優(yōu)秀獎(jiǎng)
陳忠富·黑龍江省
陳忠富，中共黨員，工程碩士，就職于中國(guó)石油大慶油田。中國(guó)石油書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，大慶市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，大慶油田書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。作品獲獎(jiǎng)、入展第八屆中國(guó)書(shū)壇新人新作展；第二屆“章草杯”全國(guó)書(shū)法大賽二等獎(jiǎng)等。
投稿作品：《破陣子·領(lǐng)路人》
作品尺寸：97×180m
作品釋文：東方巨龍古老，墨撰萬(wàn)事千秋，多少英雄長(zhǎng)安夢(mèng)，心系國(guó)民不了情，余生忘我行。胸懷憧憬未老，滄海桑田曾經(jīng)，鐵腕抓痕鑄魂魄，屹立全球領(lǐng)風(fēng)騷，壯志滿云霄。
作品點(diǎn)評(píng)：
倪俊冬·吉林省
倪俊冬，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京人文大學(xué)書(shū)法學(xué)院特聘教授，河北美術(shù)學(xué)院書(shū)法學(xué)院特聘教授，中國(guó)書(shū)協(xié)國(guó)學(xué)班成員，吉林市青年書(shū)協(xié)副主席。作品獲獎(jiǎng)、入展：全國(guó)第十屆書(shū)法展獲獎(jiǎng)提名；第四屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)；全國(guó)職工書(shū)法展最高獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；全國(guó)第十一屆書(shū)法篆刻展；第三屆全國(guó)青年書(shū)法展；第三屆、第四屆全國(guó)隸書(shū)書(shū)法藝術(shù)展等。
投稿作品：《大同賦》
作品尺寸：72×176cm
作品釋文：大同者，堯舜之治政，天地之化育，人世之理想，大道之直行也。混沌初開(kāi)，刀耕火種，人類(lèi)遠(yuǎn)宗先祖，許家窯遺址為證；戰(zhàn)國(guó)中葉，胡服騎射，華夏開(kāi)疆拓土，武靈王功業(yè)可尋。兩漢要塞，白登風(fēng)云，高祖無(wú)奈留遺恨；兵略重地，烽火連天，青山有幸寄忠魂。嘎仙洞呼嘯而來(lái)，席卷天下；拓跋氏異軍突起，問(wèn)鼎中原。皇天后土，山川形勝，巍巍哉帝王霸氣，煌煌魏都平城；北魏基業(yè)，太和漢化，郁郁乎儒道斯文，赫赫文治武功。武周山開(kāi)窟造佛，曠世稀聲，創(chuàng)天地之大美，前無(wú)古人；云岡峪石破天驚，空谷足音，登文化之頂峰，后無(wú)來(lái)者。吞吐萬(wàn)匯，禮興樂(lè)盛，開(kāi)啟盛唐宏大和聲；融鑄華夷，師古出新，典章帝都格局精神。遼金陪都，皇家王氣傳承，三百年輝武修文；華嚴(yán)巨剎，京華佛國(guó)勝景，萬(wàn)千僧弘道修行。明清重鎮(zhèn)，治亂必?fù)?jù)。代王建藩，徐達(dá)筑城。扼門(mén)戶(hù)之要沖，神京屏障；啟邊關(guān)之貿(mào)易，盛世氣象。大帝國(guó)落日余暉，國(guó)祚式微；多爾袞戊子屠城，時(shí)運(yùn)可危。己丑建國(guó)，歷史翻新。中華煤都，再現(xiàn)輝煌。文化名城，古韻新章。一軸雙城，無(wú)限風(fēng)光。傳統(tǒng)與現(xiàn)代齊飛，人文共生態(tài)一體。奮皇城古都之余烈，振大同崛起之長(zhǎng)策。政通人和，百業(yè)俱興。創(chuàng)優(yōu)發(fā)展環(huán)境，集聚天下英才，建非常之功；打造產(chǎn)業(yè)園區(qū)，吸納八方投資，立不朽之業(yè)。改革舊制，與時(shí)偕行；開(kāi)放圖強(qiáng)，再造乾坤。嗚呼！大同之道也，天下為公。選賢與能，講信修睦。樂(lè)業(yè)安居，和諧包容。各美其美，美人之美，美美與共，天下大同。
作品點(diǎn)評(píng)：
倪俊冬這幅作品脫胎于魏碑中成熟的墓志，左邊深顏色紙上的娟秀小楷是對(duì)大同市深厚歷史文化的介紹，右邊則是書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的主體，紙張偏熟，點(diǎn)畫(huà)形態(tài)展現(xiàn)了作者過(guò)硬的書(shū)寫(xiě)基本功，在這幅作品中，作者在努力追求一種挺拔的奇趣，如“大”字撇畫(huà)作一長(zhǎng)直撇進(jìn)行延展，而捺畫(huà)則是一個(gè)短捺，使得整個(gè)字既有開(kāi)張的氣勢(shì)，又以挺拔的身子立于紙面，“治”字每個(gè)筆畫(huà)都很厚重，但是作者以方筆為之，肯定、堅(jiān)挺的筆觸給人以堅(jiān)不可摧的視覺(jué)感受。
趙俊峰·山西省
趙俊峰，1980年生于古鎮(zhèn)平城。中國(guó)書(shū)法蘭亭會(huì)一品會(huì)員，山西省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，晉城市城區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，晉城市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。作品多次參加全國(guó)、省、市書(shū)法展覽。
投稿作品：《畫(huà)禪室隨筆二則》
作品尺寸：91×180cm
作品釋文：米海岳書(shū),無(wú)垂不縮,無(wú)往不收。此八字真言,無(wú)等之咒也。然須結(jié)字得勢(shì),海岳自謂集古字,蓋于結(jié)字最留意。比其晚年,始自出新意耳。學(xué)米書(shū)者,惟吳琚絕肖。黃華樗寮,一支半節(jié)。雖虎兒亦不似也。作書(shū)所最忌者,位置等勻。且如一字中,須有收有放,有精神相挽處。王大令之書(shū),從無(wú)左右并頭者。右軍如鳳翥鸞翔,似奇反正。米元章謂:“大年千文,觀其有偏側(cè)之勢(shì),出二王外?！贝私匝圆贾貌划?dāng)平勻,當(dāng)長(zhǎng)短錯(cuò)綜,疏密相間也。作書(shū)之法,在能放縱,又能攢捉。每一字中,失此兩竅,便如晝夜獨(dú)行,全是魔道矣。余嘗題永師千文后曰:作書(shū)須提得筆起。自為起,自為結(jié),不可信筆。后代人作書(shū),皆信筆耳。信筆二字,最當(dāng)玩味。吾所云須懸腕,須正鋒者,皆為破信筆之病也。東坡書(shū),筆俱重落。米襄陽(yáng)謂之畫(huà)字,此言有信筆處耳。筆畫(huà)中須直,不得輕易偏軟。捉筆時(shí),須定宗旨。若泛泛涂抹,書(shū)道不成形像。用筆使人望而知其為某書(shū),不嫌說(shuō)定法也。作書(shū)最要泯沒(méi)棱痕,不使筆筆在ㄌ素成板刻樣。東坡詩(shī)論書(shū)法云:“天真爛漫是吾師?！贝艘痪?丹髓也。書(shū)道只在“巧妙”二字,拙則直率而無(wú)化境矣。顏平原,屋漏痕,折釵股,謂欲藏鋒。后人遂以墨豬當(dāng)之,皆成偃筆。癡人前不得說(shuō)夢(mèng)。欲知屋漏痕、折釵股,于圓熟求之,未可朝執(zhí)筆,而暮合轍也。樂(lè)山看經(jīng)曰:“圖取遮眼,若汝曹看牛皮也須穿?！苯袢?/span>看古帖,皆穿牛皮之喻也。古人神氣,淋漓翰墨間,妙處在隨意所如,自成體勢(shì)。故為作者,字如子,便不是書(shū),謂說(shuō)定法也。予學(xué)書(shū)三十年。悟得書(shū)法而不能實(shí)證者,在自起、自例、自收、自束處耳。遇此□關(guān),即右軍父子亦無(wú)奈何也。轉(zhuǎn)左側(cè)右,乃右軍字勢(shì)。所謂跡似奇而反正者,世人不能解也。書(shū)家好觀閣帖,此正是病。蓋王著輩,絕不識(shí)晉唐人筆意,專(zhuān)得其形,故多正局。字須奇宕瀟灑,時(shí)出新致,以奇為正,不主故常。此趙吳興所未嘗夢(mèng)見(jiàn)者。惟米癡能會(huì)其趣耳。今當(dāng)以王僧虔、王徽之、陶隱居大令帖幾種為宗,余俱不必學(xué)。古人作書(shū),必不作正局。蓋以奇為正。此趙吳興所以不入晉唐門(mén)室也。蘭亭非不正,其縱宕用筆處,無(wú)跡可尋。若形模相似,轉(zhuǎn)去轉(zhuǎn)遠(yuǎn)。柳公權(quán)云:“筆正,須喜學(xué)柳下惠者參之。”余學(xué)書(shū)三十年,見(jiàn)此意耳。字之巧處,在用筆,尤在用墨。然非多見(jiàn)古人真跡,不足與語(yǔ)此竅也。發(fā)筆處,便要提得筆起,不使其自偃,乃是千古不傳語(yǔ)。蓋用筆之難,難在遒勁;而遒勁,非是怒筆木強(qiáng)之謂。乃如大力人通身是力,倒輒能起,此惟褚河南、虞永興行書(shū)得之。須悟后,始肯余言也。用墨,須使有潤(rùn),不可使其枯燥。尤忌肥,肥則大惡道矣。作書(shū),須提得筆起,不可信筆。蓋信筆,則其波畫(huà)皆無(wú)力。提得筆起,則一轉(zhuǎn)一束處,皆有主宰“轉(zhuǎn)束”二字,書(shū)家妙訣也。今人只是筆作主,未嘗運(yùn)筆。書(shū)楷,當(dāng)以黃庭懷素為宗。不可得,則宗女史箴。行書(shū),以米元章、顏魯公為宗。草以十七帖為宗。
懷素自敘帖真跡，嘉興項(xiàng)氏以六百金購(gòu)之朱錦衣家。朱得之內(nèi)府，蓋嚴(yán)分宜物，沒(méi)入大內(nèi)后，給侯伯為月俸。朱太尉希孝，旋收之。其初，吳郡陵完所藏也。文待詔曾摹刻停云館行于世。余二十年前在李，獲見(jiàn)真本。年來(lái)亦屢得懷素它草書(shū)。鑒賞之，唯此為最。本朝學(xué)素書(shū)者，鮮得宗趣。徐武功、祝京兆、張南安、莫方伯，各有所入。豐考功亦得一斑。然狂怪怒張，失其本矣。余謂張旭之有懷素，猶董源之有巨然。衣缽相承，無(wú)復(fù)余恨，皆以平淡天真為旨。人目之為狂，乃不狂也。久不作草，今日臨文氏石本，因識(shí)之。
作品點(diǎn)評(píng)：
趙俊峰這幅魏碑書(shū)法作品有著較強(qiáng)的形式感，在居中位置題寫(xiě)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容名稱(chēng)，并以行楷相間的小字進(jìn)行題識(shí)，主體部分的魏碑小字有著豐厚的隸書(shū)逸韻，如“米”字的撇捺盡管是楷書(shū)，但是卻以隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)方式而為之，“海”字“每”部的橫折鉤鉤部進(jìn)行省略，橫畫(huà)保持著隸書(shū)蠶頭燕尾形態(tài)，“岳”、“書(shū)”、“無(wú)”、“垂”等字中的長(zhǎng)橫均有著蠶頭燕尾的形態(tài)似，尤其是“不”字還保持著篆書(shū)向隸書(shū)過(guò)渡的形態(tài)，作者將這些篆隸寫(xiě)法融入作品中，使得整幅作品高古樸茂。
楊文奇·山東省
楊文奇，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品獲獎(jiǎng)、入展：首屆中國(guó)書(shū)法大廈杯書(shū)法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；第四屆北京翰墨朝陽(yáng)杯書(shū)法大賽二等獎(jiǎng)；山東省教師書(shū)法大賽一等獎(jiǎng)；第三屆王羲之獎(jiǎng)入展等。
投稿作品：《篤禮抱淑聯(lián)》
作品尺寸：72×170cm
作品釋文：篤禮崇義；抱淑守真
作品點(diǎn)評(píng)：
楊文奇這幅四言聯(lián)魏碑書(shū)法作品有著一種蒼古氣象，其具體表現(xiàn)方式是部分筆畫(huà)線條以近似于枯筆而寫(xiě)就，澀筆慢行讓線條兩邊產(chǎn)生蒼茫的藝術(shù)效果，如“崇”字長(zhǎng)橫，筆與紙的摩擦使得線條兩邊在阻力中出現(xiàn)一種蒼茫的藝術(shù)效果，甚至收筆處也故意將這種效果進(jìn)行放大處理，這樣的處理方式在“義”、“守”等字中便顯得更加強(qiáng)烈，在字形結(jié)構(gòu)上，作者也盡可能以獨(dú)特的方式來(lái)處理，如“崇”字下部的“小”，以三個(gè)形態(tài)各異、互相關(guān)照的三個(gè)小點(diǎn)寫(xiě)就，“抱”字故意將左邊的提手旁抬升的很高。
焦永堂·內(nèi)蒙古自治區(qū)
焦永堂，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品獲獎(jiǎng)、入展：第四屆中國(guó)西部書(shū)法展入展；金山嶺長(zhǎng)城杯全國(guó)書(shū)法展入展；首屆劉禹錫杯全國(guó)書(shū)法展入展；中國(guó)力量--全國(guó)扶貧書(shū)法展；第四屆、五屆張芝獎(jiǎng)入展；首屆甘肅省優(yōu)秀青年書(shū)法家學(xué)術(shù)提名展入展；第三屆甘肅省篆刻展入展等。
投稿作品：《閑居賦》
作品尺寸：70×178cm
作品釋文：岳讀《汲黯傳》，至司馬安四至九卿，而良史書(shū)之，題以巧宦之目，未曾不慨然廢書(shū)而嘆也。曰:嗟乎!巧誠(chéng)為之，拙亦宜然。顧常以為士之生也，非至圣無(wú)軌，微妙玄通者，則必立功立事，效當(dāng)年之用。是以資忠履信以進(jìn)德，修辭立誠(chéng)以居業(yè)。仆少竊鄉(xiāng)曲之譽(yù)，忝司空太尉之命，所奉之主，即太宰魯武公其人也。舉秀才為郎。逮事世祖武皇帝，為河陽(yáng)、懷令，尚書(shū)郎，廷尉平。今天子諒闇之際，領(lǐng)太傅主簿，府主誅，除名為民。俄而復(fù)官，除長(zhǎng)安令。遷博士，未召拜，親疾，輒去官免。閱自弱冠涉于知命之年，八徙官而一進(jìn)階，再免，一除名，一不拜職，遷者三而已矣。雖通塞有遇，抑亦拙之效也。昔通人和長(zhǎng)輿之論余也。固曰:“拙于用多。”稱(chēng)多者，吾豈敢;言拙，則信而有徵。方今俊乂在官，百工惟時(shí)，拙者可以絕意乎寵榮之事矣。太夫人在堂，有羸老之疾，尚何能違膝下色養(yǎng)，而屑屑從斗筲之役?于是覽止足之分，庶浮云之志，筑室種樹(shù)，逍遙自得。池沼足以漁釣，舂稅足以代耕。灌園鬻蔬，供朝夕之膳;牧羊酤酪，俟伏臘之費(fèi)。孝乎惟孝，友于兄弟，此亦拙者之為政也。乃作《閑居賦》以歌事遂情焉。其辭曰:遨墳素之長(zhǎng)圃，步先哲之高衢。雖吾顏之云厚，猶內(nèi)愧于寧蘧。有道余不仕，無(wú)道吾不愚。何巧智之不足，而拙艱之有余也！于是退而閑居，于洛之涘。身齊逸民，名綴下士。倍京沂伊，面郊后市。浮梁黝以逕度，靈臺(tái)杰其高峙。窺天文之秘奧，究人事之終始。其西則有元戎禁營(yíng)，玄幕綠徽，溪子巨黍，異絭同歸，炮石雷駭，激矢虻飛，以先啟行，耀我皇威。其東則有明堂辟雍，清穆敝閑，環(huán)林縈映，圓海回泉，聿追孝以嚴(yán)父。宗文考以配天，秪圣敬以明順，養(yǎng)更老以崇年。若乃背冬涉春，陰謝陽(yáng)施，天子有事于柴燎，以郊祖而展義，張鈞天之廣樂(lè)，備千乘之萬(wàn)騎，服棖棖以齊玄，管啾啾而并吹，煌煌乎，隱隱乎，茲禮容之壯觀，而王制之巨麗也。兩學(xué)齊列，雙宇如一，右延國(guó)胄，左納良逸。祁祁生徒，濟(jì)濟(jì)儒術(shù)，或升之堂，或入之室。教無(wú)常師，道在則是。胡髦士投紱，名王懷璽，訓(xùn)若風(fēng)行，應(yīng)猶草靡。此里仁所以為美，孟母所以三徙也。爰定我居，筑室穿池，長(zhǎng)楊映沼，芳枳樹(shù)樆，游鱗瀺灂，菡萏敷披，竹木蓊藹，靈果參差。張公大谷之梨，溧侯烏椑之柿，周文弱枝之棗，房陵朱仲之李，靡不畢植。三桃表櫻胡之別，二柰耀丹白之色，石榴蒲桃之珍，磊落蔓延乎其側(cè)。梅杏郁棣之屬，繁榮藻麗之飾，華實(shí)照爛，言所不能極也。菜則蔥韭蒜芋，青筍紫姜，堇薺甘旨，蓼荾芬芳，蘘荷依陰，時(shí)藿向陽(yáng)，綠葵含露，白薤負(fù)霜。于是凜秋暑退，熙春寒往，微雨新晴，六合清朗。太夫人乃御版輿，升輕軒，遠(yuǎn)覽王畿，近周家園。體以行和，藥以勞宣，常膳載加，舊疴有痊。于是席長(zhǎng)筵，列孫子，柳垂蔭，車(chē)潔軌，陸摘紫房，水掛赪鯉，或宴于林，或禊于汜。昆弟斑白，兒童稚齒，稱(chēng)萬(wàn)壽以獻(xiàn)觴，咸一懼而一喜。壽觴舉，慈顏和，浮杯樂(lè)飲，綠竹駢羅，頓足起舞，抗音高歌，人生安樂(lè)，孰知其他。退求已而自省，信用薄而才劣。奉周任之格言，敢陳力而就列。幾陋身之不保，而奚擬乎明哲，仰眾妙而絕思，終優(yōu)游以養(yǎng)拙。
作品點(diǎn)評(píng)：
焦永堂這幅作品以北魏時(shí)期的墓志為宗，簡(jiǎn)潔的筆畫(huà)源自于作者的自然書(shū)寫(xiě)，生動(dòng)有趣的結(jié)字給人以深刻的印象，如首字“岳”字的“山”部，作者故意將其兩邊的豎畫(huà)拉長(zhǎng)，而將中間本來(lái)較長(zhǎng)的豎畫(huà)寫(xiě)為一個(gè)小點(diǎn)，這樣的處理使得整個(gè)字很生動(dòng)，“汲”字右邊的“及”以行書(shū)書(shū)寫(xiě)，顯得更加靈動(dòng)，“至司馬安四至”幾個(gè)字均是以簡(jiǎn)潔的筆畫(huà)來(lái)書(shū)寫(xiě)，簡(jiǎn)單的提按變化蘊(yùn)藏于字中，給人以溫潤(rùn)樸厚的審美感受，于此可見(jiàn)作者對(duì)魏碑藝術(shù)的理解是以不變應(yīng)萬(wàn)變的筆畫(huà)與以萬(wàn)變而應(yīng)不變的自然書(shū)寫(xiě)。
吳厚強(qiáng)·四川省
吳厚強(qiáng)，四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，宜賓市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。作品獲獎(jiǎng)、入展：“三晉杯'全國(guó)首屆公務(wù)員書(shū)法大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2019“中國(guó)書(shū)法·年展”入展；全國(guó)楷書(shū)作品展；四川省第二屆行草書(shū)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）等。
投稿作品：《藍(lán)田縣丞廳壁記》
作品尺寸：48×177cm
作品釋文：丞之職所以貳令，于一邑?zé)o所不當(dāng)問(wèn)。其下主簿、尉，主簿、尉乃有分職。丞位高而偪，例以嫌不可否事。文書(shū)行，吏抱成案詣丞，卷其前，鉗以左手，右手摘紙尾，雁鶩行以進(jìn)，平立，睨丞曰：“當(dāng)署?！必┥婀P占位署，惟謹(jǐn)，目吏，問(wèn)：“可不可？”吏曰：“得?！眲t退。不敢略省，漫不知何事。官雖尊，力勢(shì)反出主簿、尉下。諺數(shù)慢，必曰“丞”。至以相訾謷。丞之設(shè)，豈端使然哉？博陵崔斯立，種學(xué)績(jī)文，以蓄其有，泓涵演迤，日大以肆。貞元初，挾其能，戰(zhàn)藝于京師，再進(jìn)再屈千人。元和初，以前大理評(píng)事言得失黜官，再轉(zhuǎn)而為丞茲邑。始至，喟然曰：“官無(wú)卑，顧材不足塞職?！奔揉洳坏檬┯茫粥叭辉唬骸柏┰?，丞哉！余不負(fù)丞，而丞負(fù)余。”則盡枿去牙角，一躡故跡，破崖岸而為之。丞廳故有記，壞漏污不可讀。斯立易桷與瓦，墁治壁，悉書(shū)前任人名氏。庭有老槐四行，南墻巨竹千挺，儼立若相持，水??循除鳴。斯立痛掃溉，對(duì)樹(shù)二松，日吟哦其間。有問(wèn)者，輒對(duì)曰：“余方有公事，子姑去?！笨脊芍?、知制誥韓愈記。
作品點(diǎn)評(píng)：
吳厚強(qiáng)這幅作品選用的紙張比較有個(gè)性，其取法于北魏成熟時(shí)期墓志也別有風(fēng)情，整幅作品以簡(jiǎn)潔、靈動(dòng)的洛陽(yáng)時(shí)期北魏墓志書(shū)風(fēng)書(shū)寫(xiě)，如“之”字故意將上半部分寫(xiě)的寬綽，而將最后一筆捺畫(huà)寫(xiě)的極為含蓄有趣，“職”字每一個(gè)筆畫(huà)均很靈巧，在靈巧之中展現(xiàn)作者對(duì)漢字的準(zhǔn)確把握，“所”字下部以具有連帶關(guān)系的行書(shū)書(shū)寫(xiě)，其中的靈巧趣味更加強(qiáng)烈，“文”字筆畫(huà)盡管厚重了很多，但是撇放捺收的藝術(shù)效果有別于一般墓志的書(shū)寫(xiě)，“抱”字將左邊的提手旁拉長(zhǎng)，而將右邊的包部盡可能收縮，一放一收間可見(jiàn)作者的巧思。
鄧兢·湖南省
鄧兢，字修謹(jǐn)，1994年3月生，湖南湘鄉(xiāng)人。云南藝術(shù)學(xué)院書(shū)法專(zhuān)業(yè)畢業(yè)。中共黨員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，湖南省書(shū)協(xié)會(huì)員，湖南省書(shū)法院第二屆、第三屆、第四屆高研班成員等。在校期間：一次獲中國(guó)國(guó)家教育部獎(jiǎng)學(xué)金，兩次獲中國(guó)國(guó)家勵(lì)志獎(jiǎng)學(xué)金，獲云南省省級(jí)三好學(xué)生稱(chēng)號(hào)，被評(píng)為云南省優(yōu)秀畢業(yè)生，云南藝術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生。書(shū)法篆刻作品在全國(guó)省級(jí)以上展覽60余次。
投稿作品：《小雨泛鏡湖》
作品尺寸：96×178cm
作品釋文：吾州清絕冠三吳，天寫(xiě)云山萬(wàn)幅圖。龍化廟梁飛白雨，鶴收仙箭下青蕪。菱歌嫋嫋遙相答，煙樹(shù)昏昏淡欲無(wú)。端辦一船多貯酒，敢辭送老向南湖。
作品點(diǎn)評(píng)：
鄧兢這幅魏碑書(shū)法作品以厚取勝，如“吾”字上邊四個(gè)橫畫(huà)之間僅存一息縫隙，兩個(gè)豎畫(huà)也相貼得很近，筆畫(huà)之間的距離很小，尤其是上下兩部分之間幾近相連，這樣寬厚的筆畫(huà)是作者傾筆端之力而寫(xiě)就，加之方起方收的用筆，厚重之感油然而生，“州”字每個(gè)筆畫(huà)也是以厚重的方筆寫(xiě)就，三個(gè)縱向筆畫(huà)與三個(gè)點(diǎn)畫(huà)的起筆盡管各不相同，但是凝重的筆觸給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，“山”字中間的豎畫(huà)盡管不是很粗重，但是千鈞之力隱含其中，與兩邊的方點(diǎn)、橫畫(huà)構(gòu)成一組對(duì)比強(qiáng)烈、態(tài)勢(shì)奇特的關(guān)系。
李亞茹·山西省
李亞茹，山西省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，晉城大學(xué)生書(shū)協(xié)常務(wù)理事，山西師范大學(xué)書(shū)法專(zhuān)業(yè)研究生，師從楊吉平先生、李林先生，書(shū)法作品和論文成果在省級(jí)作品展賽中獲獎(jiǎng)入展30余次。
投稿作品：《寶劍梅花聯(lián)》
作品尺寸：73×180cm
作品釋文：寶劍鋒從磨礪出；梅花香自苦寒來(lái)
作品點(diǎn)評(píng)：
李亞茹這幅魏碑七言聯(lián)基本以北朝摩崖石刻書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格寫(xiě)就，收放自如地展現(xiàn)了作者對(duì)對(duì)聯(lián)書(shū)寫(xiě)的駕馭能力，如上下聯(lián)首字均很大，然而兩個(gè)字左顧右盼的姿態(tài)卻很有趣，上聯(lián)中的“劍”、“鋒”、“從”為左右結(jié)構(gòu)，作者因形就勢(shì)的將這些字寫(xiě)出，在撇捺與豎畫(huà)的書(shū)寫(xiě)中盡可能照顧到下聯(lián)的字勢(shì)，而下聯(lián)中“花”、“香”、“自”為獨(dú)體字或上下結(jié)構(gòu)字，作者任其生發(fā)，但在字勢(shì)上盡可能與上聯(lián)進(jìn)行呼應(yīng)，尤其是上聯(lián)倒數(shù)第二個(gè)字與下聯(lián)倒數(shù)第一個(gè)字以章草藝術(shù)特征來(lái)書(shū)寫(xiě)，卻與整幅作品和諧統(tǒng)一，并為這一作品增添了活力。
時(shí)昭旭·安徽省
時(shí)昭旭，生于1965年?，F(xiàn)為蚌埠日?qǐng)?bào)社主任編輯，蚌埠市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，安徽科技學(xué)院特聘教授。入展過(guò)多次全國(guó)書(shū)法大賽。
投稿作品：《東坡題跋》節(jié)錄
作品尺寸：97×180cm
作品釋文：仆嘗件歐陽(yáng)文忠公云：遺教經(jīng)，非逸少筆，以其言觀之，信若不妄。然自逸少在時(shí)，小兒亂真，自不解辯，況數(shù)百年后傳刻之余，而欲必其真?zhèn)坞y矣，顧筆畫(huà)靜穩(wěn)，自可為師法。
作品點(diǎn)評(píng)：
看到時(shí)昭旭這幅作品，首先想到的是美術(shù)字中的一種金農(nóng)的隸書(shū)，金農(nóng)隸書(shū)最大的特點(diǎn)是以平直的筆觸刷字，因此可以視為是這一類(lèi)美術(shù)字的前身，如果再往上追，這樣的文字在兩漢時(shí)期的金文中普遍存在，作者以這樣的筆法、線條與結(jié)字特征來(lái)書(shū)寫(xiě)楷書(shū)，有著一定的難度，但是他能于每個(gè)字中體現(xiàn)出一種特有的情趣，這便是其過(guò)人之處，將這一美術(shù)化了的書(shū)寫(xiě)轉(zhuǎn)化為富有藝術(shù)內(nèi)好的自然書(shū)寫(xiě)。
孫仲陽(yáng)·山東省
孫仲陽(yáng)，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)注冊(cè)高級(jí)教師，作品獲獎(jiǎng)、入展：全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展；第八屆中國(guó)書(shū)壇新人新作展；全國(guó)第二屆書(shū)法臨帖展等。
投稿作品：《歐陽(yáng)修古文三則》
作品尺寸：90×178cm
作品釋文：折檐之前有隙地，方四五丈，直對(duì)非非堂。修竹環(huán)繞蔭映，未嘗植物。因洿以為池，不方不圓，任其地形;不甃不筑，全其自然?？v鍤以浚之，汲井以盈之。湛乎汪洋，晶乎清明。微風(fēng)而波，無(wú)波而平。若星若月，精彩下入。予偃息其上，潛形于毫芒;循漪沿岸，渺然有江湖千里之想。斯足以舒憂隘而娛窮獨(dú)也。乃求漁者之罟，市數(shù)十魚(yú)，童子養(yǎng)之乎其中。童子以為斗斛之水不能廣其容，蓋活其小者而棄其大者。怪而問(wèn)之，且以是對(duì)。嗟乎，其童子無(wú)乃嚚昏而無(wú)識(shí)矣乎!予觀巨魚(yú)枯涸在旁，不得其所，而群小魚(yú)游戲乎淺狹之間，有若自足焉，感之而作養(yǎng)魚(yú)記。歐陽(yáng)子方夜讀書(shū)，聞?dòng)新曌晕髂蟻?lái)者，悚然而聽(tīng)之，曰：“異哉！”初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號(hào)令，但聞人馬之行聲。予謂童子：“此何聲也？汝出視之?！蓖釉唬骸靶窃吗?，明河在天，四無(wú)人聲，聲在樹(shù)間?！庇柙唬骸班嫖?！此秋聲也，胡為而來(lái)哉？蓋夫秋之為狀也：其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號(hào)憤發(fā)。豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥蘢而可悅；草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃其一氣之余烈。夫秋，刑官也，于時(shí)為陰；又兵象也，于行用金，是謂天地之義氣，常以肅殺而為心。天之于物，春生秋實(shí)，故其在樂(lè)也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也，物既老而悲傷；夷，戮也，物過(guò)盛而當(dāng)殺。”“嗟乎！草木無(wú)情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈；百憂感其心，萬(wàn)事勞其形；有動(dòng)于中，必?fù)u其精。而況思其力之所不及，憂其智之所不能；宜其渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星。奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭(zhēng)榮？念誰(shuí)為之戕賊，亦何恨乎秋聲！”童子莫對(duì)，垂頭而睡。但聞四壁蟲(chóng)聲唧唧，如助予之嘆息。環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰(shuí)？山之僧智仙也。名之者誰(shuí)？太守自謂也。太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號(hào)曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也。至于負(fù)者歌于途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚(yú)肥，釀泉為酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂(lè)，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹(shù)林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè)，而不知人之樂(lè)；人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。醉能同其樂(lè)，醒能述以文者，太守也。太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也。
作品點(diǎn)評(píng)：
蘇東坡論書(shū)認(rèn)為大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余，其意思是大字容易隨意書(shū)寫(xiě)而顯得很松散，而小字很難寫(xiě)的寬綽而又有間隙，這樣的論斷是基于對(duì)法度森嚴(yán)唐楷認(rèn)知，孫仲陽(yáng)這幅作品以北朝墓志為取法對(duì)象，每個(gè)字中的撇捺極為開(kāi)張，其橫劃也盡可能的拉長(zhǎng)，而豎劃則適當(dāng)?shù)氖湛s，因此一改唐宋以來(lái)對(duì)小字書(shū)法的認(rèn)知，其根本原因是對(duì)早期楷書(shū)的深刻理解，并將其中的寶貴經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行適度的發(fā)揮。
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