1973年,湖南長沙馬王堆漢墓大批文物出土,這一考古發(fā)現(xiàn)震驚世界。書法大師、文物鑒賞家啟功先生認(rèn)為是同。其字體形態(tài)或近于篆體,或“隸類字體”,只是還有“篆類的遺傳痕跡”.
在博物館中除女尸外,恐怕要算帛書了。3號漢墓出土的帛書有30余種,12萬余字。帛書的內(nèi)容極為豐富,涵蓋了“六藝”、“諸子”、“兵書”、“術(shù)數(shù)”、“方技”等眾多學(xué)科。據(jù)專家考證,帛書的抄寫年代大致在秦漢之交至漢文帝12年間。這些帛書既是極為寶貴的歷史文獻(xiàn),同時(shí)也是不可多得的藝術(shù)珍品。 帛書古隸,就其書法藝術(shù)而言,應(yīng)為具有深厚書寫功力者所為。從墨跡看,技巧純熟,鋒杪靈變,勁拔而綿和,體橫而仍縱,活潑而不呆,流通而不滯,亦篆亦隸,展示了與秦漢碑刻藝術(shù)迥然不同的筆墨情趣和高超的造型藝術(shù),體現(xiàn)出樸素自然、古雅生動的美感特征。
筆畫是漢字的建筑材料,字形的美首先來自筆畫形態(tài)的美。帛書古隸的美感特征與其形各異的筆畫形態(tài)是分不開的。其筆畫形態(tài)主要表現(xiàn)在如下幾方面:
（一）線條充實(shí),方圓兼施。帛書字形小,以毛筆前端鋒杪書寫而成。視其線條,裹鋒,墨足,含筋抱骨,尚未見枯澀、飛白之跡。其落筆之法有二:豎畫、斜畫的起筆,多正鋒而下,或略有停頓,圓而見潤;另有起筆逆入者,以橫畫為多,形雖近方,但無圭角。轉(zhuǎn)折之處,方折多于圓轉(zhuǎn)。用筆行中有留,力沉畫中。
（二）粗細(xì)不勻,或正或欹。帛書的筆畫,已經(jīng)擺脫了篆書那種起收皆圓、精細(xì)均勻的形態(tài)。橫畫有所強(qiáng)化,即稍長稍粗。各畫皆有粗細(xì)變化,如“禾”旁第一筆,由粗至細(xì);“可”字末筆,由細(xì)漸粗。豎直之筆,不僅用筆提按,出現(xiàn)輕重;有些直筆中稍加使轉(zhuǎn),在剛直之中,多了幾分柔美。又如“口、日、目、田”等左右有豎的構(gòu)字部件,一般把左豎寫直,右豎則先直后曲,還有“又”字末筆,“刂”旁末筆,“以”字右側(cè)捺畫,皆傾斜如圓弧。這些其形不一的曲畫與斜畫,在橫豎畫構(gòu)成的框架中,顯得靈動秀逸,欹斜有致。
（三）輕重徐疾,和諧一體。古隸改變了篆書勻速、緩慢的用筆方法,而是有快有慢。例如“免”字末筆,先慢速下行,后轉(zhuǎn)向右下方,后半段速度加快;長橫、長豎的書寫,亦由慢而快,如“上”字末畫、“即”字右側(cè)之豎。這種行筆不作等速運(yùn)動,藏鋒以包其氣,露鋒以縱其神,豐富了線條的形態(tài)意趣。此外,平行排列的筆畫,很少雷同,如“用”字3豎、“三”字3橫,皆有長短、輕重的微妙變化。
（四）長畫意足,出現(xiàn)波挑。古隸各章中,皆有縱意而成的長畫。具體分析,約有4種:一是豎畫,如“中”字中豎,“令”字末畫,“扌”旁中的豎勾寫作直筆;二是主筆橫畫,如“上、五”等字末畫,“之”字末筆寫如長橫,與后世寫成捺畫全然不同;三是篆書中較長而彎曲的筆畫,古隸變其曲,存其長,如“衣”字第三筆(今作豎勾)?！靶摹弊值谝还P(今作勾),“可”字末筆(今作豎勾)。四是斜畫,如“戈”部(今作斜勾),文中寫成長豎或向右下方縱筆,見“成、或”等字,近于篆而異于漢隸。再如“者”字第三、四畫,以較長的兩斜畫相交而不作撇捺狀。這類長畫,后來進(jìn)一步變化,為適應(yīng)寬扁的結(jié)構(gòu),一部分反倒變短了,如豎畫;而另一部分得到強(qiáng)化,富于裝飾性,如捺、斜勾等。所謂“波挑”,是指形如燕尾狀的筆畫。波,是指筆畫有起伏或彎曲。挑,是指重按再提筆上挑,由重變輕。古隸的波挑,雖不及漢隸顯著,但已初露端倪,它是書手的寫意——繼謹(jǐn)緩、緊聚之后的奔放之筆,使人聯(lián)想起澗中流泉出山時(shí),忽作崩崖飛瀑之聲。它給人的美感是:在平和的、靜態(tài)的形式中突出了生動活潑的精神;長畫與短畫形成對比,鱗羽參差,產(chǎn)生了節(jié)奏和韻律。
馬王堆帛書是中國藝術(shù)史上的一顆璀璨奪目的明珠。它的出土,吸引了不少專家、學(xué)者對其進(jìn)行多角度的研究,書法界的人士也極為重視,寶而愛之。大家公認(rèn)這30余卷帛書是中國書法史上的經(jīng)典真跡,它真實(shí)再現(xiàn)了秦至漢初之時(shí),早期漢隸的真面目,它對于書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)、研究,遠(yuǎn)勝于那些黑底白字且有磨泐的碑刻拓.
湖南省博物館藏
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