行書具有楷書的規(guī)范和草書的奔放，寫起來流暢易辨.不僅伸縮性大，體態(tài)變化亦多，尤其是在用筆方面，表現(xiàn)方法更加豐富和自由，這也是行書的根本和靈魂所在。
行書和楷書、隸書等書體的起筆方法的不同之處，就是行書的露鋒多了，而且更加自由和簡(jiǎn)便。一般行書起筆分為三種:第一種是平起，就是筆鋒和筆畫運(yùn)行方向一致，由左而右，順勢(shì)而出，筆畫呈左尖右粗的自然形態(tài);第二種是側(cè)起，就是筆鋒略側(cè)于筆畫運(yùn)行方向，起筆處是一斜面，然后右行，筆畫末端回鋒輕放;第三種是逆起，筆鋒向左逆鋒起筆，然后轉(zhuǎn)筆右行，最后回鋒收筆。逆起又分兩種情況:一是將逆起筆鋒藏于筆畫之中，不露鋒芒，力含字中;二是筆鋒盡現(xiàn)筆畫之外來龍去脈一目了然，給人以自然張揚(yáng)之感。
行書的收筆也是分三種收筆方法:第一種是回鋒收筆，但筆鋒直接內(nèi)隱于筆畫之中，不露廈跡;第二種是頓收，就是筆鋒行至收筆處，稍頓即提，不造作，不猶豫，-刁王自然;第三種是露鋒收筆，筆鋒行至收筆處，無論是向右向左還是向上向下，筆勢(shì)蓄足送到以后，直接出鋒，形成一種承上啟下的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。收筆最忌的就是拖泥帶水，不利索，我們常說的“拿得起，放得下”，用來比作起筆和收筆是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>
行書點(diǎn)畫變化比較多，各種流派都有各自的特點(diǎn)和風(fēng)格.不能一概而論。但是，因?yàn)槎际切袝?，自然就有共同的東西，可以找到共同的規(guī)律。只要我們理解用筆的基本原理，熟悉提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、收縮等方法，就能舉一反三，觸類旁通。
針對(duì)行書的運(yùn)筆主要以露鋒為主的特點(diǎn)，關(guān)鍵要理解一個(gè)“動(dòng)’的概念。每一起筆都迎著上一筆勢(shì)，每一收筆都牽引出下一筆勢(shì)，前呼后應(yīng)，正如同一個(gè)人的筋脈通暢一般，渾身充滿活力。
點(diǎn)法
點(diǎn)畫雖然形質(zhì)很小，但作用卻非常重要。點(diǎn)畫無論在字頭、字尾，還是居左或居右，它的功能始終是比較豐富的。行書點(diǎn)畫一般分為啟下點(diǎn)、承上點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)和連續(xù)點(diǎn)等瓜中形態(tài)。位置不一樣，表現(xiàn)方法自然也有很大差別。
（1)啟下點(diǎn)
啟下點(diǎn)一般放在字頭，寫的時(shí)候，直接順鋒起筆，但不要太重，輕入為佳。接著將筆毫鋪開稍按，然后轉(zhuǎn)鋒收筆，整個(gè)動(dòng)作比較快，勢(shì)也很足，可直接過渡到下一筆。例如“之.字和“況”字等字的寫法(圖201)。
(2)承上點(diǎn)
順鋒向右下輕入，然后稍駐，轉(zhuǎn)筆向右上出鋒收筆。例如“少”字、“懷.字等字的寫法(圖202)。
(3）豎點(diǎn)
順鋒向下輕入作短豎狀，稍頓，然后向上回鋒收筆。例如“室”字、“寄.字等字的寫法(圖203)。
(4)左右點(diǎn)
這是連續(xù)完成的兩個(gè)點(diǎn)，彼此呼應(yīng)，氣脈相連。先是順鋒起筆作點(diǎn)，稍頓即提筆向右上出鋒，接著順勢(shì)向右下作入筆.然后轉(zhuǎn)鋒向左下出鋒收筆。例如“倦”字、“與，字等字的寫法(圖204)。
（5)連續(xù)點(diǎn)
將若干個(gè)點(diǎn)用一筆完成，有輕有重，節(jié)奏變化明顯。用筆的時(shí)候，應(yīng)特別注意提按關(guān)系。例如“為”字、“于”的繁體字等字的寫法(圖205)。
橫法
行書中的橫畫和楷書的橫畫無論從用筆到形態(tài)都有很大差別。行書的起筆不再講究藏鋒.雖然還有逆入的動(dòng)作，但都是空中作勢(shì)。運(yùn)筆過程明顯加快，并表現(xiàn)出一波三折的曲線美，舒展自然，收筆也更加自由和豐富。一般行書橫畫分為以下幾種:
(1)短橫
首先露鋒起筆，重按右行，至收筆處回鋒。例如“信”字、“左”字等字的寫法(圖206)。
(2)長(zhǎng)橫
首先露鋒起筆，然后向右行筆，切忌僵直，行至末端，下按輕回收筆。例如“大”字和“不”字等字的寫法(圖207)。
(3)帶鋒橫
起筆時(shí)攜帶上一筆的筆意順勢(shì)帶鋒而入，然后轉(zhuǎn)筆右行，至末端回鋒收筆。例如“契”“樂”等字的寫法(圖208)。
(4）上挑橫
起筆順鋒而入，右行至筆畫末端.然后轉(zhuǎn)筆向左上方挑出。例如“樂.“清”等字的寫法(圖209)。
(4)下連橫
起筆順鋒輕入，右行至筆畫末端稍駐，然后向左下出鋒收筆。例如“事”“情.等字的寫法(圖210)。
豎法
行書中的豎畫幾乎就沒有直的，形態(tài)變化很大，長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直都隨結(jié)構(gòu)和章法的需要而定。一般將行書豎畫總結(jié)出以下幾種寫法:
（1)懸針豎
逆鋒入筆，然后轉(zhuǎn)筆中鋒向下行筆，將至筆畫末端邊行邊提，最后出鋒收筆。例如“畢”“年”等字的寫法(圖211)。
（2)垂盆豎
順鋒起筆，然后下行至筆畫末端，回鋒收筆作垂露狀。杯收口“懷，“引，等字的寫法(圖212)。
（3)帶鉤豎
起筆有藏鋒，也有露鋒，運(yùn)筆至筆畫末端，向左或向右順勢(shì)出鋒收筆。例如“俯”“仰.等字的寫法(圖213)。
(4)弧豎
起筆藏鋒輕入，向下行筆并作弧，至筆畫末端回鋒收筆。例如“古”和“取”等字的寫法(圖214)。
撇法
行書撇法的表現(xiàn)方法很多，從起筆、收筆到長(zhǎng)短和方向等方面來看，字不一樣，撇的形態(tài)也就不一樣。歸納起來，主要分為以下:
(1)短平撇
藏鋒向左下起筆，稍頓，然后轉(zhuǎn)筆向右下出鋒收筆。例如“和”“形’等字的寫法。(圖215)
(2)長(zhǎng)撇
逆鋒起筆稍頓蓄勢(shì)，然后向右下行筆，且行且提.最后提鋒撇出，例如“少”和“合.等字的寫法(圖216)。
(3)回鋒擻
逆鋒起筆稍頓，然后向右下行筆，至筆畫末端回鋒收筆。例如“在”“者”等字的寫法(圖217)。
（4)帶鉤撇
順鋒起筆，向右下行筆，至筆畫末端向上作鉤收筆。例如“風(fēng)”“及.等字的寫法(圖218)。
捺法
捺在行書中是一個(gè)極具活力和靈性的筆畫，不僅表現(xiàn)力豐富，而且起著平衡結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵作用。所以，捺畫把握得如何，直接影響著整個(gè)字或整幅作品的藝術(shù)效果。歸納起來，行書中的捺分為以下月躊中形態(tài)。
(1)斜捺
順鋒起筆，向右下行筆，且行且按，然后順勢(shì)提筆出鋒。例如“天”“人，等字的寫法(圖219)。
(2)平捺
起筆向左逆入，然后轉(zhuǎn)筆向右行筆，且行且按，至筆畫末端提筆出鋒。例如“述’“之.等字的寫法(圖220)。
(3)反捺
順鋒起筆，向右下行筆，且行且按，然后回鋒收筆，例如“陳”“欣”等字的寫法(圖221)。
鉤法
鉤雖然要附著在其他筆畫上才能顯示其存在，但是其變化的方向不一，姿態(tài)多樣，尤其是行書中的鉤，常常因字的結(jié)構(gòu)的需要或增或減、或大或小，各臻其妙。一般行書的鉤分成以下幾種:
(1)豎鉤
豎鉤起筆有藏鋒，也有露鋒，根據(jù)需要靈活使用即可。行筆過程和豎沒有什么區(qū)別，關(guān)鍵是各種鉤法之間差別很大。如“列”字、“事”字直接向右平出作鉤。而“殊”字，鉤向左的延伸被夸大和強(qiáng)調(diào)，又是一種風(fēng)格?！巴ぁ薄坝睢钡茸郑雁^省去，寫成撇狀，不僅可認(rèn)可識(shí)，結(jié)構(gòu)也非常美觀。所以，表現(xiàn)豎鉤的時(shí)候，在掌握基本規(guī)律的前提下，可以將前人的典范筆法拿來為己所用(圖222)。
(2)斜鉤
斜鉤又稱戈鉤。露鋒起筆，稍頓蓄勢(shì)，然后向右下行筆，至筆畫末端駐筆，接著向上出鋒。例如“感”字的寫法(圖223)。
（3)橫鉤
露鋒起筆，向右行筆，至筆畫末端頓按.然后轉(zhuǎn)筆向左下鉤出，短而有力。例如“宙’“寄”等字的寫法(圖224)。
(4)豎彎鉤
起筆下行，接著順勢(shì)作弧，然后右行，至筆畫末端稍頓向上鉤出。例如“地”和“抱”等字的寫法(圖225)。
（5)橫彎鉤
起筆向右作橫，至轉(zhuǎn)折處頓按，然后轉(zhuǎn)筆向下作弧，至筆畫末端，稍駐并向上鉤出。例如“風(fēng)，“氣，等字的寫法(圖226)。
挑法
在行書中，挑法相對(duì)其他筆畫略顯簡(jiǎn)單，變化也不是很多，但也存在長(zhǎng)短、平斜之別，輕吏、向背之異。例如“地”“抱”兩個(gè)字的挑，雖然都是直接承上一筆筆勢(shì)，換鋒頓按向右上挑出，但兩者的大小、粗細(xì)和方向都有差別，形態(tài)各異(圖225)。
折法
折是由兩種不同筆畫組合構(gòu)成的連體筆畫。行書中的折雖然不像楷書中的折那么方而有力，但卻不能寫得過分圓轉(zhuǎn).也講究頓按和節(jié)奏。下面是幾種折的具體寫法。
(1)橫折
露鋒起筆向左作橫，至轉(zhuǎn)折處頓按，然后轉(zhuǎn)筆下行作豎，接著回鋒收筆。例字如“日”“固.等字的寫法(圖227)。
(2)豎折
露鋒向下作豎，然后稍駐轉(zhuǎn)筆向右作橫，接著回鋒收筆。例如“山”“世，字的寫法(圖228)。
(3)撇折
藏鋒起筆，向右下行筆，至轉(zhuǎn)折處稍駐，然后轉(zhuǎn)筆向右下作反捺。gym“妄.“娛”等字的寫法(圖229)。
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