行書在結構上，與楷書、草書并無十分明確的界線，所以有很大的伸縮性，正如《書法約言》所說：“所謂行者，即真書之少縱略。后簡易相間而生，如行云水流，稼纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連而氣候相通，墨縱有余而肥瘠相稱。徐行緩步，令有規(guī)矩，左顧右盼，毋乖節(jié)目?！?/p>

行書在結構上遵循了部分楷書的結字原則外，就其本身的特點上還運用了呼應連帶規(guī)則、筆畫省略規(guī)則、伸縮夸張規(guī)則、結構變異規(guī)則、因字立形規(guī)則和借鑒草法規(guī)則。這些規(guī)則、原理的運用既便利了書寫，同時，也增強了行書的藝術性和表現力。

（一）呼應連帶規(guī)則

此原理在行書中應用最為普遍，是最基本的結字原則。行書有別于楷書的顯著特點就是，行筆加快，或游絲牽連，或筆斷意連，筆勢連貫，流暢活潑，左右映帶，虛實相襯。

明《書訣》中，有一段精彩論述：“行筆而不停，著紙而不刻，輕轉重按，如水流去行，無少間斷，永存乎生意?！边@段話道明了行書的呼應連帶、筆走龍蛇的典型風格。

行書的呼應連帶，可分為意連和實連兩種：

1．筆斷意連，左右顧盼

意連也稱暗連，是筆畫或偏旁間無形的筆勢連帶，我們稱為“筆斷意連”。點畫之間雖無連帶之筆，但呼之欲出，脈絡通態(tài)，雖筆而意連，形不接而氣貫，給人一種渾然一體之感受。

2．連帶牽引，情真意切

點畫連帶，是指筆畫間或偏旁間直接有形的聯系。點畫間的這種連帶要輕而準，不能生硬、牽強，濫用牽絲，應力求行筆流暢、輕松、自然，并使筆畫間的粗細彎化銜接合理、妥貼。因此，就必須注意到運筆上的輕重、緩急等力量與速度上的變化。

（二）簡省替換規(guī)則

楷書的筆畫不能省，但行書“務以簡易，相間流行”。由于運筆速度的加快，筆畫間連帶的加強，為了書寫便利，特別是對一些重復筆畫過多且較集中的字形，可以有根據地適當加以省略替換。這里要注意：減筆不能隨便亂減、亂省，一定要有根據。

1．簡省有度

簡省就是把點、橫、撇、捺或某些局部省去不寫，達到快寫流暢之目的。但不可任意改變字的面貌。

2．替代有方

為了便于表達行書的游絲牽引，點畫呼應，氣勢流動，字中化繁為簡；有時為穩(wěn)定重心的需要，也可以增筆，但切記：不管是化繁為簡，還是增補筆畫，借用的部首不能與其它發(fā)生混淆，且必須是約定俗成而不可濫造。

3．減筆有序

減筆就是減少相同或繁多的筆畫。如“事”字減去“口”，將三筆變成一筆?！盀椤毕旅嫠狞c，以一橫代之。

（三）伸縮夸張規(guī)則

楷書點畫比較固定，難于靈活伸縮，而行書有些字形則隨點畫變化，可縱可橫，可伸可縮，使字形“走樣”夸張。行書的這種結構原則，能使結體變得參差錯落，主次分明，虛實相生，奇趣橫溢，也會使章法顯得寬松舒展，產生氣脈流通的藝術效果。

1．縱橫伸縮

改變點畫的形態(tài)，或伸或縮，或縱或橫，豐富了字形結構的變化美，而且在整篇書作中，會使字與字、行與行的氣勢更加貫通，書寫起來更加流暢。

2．左右錯落

由于有些字本身左右均等，上下齊平，則伸左或仰右，或收上或放下，有意打破這種均衡，從而產生一種強烈的對比效果。

3．點畫夸張

有時為了改變字形結構，加強變化，使主筆更加突出，就得采取一些夸張的手法，使其它筆畫相對產生變化，但筆畫間也要求迎讓相間，顧盼有情，氣韻生動?！吧佟⑾摇钡淖詈笠稽c改為一豎撇，與縮緊的上部相連接，這樣，有伸有縮，參差變化，富有節(jié)奏韻律感。

（四）結構變異規(guī)則

變化，是藝術的生命，也是對行書結構最基本的要求。行書結構多在變化中求統(tǒng)一，它不象楷書那樣嚴謹，強調隨意性，斜側變化多，沒有一成不變的寫法。在行書結構中，不但相同的筆畫，主要通過疏密、粗細、大小、開合、向背、斜正、參差等多種手段，避免平淡，賦予生動活潑，給人以音樂般的節(jié)奏和旋律。

1． 疏密相映、輕重變幻

(1) 疏密相映?！爱?、豈”或上密下疏或上疏下密；“鐮、猶”或左密右疏，或右密左疏，這些字的結構，就形成了“疏”與“密”的映帶關系。

（2）輕重變幻?！俺纭?、“群”或上輕下重，或上重下輕，“視、后”則或左重右輕，或左輕右重，在字的結構中形成了“輕”與“重”的對立統(tǒng)一關系。

2． 高低相映，正欹統(tǒng)一

（1）高低相映?！白笮∑稀?、“右小偏下”是楷書的“容讓”原則，行書則不拘一格，結構多變異。由于左右結構的高低相映，就增加了字的動勢，體現出行書的造型變化。

（2）欹正統(tǒng)一。欹側，是行書區(qū)別于楷書的一個很重要的結構特點?；蚱交騼A，或斜或正，或險或穩(wěn)，或動或靜，目的是能達到“奇宕滯灑，時出新致，以奇為正，不主故?！钡淖罡呔辰纭Ｈ纭熬?。碌”左右或正或斜；“彭、湍”則上下或險穩(wěn)或奇正。

3．開合有變，收放和諧

（1）開合有變。行書為了取勢生動，往往變換開合，本是開勢也可變?yōu)楹蟿?，這不僅字形變化增多，而且便于上下字的氣勢貫通。

（2）收放和諧?；蛏鲜障路牛蛏戏畔率?，或左右收放，能使結構在對立統(tǒng)一中體現出多樣變化。

4．出神人化，變形奇特

行書中為加快運筆的速度，加強結構的變化多姿，卻不時地打破常規(guī)，以求整體的和諧。

5．變化筆順，以求暢連

行書中有些字形，為適于快速的運筆和書寫的便利，可適當改變結字的筆畫順序。這樣有利于筆勢的相通、流暢、牽連。值得注意的是這種筆順的改換要受法則的約束，絕不可亂變。

6．同中求異，異中見趣

行書中對一些筆畫重復或字形相同的字，書寫時可通過用筆、筆勢、結體、整體的形態(tài)變化，來達到“數畫并施，其形各異；眾點齊列，為體互乖”的情趣，筆筆遇異，字字意殊的藝術效果。

（1）同畫異態(tài)

強調不雷同，不劃一。如“蘭”的十橫，“雖”的八橫，既不平行，且粗細長短、角度、筆形各各有變，毫無雷同之處?！案?、帶”中點畫盡管在同一字中反復出現，但各立面目。

（2）同旁異變

行書中同偏旁。強調大小、長短、粗細、寬窄、形態(tài)、用筆、正斜、曲直等的變化，從而表現出不同的形態(tài)。

（3）同字異體

對于同一字形多次出現時，通過或方或圓、或直或曲、或長或短、或連或斷、或草或楷，使其變幻莫測。

7．變換單位，險中求穩(wěn)

在行書的某些字中，為了更好地調整重心平穩(wěn)，有時，可強調某一筆畫或偏旁或單位之間位置替換，使其處于絕險中，然后和其它筆畫或偏旁構成一個協調的有機整體。

（五）因字立形規(guī)則

因字立形即是大任其大，小隨其小，高、矮、胖。瘦各盡其態(tài)川文放隨形。

（六）借鑒草法規(guī)則

行書中使用一些草書的結字方法，不僅進一步達到簡省之目的，也使行書的表現力更加豐富。若將行書中加入較多的草書寫法，即形成了行草書。行草介乎草行之間，它的寫法既要遵循草法，又不失行書的基本法則和風貌。

行書由于具備了以上諸多的書寫規(guī)律和法則，才使行書形體結構呈現出千姿百態(tài)，形成了參差錯落，欹正相生的藝術風格，為書寫者的發(fā)揮再創(chuàng)造提供了良好的條件。因此，只要熟練掌握了行書的結字技巧，在臨摹和書寫過程中，即可揮灑自如。