水彩的樂趣除了一些特殊技法，很多時候在于水分的控制，這也是水彩的關(guān)鍵。拋開其他的不說，今天想來帶大家感受一下水在水彩中的重要地位。
作者Sancy森：自由插畫師一只，開了一個小小的工作室，希望設(shè)計出更多溫暖人心的原創(chuàng)小物，給貧乏的生活增添一點樂趣。
關(guān)于水的妙用
為了更好的記憶，這里就用水的多少結(jié)合我的一些體驗來介紹啦。
一、少水
“少水”其實就是“飛白”效果，在筆的含水量不是很多的時候快速地掃過紙面，會留下一些無規(guī)則分布的空白。
首先把筆充分潤濕，然后蘸取顏料調(diào)勻，用筆輕蹭筆洗，去掉多余水分至筆半干狀態(tài)，然后掃過紙面，就會出現(xiàn)飛白，如下圖：
▲注意不是筆尖去掃，是輕按下去橫掃。
▲左上角飛白效果不明顯，是因為水分還比較多。
這種效果常常被用在畫波光粼粼的海面，或者做一些粗糙樹紋的效果。當然啦，這種效果除了跟水量的多少有關(guān)系，還受到紙的紋路等因素的影響，紋理越粗越容易出效果。
有時候僅僅靠蹭筆洗還不能把水蹭到很少，這個時候可以用紙巾去吸，但是注意不要用筆尖去蹭，因為這樣除了會把水吸收掉，也會把顏料蹭掉，如下圖示范：
▲看，把顏料蹭掉了。
▲蹭下來的就基本是清水啦。
正確的打開方式應該是用筆腹去蹭，因為水都“藏”在這里面，仔細對比一下上圖就能看出來一個蹭下來的是顏料，一個是清水。
二、中水
哈哈“中水”這個詞是不是有點怪怪的，哎呀反正好記就行了。顧名思義就是中等水量，也應該是經(jīng)常用到的一個狀態(tài)了。
當然啦，“中”并不是指某一個數(shù)值的含水量，只是概括性的一個說法，在這個范圍里你可以充分感受到水彩的奇妙之處，多一分水和少一分水都是不同的狀態(tài)。如下圖：
▲三種不同含水量的筆畫出的效果。
1的含水量最多，3的最少，從筆收尾處4位置的水分多少可以看出來。如果不知道自己的用水量是多了還是少了，可以嘗試看看自己收筆位置的水分。
水分越少，干得就越快，新手的話就常常會出現(xiàn)這邊沒畫完那邊就干了、再補幾筆吧就出現(xiàn)一坨坨的水痕了的情況，這也是手忙腳亂的原因。
畫水彩很多時候需要在水沒有干的情況下加入其他顏色，所以對水分的控制很重要。水多了吧，干的太慢，流動性太強，暈地太大，不好控制，水少了很多效果又出不來，個中分寸就需要自己慢慢去嘗試和探索啦。
三、多水
我說的“多水”就是水彩常用的濕畫法，很多人不知道什么叫濕畫法，可以簡單理解為很多水的狀態(tài)。
首先，用沾滿清水的筆在紙上刷水，如圖：
然后在水沒干的狀態(tài)下點入你想要的顏色，顏料會隨著水暈開，如下圖：
這種畫法可以畫出過度很柔和自然的暈染效果。暈開的速度以及范圍跟紙質(zhì)、顏料的顆粒大小以及水分的多少都有關(guān)系，也需要自己摸索。
在水沒干的時候繼續(xù)點入其他顏色，兩種顏色會隨著水的流動和擴散相互融合形成很自然的過度，沒有明顯的分界線。如下圖：
▲點入綠色。
除了上述，水分的多少還可以控制顏色的深淺，同一種顏色加入不同量的水稀釋，可以畫出不同的深淺效果。拿藍色來說，從深藍到淺藍，有時候用水可以搞定。如圖：
有個誤區(qū)，很多人以為上面的變化是加入白顏料來的。白顏料是不透明的，加入白顏料確實可以畫出類似上圖從深藍到淺藍的效果，但是透明度也會降低了，所以在水彩里想畫上述效果一般都是通過控制水分來實現(xiàn)，而不是加白顏料。
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