與古為徒，譬如指月，
于畫(huà)中得宋人之神髓。
外師造化，內(nèi)師成心。
宋代是山水畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)期。宋代山水畫(huà)在筆法與墨法越趨完善的過(guò)程中，凸顯出了較強(qiáng)烈的地域特征。畫(huà)家們從自然萬(wàn)象中師法造化，開(kāi)拓了更多元的筆墨表現(xiàn)性。
郭熙在《林泉高致》中云：“奪其造化，則莫神于好，莫精于勤，莫大于飽游臥看。”在天地萬(wàn)物蒙養(yǎng)下，宋人明白了“萬(wàn)物靜觀皆自得”的體察自然之道。畫(huà)家們不同的筆墨語(yǔ)言，對(duì)應(yīng)到其所描繪的自然景致中，呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美意趣。
關(guān)仝 關(guān)山行旅圖
宋代山水畫(huà)創(chuàng)作也承續(xù)了前人水墨渲淡、青綠工致的表現(xiàn)手法，并在作品的形制上有了嶄新的變化。山水小品就是在這一發(fā)展歷程中的一個(gè)縮影，而眾多的傳世作品中也隱含著山水畫(huà)延續(xù)發(fā)展的脈絡(luò)。
山水畫(huà)發(fā)展到南宋，產(chǎn)生了新的態(tài)勢(shì)。隨著王朝更迭，部分畫(huà)家由北向南遷，其生活區(qū)域也發(fā)生了變化，這最直觀地體現(xiàn)在畫(huà)家對(duì)自然山川的觀察上。正所謂“以景抒懷”“寄情筆墨”，南北不同地形、地貌亦豐富了畫(huà)家們的心中丘壑。
北方山水的地形、地貌，外部剛健而俊朗，內(nèi)質(zhì)雄渾；相較而言，南方山水則綿延秀麗，煙云華滋，藴含著一種樸素且溫婉敦厚的獨(dú)特氣息。
董源 寒林重汀圖
特別是南宋定都臨安（今屬杭州），江浙一帶自然環(huán)境多樣，四季分明，擁有江、河、湖泊等眾多景觀，更加豐富了作畫(huà)題材，逐步啟發(fā)畫(huà)家們創(chuàng)造出了更多的繪畫(huà)表現(xiàn)形式。
畫(huà)家們除了將人格特質(zhì)反應(yīng)在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)里，更用筆墨真實(shí)地表現(xiàn)出自我情感的過(guò)渡，以詩(shī)文表現(xiàn)畫(huà)中意境，并融入生活中的風(fēng)俗場(chǎng)景。山水畫(huà)中遂出現(xiàn)了以景寫(xiě)情、情景相照的審美意趣，“樓臺(tái)夜月”“湖山春曉”“錢(qián)塘秋潮”，皆有高韻。
劉松年 秋窗讀易圖
有別于五代、北宋的巨碑式山水畫(huà)構(gòu)圖樣式，南宋畫(huà)家們面對(duì)江南煙雨迷蒙、蒼潤(rùn)秀麗的景致，更著重思考如何從肉眼可見(jiàn)的近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛等遠(yuǎn)近關(guān)系的視角，來(lái)表現(xiàn)筆墨中所對(duì)應(yīng)的虛實(shí)變化，并使其符合自然山水所呈現(xiàn)的畫(huà)面布局關(guān)系。
夏珪 梧竹池館圖
因此，畫(huà)家們開(kāi)始以“截景”“邊角”式的布局去經(jīng)營(yíng)畫(huà)中的空間層次，以表現(xiàn)層次的推移來(lái)展現(xiàn)作品中空間的遠(yuǎn)近。透過(guò)筆墨的一層近、一層遠(yuǎn)，將濃淡、虛實(shí)相互融合轉(zhuǎn)化，從而使畫(huà)面中的“遠(yuǎn)”意無(wú)限延展。
李東 雪江賣(mài)魚(yú)圖
從繪畫(huà)形制來(lái)看，紈扇這一特殊形制的出現(xiàn)，也是對(duì)絹絲材質(zhì)的開(kāi)創(chuàng)性運(yùn)用。馬遠(yuǎn)、夏珪一派更是善于利用絹畫(huà)與團(tuán)扇來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，在較小的圓形畫(huà)幅中，非常巧妙地將率意的筆墨以“邊角”式的特殊布局方式融入團(tuán)扇形制中，成就了這一獨(dú)特的藝術(shù)形制，更豐富了山水團(tuán)扇小品筆墨精妙的藝術(shù)表達(dá)。
佚名 長(zhǎng)橋臥波圖
從筆墨表現(xiàn)來(lái)看，明代陳繼儒《妮古錄》中提到南宋畫(huà)家夏珪的畫(huà)法是“先以水筆皴，后卻用墨筆”。其作品中景、遠(yuǎn)景的大量留白，寥寥數(shù)筆所呈現(xiàn)的草木煙樹(shù)、遠(yuǎn)山層迭，都是以豐富的筆墨迭加層次，從而營(yíng)造虛無(wú)飄渺的遠(yuǎn)近空間關(guān)系。構(gòu)圖精簡(jiǎn)，凸出所描繪景物之精華，并加以概括表現(xiàn)。這一筆墨表現(xiàn)方式不僅確立了典范，也豐富了創(chuàng)作方式，并從中孕育出了南宋山水畫(huà)獨(dú)有的筆墨韻致。
馬遠(yuǎn)（傳） 松下閑吟圖
山水畫(huà)的創(chuàng)作歷程永遠(yuǎn)和自然緊密相連。在諸多南宋山水小品中，能看見(jiàn)許多描繪錢(qián)塘風(fēng)光的作品。畫(huà)家們?cè)谟斡^天地的過(guò)程中，身、心、靈達(dá)到極為和諧的狀態(tài)，以獨(dú)特的運(yùn)思從天地間汲取精華，并創(chuàng)造出理想的山水畫(huà)境界。創(chuàng)作者于方寸之間執(zhí)筆落墨，亦能得小中見(jiàn)大、咫尺千里之勢(shì)，傳達(dá)出宋人在繪畫(huà)藝術(shù)中“格物致知”的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，而團(tuán)扇小品也成為中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展中最特殊的表現(xiàn)形式。
本文轉(zhuǎn)編自王愷中
《淺談南宋山水小品中的筆墨語(yǔ)言》
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