傳統(tǒng)碑帖是書法傳統(tǒng)的一部分，廣大書法作者的書法研習(xí)之路也是據(jù)此展開和不斷深入的。但是，面對(duì)印刷技術(shù)精湛和數(shù)字化資源無比豐富的今天，任何傳統(tǒng)碑帖都不具有隱秘性，它們儼然已經(jīng)成為廣大書法作者隨手可得的共享書法資源了。那么，面對(duì)傳統(tǒng)碑帖這種前所未有的開放性，我們就不得不做出思考，如何才能做到根植傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的出新？實(shí)際上，沒有根植傳統(tǒng)，就談不上創(chuàng)新出新。所以，我在前些年提出了“深入傳統(tǒng)，努力開荒”的書法學(xué)習(xí)思路，就是考慮到面對(duì)隨手可得的傳統(tǒng)碑帖，要想走出屬于自己的創(chuàng)作出新路徑，可能唯一的出路也就是“深入傳統(tǒng)，努力開荒”了。在這里，“深入傳統(tǒng)”就是深入傳統(tǒng)碑帖中尋求其他人未曾探索到的審美元素；“努力開荒”就是結(jié)合自身的審美訴求，把這些審美元素從傳統(tǒng)碑帖中提取出來，進(jìn)而轉(zhuǎn)換為自己的筆墨表達(dá)。馮印強(qiáng)節(jié)臨《裴岑碑》
一本《張遷》，一本《石門》，或者一本《禮器》，我想每一個(gè)寫漢碑的書法作者案頭都有起碼不止一個(gè)版本吧。那么，如何從這些隨手可得的傳統(tǒng)書法碑帖中，提取出來別人未曾發(fā)現(xiàn)的審美元素？進(jìn)而如何完成自己的筆墨表達(dá)，最終形成迥異于別人的創(chuàng)作面目或風(fēng)格呢？我覺得，到這個(gè)層面已經(jīng)是一個(gè)很專業(yè)的事情了。如果從這個(gè)層面再往上走的話，不但需要方法和思路，更需要天賦。但并不是每一位書法作者都具有書法天賦，何況天賦也有高低之分呢。于是方法和思路就顯得尤為重要了。天賦是天賦予的，只能逐步發(fā)現(xiàn)，而方法和思路則可以通過學(xué)習(xí)獲得。所以，當(dāng)大家都在扎堆寫《張遷》《石門》《禮器》《鮮于璜》等傳統(tǒng)經(jīng)典漢碑的時(shí)候，當(dāng)大家都把目光聚焦在《祀三公山》《石門頌》或者秦簡(jiǎn)的時(shí)候，如果自己雖然對(duì)這些碑帖鐘愛有加，但一時(shí)也找不到基于這些碑帖“努力開荒”的創(chuàng)作靈感和表達(dá)路徑時(shí)，不妨尋找一下被人忽略的傳統(tǒng)碑帖，以此來嘗試尋求“不與人同”的創(chuàng)作面目。我在想，這又何嘗不是另外一個(gè)層面的“開荒”呢？起碼，這樣做能夠一定程度上避免書法展中所謂的“千人一面”。比如說我這次所選擇的《裴岑紀(jì)功碑》，就是考慮到了此碑目前不被大家留意或重視這一因素。《裴岑碑》不被大家留意主要是該碑地處邊陲西域的新疆巴里坤，加上該碑字?jǐn)?shù)較少，字跡又有些模糊不清。該碑內(nèi)容為記載東漢永和二年（137）敦煌太守裴岑在巴里坤誅滅北匈奴呼衍王的壯舉。該碑高160cm，寬60cm。碑身有殘，但碑面尚完整，共刻文6行，每行10字，共60字。裴岑此戰(zhàn)之前，東漢與北匈奴已經(jīng)多次交手，但始終沒有完全殲滅之。裴岑此戰(zhàn)，陣斬呼衍王，克敵全師，取得大勝，解除了北匈奴的長(zhǎng)期威脅。勒石紀(jì)功，理所當(dāng)然。但這一歷史事件竟然沒有文獻(xiàn)記載，原因可能是東漢末年天下大亂，官方檔案損失嚴(yán)重，由此造成此事失傳。于是，此碑就成了這一事件唯一的文獻(xiàn)記錄。史料價(jià)值，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于書法價(jià)值。康有為對(duì)《裴岑碑》評(píng)價(jià)極高。他認(rèn)為漢隸中有篆、楷、草三體，《褒斜》《裴岑》為隸中之篆；《孔彪》《張遷》為隸中之楷；《馮府君》《楊孟文》為隸中之草。他接著說：“先看書體，字為古隸，雖為隸書，但頗有篆籀之氣，生簡(jiǎn)并存，古風(fēng)濃郁；次看用筆，以方折筆法為主，端正硬朗，糅雜篆筆之婉曲，無漢隸之明顯波折；再看結(jié)體，輪廓短于篆而長(zhǎng)于隸，介于篆之長(zhǎng)形向隸之扁形過渡階段，簡(jiǎn)練蒼勁，堅(jiān)挺古茂?！笨涤袨閷?duì)《裴岑碑》的評(píng)價(jià)，我是認(rèn)同的。尤其是《裴岑碑》在結(jié)體“短于篆而長(zhǎng)于隸”的情況下，章法上上下字距有意拉長(zhǎng)，由此造成左右密而上下疏的審美效果。這在基本都是在方格中書寫的漢碑中，確實(shí)有其獨(dú)特的一面，開清代隸書上下字距拉長(zhǎng)之先河。似漢碑之整肅端莊卻又結(jié)體寬博，似《褒斜》之蒼勁古茂卻又渾樸硬朗。以上是我選擇《裴岑碑》作為臨本的思考。考慮到《裴岑碑》點(diǎn)畫相對(duì)單一，所以在臨帖的時(shí)候有意增加了些許墨色的變化。創(chuàng)作時(shí)在其整肅端莊的基礎(chǔ)上略微增加了一些欹側(cè)的變化，以期打破略顯平整的局面。馮印強(qiáng)以《裴岑碑》筆意創(chuàng)作的作品
供稿：2024年《書法報(bào)》第44期 13版全面收錄來自中國(guó)書協(xié)舉辦的
全國(guó)性書法展覽入展獲獎(jiǎng)作品
投展必備參考資料
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