歷史上存世至今所知僅此一件。
掇球在歷史上曾有邵大亨、程壽珍等諸位大家進(jìn)行過(guò)各具特色的演繹，時(shí)至近代再無(wú)名家敢于在此題材上再做創(chuàng)新，直至70年代，此時(shí)的顧景舟已近花甲之年，此時(shí)他的眼光和手藝均已達(dá)到爐火純青，也是一個(gè)紫砂藝人終于有實(shí)力和信心觸碰掇球這樣高難度光素器題材的年齡。
此件作品氣韻飽滿，淡定從容。壺身表面工藝已甄完美，撫之滑若凝脂。在顧景舟的所有作品中亦是名列前茅之作。整體形態(tài)的把握和布局亦可見顧老此時(shí)眼光之老辣。可以說(shuō)顧景舟此件掇球經(jīng)典程度與大亨壽珍相比毫不遜色。
顧景舟 大集玉壺
底款：景舟手制
蓋款：顧景洲
成交價(jià)：RMB 1150萬(wàn)
壺以玉為題，故名“集玉”。
壺身為扁圓柱形，似用兩大玉璧疊合組成，壺腰用玉飾紋凹凸線分界，束出壺身骨秀神清之姿。肩腹用弧線交接，底足用兩條直角線階梯收縮，烘托出壺體剛健婀娜之態(tài)。
壺嘴方形，方中帶圓，根部刻龍首玉紋。壺蓋形似圓璧，蓋紐飾環(huán)，玉魚拱形。整體裝飾和諧協(xié)調(diào)，瑩潔圓潤(rùn)，韻味雋永，格調(diào)高雅?！ ?/p>
《集玉壺》被選作國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪外國(guó)的禮品。具有中華文明遠(yuǎn)古尚禮之法，凝聚了先人對(duì)于天。地、生靈的敬畏和精神交融。附以當(dāng)代審美，有國(guó)之權(quán)重，民求田豐，文賦閑雅，理博蒼穹，儒道通達(dá)，融于當(dāng)下之合。確有“集玉之優(yōu)美、博古之精華”之美，堪當(dāng)國(guó)禮。
清康熙 陳鳴遠(yuǎn)制銘詩(shī)句春雪梅瓣壺
成交價(jià)：RMB 770.5萬(wàn)
此壺以梅為師，全器皆取梅花意象，一氣呵成。
由五瓣飽滿的囊片圍成缽狀壺身，上豐下斂，布局勻稱，弧線圓潤(rùn)靈活，暗蘊(yùn)骨力。二灣壺流蓄勢(shì)昂首，嘴緣內(nèi)外線面講究。長(zhǎng)耳把流暢俊逸，線條靈動(dòng)。壺肩上承壺蓋，蓋型一如盛開的五瓣梅。正中壺鈕塑為含苞待放的小梅。
壺身底著未設(shè)圈足，僅以五瓣囊片內(nèi)凹，中心貼飾五瓣小花萼。蓋內(nèi)氣孔與壺內(nèi)流孔皆圓正不茍，孔緣棱線分明，流嘴內(nèi)壁亦干凈俐落。壺內(nèi)工藝講究，刮修素凈，整體手法與其他鳴遠(yuǎn)傳器（如無(wú)垢壺、子式壺、幽賞壺）工藝特征一致。
三足高腰線提梁壺套組
底款：（壺）荊南山樵；（杯）顧景洲
蓋款：顧景洲
成交價(jià)：RMB 701.5萬(wàn)
在紫砂的歷史上，明代陳仲美、清代陳鳴遠(yuǎn)等名家均曾以紫泥為料對(duì)古代青銅器進(jìn)行過(guò)仿制。及至近代，作為汲古為新的積極踐行者，顧景舟在設(shè)計(jì)中同樣融入了得自古老青銅器的一些元素，此套“三足高腰線提梁套組”便可為其中典型的一例。
此壺的提梁、三足、圓腹、肩線造型來(lái)源于古代酒器盉，此類造型最早出現(xiàn)于明代萬(wàn)歷年間，有《紫韻雅翫—中國(guó)紫砂精品珍賞》第44-45頁(yè)的“陳仲美款仿古鳳盉壺”可資比較，顧老在此壺式基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了簡(jiǎn)化，以增其渾樸之意。
白藕酒具 （十一頭）
成交價(jià)：RMB 632.5萬(wàn)
《白藕酒具》這套作品曾經(jīng)在東京舉辦的“中國(guó)江蘇省工藝美術(shù)展示會(huì)”上展出，引起一時(shí)轟動(dòng)。11件套酒具屬于紫砂創(chuàng)作中的鴻篇巨制，蔣蓉大師精心設(shè)計(jì)，精心制作。
白藕長(zhǎng)于池塘，喻意雅潔，且有『出淤泥而不染，濯清連而不妖』的美稱。此酒具以白藕為基本造型，對(duì)藕節(jié)間皮層加以細(xì)微處理，近藕節(jié)處作幾處斑點(diǎn)狀。
以藕梢為蓋，姿態(tài)優(yōu)美、色澤光潤(rùn)；荷葉新枝做壺嘴，附以花苞綴于正面，半浮雕折枝在風(fēng)中飄動(dòng)；荷葉作把，枝梗上的荷刺，規(guī)整的花紋、葉脈，刻畫得精細(xì)入微，妙不可言。
蔣蓉制 牡丹
成交價(jià)：RMB 552萬(wàn)
牡丹壺，是蔣蓉大師在1956年出于對(duì)新中國(guó)的贊美和歌頌而創(chuàng)作的。
牡丹，國(guó)色天香，花中之王。其碩大的花冠，鮮艷大度的形態(tài)與色澤，雍容華貴，歷來(lái)被中國(guó)人喻為吉祥、富貴的象征，也是國(guó)人心中的國(guó)花。
蔣蓉大師與所有紫砂藝人一樣，在這個(gè)新社會(huì)新生活開始的年代，倍感黨的關(guān)懷和溫暖，為了報(bào)答黨和政府的關(guān)心，決定創(chuàng)作一件表達(dá)自己心愿的作品，于是，她想到了以“牡丹”為題材。
創(chuàng)作這件作品的構(gòu)思中，她以牡丹的花朵作為壺身，花朵飽滿，似在欲放未放之際，片片花瓣，團(tuán)聚向上，充滿生機(jī)活力；
壺蓋則在花蕊側(cè)瓣開出嵌蓋，使花朵整體天衣無(wú)縫，一只欲停欲飛的彩蝶，點(diǎn)綴其上，既是裝飾，又成為壺之蓋鈕。
為了制作出蝴蝶最生動(dòng)的模樣，蔣蓉大師前前后后捉了176只蝴蝶，日夜觀察后放生。生活的情趣，大自然的美麗，與紫砂壺的實(shí)用性，完全融為一體，巧妙的構(gòu)思，令人拍案叫絕。
何道洪 大集思
鈐?。汉蔚篮橹疲ǖ卓睿┑篮椋ㄉw款）
成交價(jià)：RMB 494.5萬(wàn)
款識(shí)：陽(yáng)羨名砂古樸典雅，質(zhì)純細(xì)膩，品茗對(duì)酌，實(shí)為余暇一樂兮，壬申夏月古陽(yáng)羨道洪制陶，陶逸軒泉海并記之；松蔭品茗圖，古陽(yáng)羨陶逸軒石泉銘。
《集思?jí)亍窞楹蔚篮榇髱熕仄髦ψ?，壯?shí)圓挺的身筒，大方敦厚的壺蓋。上頂一顆圓潤(rùn)的壺鈕，軟耳式把手，上強(qiáng)下弱，托出壺風(fēng)的奔放及思想的活力。
翹首長(zhǎng)脖的壺嘴，靜貼身筒，穩(wěn)居一側(cè)，整體散發(fā)出智慧的神采。博彩精誠(chéng)，求索上下，集思廣義，乃命名為“集思?jí)亍薄?/p>
靜聽空山蟬鳴，閑看小階落花，行到水窮，坐看云起，必是凡心所向，素履之往。
束柴三友茶具 （五頭）
成交價(jià)：RMB 402.5萬(wàn)
全壺由束起的松、竹、梅干所組成，壺腹秀氣地以竹皮捆綁成型，追求一般悠然自得的生活情趣：梅枝執(zhí)拗地扭曲成嘴；老松穩(wěn)穩(wěn)地弓成手把；竹枝硬是在束縛中高出一節(jié)成的；兩只嬉戲的松鼠.......彰顯自然。
清康熙 陳鳴遠(yuǎn)作紫砂像生板栗及杯
銘文：昔作山中物，今為席上珍。鶴村
印款：遠(yuǎn)、鶴邨
成交價(jià)：RMB 397萬(wàn)
清道光·瞿子冶刻吉安制石瓢壺
款識(shí)：月壺（底款）；吉安（把款）；子冶（刻款）
鐫刻：子磻茶具，子冶作畫。池上涼月如水，畫此遺興。如坡公畫法。坡公畫簡(jiǎn)而意無(wú)窮，曰數(shù)寸有尋丈勢(shì)。子冶作于二分竹一分屋，時(shí)己亥七月。
成交價(jià)：RMB 391萬(wàn)
子冶（1778-1849），瞿子冶，名應(yīng)紹，字陛春，號(hào)子冶、月壺，晚號(hào)瞿甫、老冶、石瞿、緘齋，室名毓秀堂、萬(wàn)竹盦，上海人。清道光年間貢生，官玉環(huán)同知。工詩(shī)，善書畫，精蘭竹。又長(zhǎng)篆刻，好刻竹于宜興茶壺上，擅制紫砂壺，法陳曼生。
吉安：清嘉道間紫砂良工，曾與瞿應(yīng)紹合作子冶石瓢，蔚為典范。
清乾隆 楊季初制泥繪二甲傳臚筆筒
成交價(jià)：RMB 345萬(wàn)
此筆筒以泥漿堆繪兩只蟹盤踞于溪澗間，沿岸蘆葦叢生，流水瀝瀝，畫意恬靜而盎然，螃蟹的堆砌細(xì)致寫實(shí)，富有生氣，充滿文人意趣，令人聯(lián)想起明代畫家徐渭常繪的秋蟹圖。
螃蟹有甲殼，蘆葦諧音“臚”，故兩只螃蟹加上蘆葦，有“二甲傳臚”之寓意。《明史 選舉志》記：“會(huì)試第一位會(huì)元，二甲第一為傳臚”。
二甲傳臚亦即是祝愿對(duì)方在科舉考試內(nèi)金榜題名，螃蟹與蘆葦遂成為中國(guó)藝術(shù)中受人喜愛的吉祥紋飾。
清康熙 陳鳴遠(yuǎn)紫砂筍式水盂
成交價(jià)：RMB 290萬(wàn)
水盂為筍形，段泥胎質(zhì)，筍身表面以深褐色泥漿線描，器底飾三粒蕈菇，底鈐「陳鳴遠(yuǎn)制」四字篆書印款。
以上就是查閱2019年拍賣紀(jì)錄中，精選出最養(yǎng)眼的15款紫砂器物，歡迎留言評(píng)論，你最喜歡哪款？說(shuō)說(shuō)理由！
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