北京時間1月14日，第88屆奧斯卡公布各獎項提名名單。
曾經，中國電影界有一種難言的“奧斯卡情結”。而今奧斯卡公布提名名單，瞎激動的是影迷，對這個行業(yè)而言，很難說引起多大漣漪。
這份超然的心態(tài)，與諾貝爾文學獎之于中國文學界還不同——畢竟，得過就可以說“放下”；這更像是中國男足對世界杯的想象——說一聲“愛過”，請別再有非分之想。
因票房春藥無比堅挺的中國電影，是否真正懂得“初戀情人”的心？
相對于高冷的戛納，奧斯卡是普羅大眾的。
在娛樂化、商業(yè)性的華麗包裝之下，奧斯卡的文化“內涵”常常被人忽視，文學是電影的母體，滋養(yǎng)了這個獎項的精神世界。在好萊塢，一半以上的商業(yè)電影都有其文學根源。
回顧奧斯卡歷史，你會發(fā)現小金人之所以在全世界閃閃發(fā)光，那是因為他站在了文學的肩上——文學名著的深度決定了改編電影的高度。
奧斯卡對文學名著改編作品的垂青早已不是秘密，而你不知道的秘密是——左右小金人的兩大神秘家族，一個叫普利策獎，一個叫布克獎。
美國普利策小說獎從1917年開始頒發(fā)，1968年英國圖書界設立布克獎。這兩大獎項代表了英文小說的最高水準，名門世家人才輩出，每年的獲獎作品讓電影界爭相禮聘，奧斯卡更是其“腦殘粉”。
只要是出身這兩大豪門，只要改編得不算太過離譜，都能成為奧斯卡頒獎典禮的座上賓（一般最佳改編劇本獎提名跑不了），倘若改編成功，最佳影片獎、最佳導演獎……奧斯卡恨不能傾其所有一一奉上，許多你膜拜的奧斯卡經典其實都出自這兩大豪門——
1921年普利策小說《純真年代》（伊迪絲·華頓），1993年由馬丁·斯科塞斯搬上銀幕，獲第66屆奧斯卡5項提名，薇諾娜·瑞德的美至今難以磨滅。
1937年普利策小說《飄》（瑪格麗特·米切爾），1939年《亂世佳人》在第12屆奧斯卡獎上獲得最佳影片、最佳導演等8項大獎，克拉克·蓋博和費雯·麗這對銀幕CP影史無雙。
1960年普利策小說獎《殺死一只知更鳥》（哈珀·李），1963年同名影片在第35屆奧斯卡金像獎獲8項提名，這也是男神格里高利·派克問鼎奧斯卡影帝之作。
1999普利策小說獎《時時刻刻》（邁克爾·坎寧安），2003年同名電影獲得第75屆奧斯卡獎9項提名，妮可·基德曼最終封后。
美國作家科馬克·麥卡錫一直是諾貝爾文學獎的熱門人選。2007年，他的《路》獲得普利策小說獎，而其同名小說《老無所依》在2008第80屆奧斯卡金像獎上獲得8項提名，并拿下了最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳男配獎。
1994年，第66屆奧斯卡金像獎也許是史上競爭最激烈的一屆。在電影史上最為神奇的這一年，各路神作下凡，當年獲得最佳影片獎提名的5部電影，換在其它任何年份都堪稱最佳（《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》至今高居IMDB前20強），但這一年，奧斯卡選擇了布克獎——
根據1989年布克獎獲獎作品《長日留痕》（石黑一雄）改編的《告別有情天》（安東尼·霍普金斯和艾瑪·湯普森主演）獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改編劇本等8項提名，
而斯皮爾伯格根據1982年布克獎獲獎作品《辛德勒名單》（托馬斯·基尼利）改編的同名電影成為最終贏家，12項提名中獲得最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯等7項大獎。
1997年，第69屆奧斯卡金像獎風光再次被布克獎占盡。根據1992年布克獎《英國病人》（邁克爾·翁達杰）改編的同名電影獲得最佳改編劇本在內的12項提名，最終獲得最佳影片、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯等9項大獎。
遺憾的是，導演安東尼·明格拉在為《朗讀者》擔任制作人之后，永遠離開了我們……
1988年布克獎《奧斯卡與露辛達》（彼得·凱里），1998年同名電影獲第70屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計提名。
伊恩·麥克尤恩是當代最杰出的英國作家之一。
（小編私心一下，遇到了最喜歡的作家之一，附上一張伊恩自拍照）
他的小說四次進入布克獎決選短名單，1998年以《阿姆斯特丹》折桂，而2001年入圍布克獎決選短名單的《贖罪》也書寫了銀幕傳奇。
2008年第80屆奧斯卡金像獎，伊恩·麥克尤恩參與編劇的同名電影《贖罪》獲得最佳改編劇本在內的7項提名，并獲得同年金球獎電影類最佳劇情片。
2002年布克獎《少年Pi的奇幻漂流》（揚·馬特爾），國內出版界在奧斯卡獎后瘋狂再版了這本此前的冷門小說。2013年，該片在第85屆奧斯卡金像獎獲得包括最佳改編劇本等11項提名，最終拿下最佳導演等4項大獎，李安離奧斯卡最佳影片又是一步之遙……
今年奧斯卡被普遍看作是“小年”，但在8部最佳影片提名中，也有兩部都來自“布克家族”——
約翰·克勞利的《布魯克林》（最佳影片、最佳女主角、最佳改編劇本提名）改編自2009年布克獎決選短名單同名小說《布魯克林》（科爾姆·托賓）
倫尼·亞伯拉罕森的《房間》（最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳改編劇本提名）改編自2010年布克獎決選短名單同名小說《房間》（艾瑪·多諾霍）
而2017年的奧斯卡上，我們也許還將看到《維農少年》，電影改編自2003年布克獎《弗農·上帝·利特爾》（皮埃爾）。
不用再炫耀“大數據”了，要拿奧斯卡其實有捷徑，美國本土的普利策小說獎和英國的布克獎都是敲門磚。
得不到只能怪你讀書少，因為小金人有一顆文學的心。
遺憾的是，形成鮮明對比的是中國電影。
曾經，中國電影的輝煌同樣有賴于文學的力量。比如莫言（《紅高粱》）、余華（《活著》）、蘇童（《大紅燈籠高高掛》改編自《妻妾成群》）、劉恒（《菊豆》改編自《伏羲伏羲》、畢飛宇（《搖啊搖，搖到外婆橋》改編自《上海往事》）之于張藝謀；李碧華（《霸王別姬》）、葉兆言（《風月》改編自《花影》）之于陳凱歌；王朔、劉震云（《手機》《一九四二》）之于馮小剛……
然而今天令中國電影人熱衷并瘋狂的“IP大戰(zhàn)”竟是哄搶各種網絡小說……年產600部國產電影，又有幾部是根據文學名著改編？
近年來，在幾千部國產片中，根據茅盾文學獎改編的電影只有《白鹿原》和《推拿》，《師父》同名小說獲得過百花文學獎，此外？此外就沒有了，如果不算“改編自《西游記》”的話……
今天，文學之于中國電影，已經成為一種無（沒）用（票房）的奢侈。
究竟是文學，還是我們的電影出了問題？
衍生閱讀：
1992年普利策小說獎《一千英畝》（簡·斯邁利）
1997年電影《陌上伊人》
1994年普利策小說獎《船訊》（安妮·普魯克斯）
2001年電影《航運新聞》
1975年布克獎《熱與塵》（賈瓦拉）
1983年同名電影入圍第36屆戛納電影節(jié)主競賽單元
1981年布克獎《午夜之子》（拉什迪）（布克獎25周年特別布克獎、40周年最佳布克獎，一本書三獲布克獎堪稱奇跡）
2012年第56屆倫敦電影節(jié)最佳影片提名
1990年布克獎《隱之書》（拜亞特）
2002年電影《無可救藥愛上你》
1996年布克獎《杯酒留痕》（格雷厄姆·斯威夫特）
2001年電影《遺言》
1999年布克獎《恥》（庫切）
2008年同名電影獲中東電影節(jié)最佳影片獎以及多倫多電影節(jié)的國際影評人聯盟獎
2004布克獎決選短名單《云圖》
2013年同名電影獲第70屆金球獎電影類最佳原創(chuàng)配樂提名，第63屆德國電影獎10項提名
2005年布克獎決選短名單《千萬別丟下我》（石黑一雄）
2010年電影《別讓我走》
2004年布克獎《美麗線條》（阿蘭·霍靈赫斯特）
2006年同名英劇
2009年布克獎《狼廳》、2012年布克獎《提堂》（希拉里·曼特爾“都鐸三部曲”系列）
2015年英劇《狼廳》
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