導(dǎo)演在大多數(shù)人的心中可能是一位“潛規(guī)則演員專業(yè)戶”，但是真正的靠譜導(dǎo)演是沒(méi)有時(shí)間潛規(guī)則演員的，因?yàn)樗麄兊墓ぷ鲝?fù)雜而繁重。導(dǎo)演的工作一般分為三個(gè)階段，即籌備階段、拍攝階段和后期階段。今天小編要講的是一名導(dǎo)演是如何進(jìn)行籌備和拍攝的。
要相信，是金子一定會(huì)發(fā)光，一定會(huì)有老師看中你的才華。
一、籌備階段
籌備階段大致又細(xì)化為：研究劇本、甄選演員、寫導(dǎo)演闡述、選景、創(chuàng)作分鏡頭劇本幾個(gè)方面。
1、研究劇本
攝制組建立后，導(dǎo)演應(yīng)組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究，分析劇本，以及查閱相關(guān)的文字資料和形象資料。并在攝制組內(nèi)進(jìn)行討論。目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋硎鲂问?，達(dá)到思想認(rèn)識(shí)的統(tǒng)一，方便實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖，更好地體現(xiàn)原劇本的真諦。
在導(dǎo)演構(gòu)思中，導(dǎo)演首先要確定：
1）影片的主題思想及其現(xiàn)實(shí)意義；
2）影片的風(fēng)格和樣式；
3）人物的性格沖突及其時(shí)代特征的所處環(huán)境；
4） 運(yùn)用導(dǎo)演手段的基本原則；
5）對(duì)影片的情節(jié)線索似出總譜。
導(dǎo)演構(gòu)思并無(wú)固定模式，但它總是建立在導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本的分析和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活理解的基礎(chǔ)上，由導(dǎo)演以豐富的創(chuàng)作想象，全面運(yùn)用電影的形象思維來(lái)完成。
著名的“敖德薩階梯”
2、甄選演員
這是一項(xiàng)非常重要的工作，有人說(shuō)演員選對(duì)了，戲就成功了一半。這話有一定的道理。因?yàn)殡娪盎螂娨晞≈械娜宋镄蜗笫强垦輪T創(chuàng)造的，演員自身的角色直接與觀眾見(jiàn)面，所以演員的得失成敗也關(guān)系著整部戲的得失成敗。
《飄》中 費(fèi)雯麗簡(jiǎn)直為角色而生
中國(guó)文藝界有一句經(jīng)驗(yàn)之談，叫“戲保人”和“人保戲”，就是劇本好，戲?qū)懙煤?，就可以給演員的創(chuàng)造提供施展才華的充分空間，同樣的道理，假如選到了好演員，一般的戲，也可以借助演員的功力，經(jīng)過(guò)演員豐富和精心的創(chuàng)造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花。
導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)影片或電視劇描繪的藍(lán)圖，是創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說(shuō)明，也是綱領(lǐng)性的整體設(shè)計(jì)。導(dǎo)演闡述的寫作，并無(wú)固定的模式，由于導(dǎo)演的個(gè)性和風(fēng)格各異，所以有各不相同的寫法，有的寫得非常具體細(xì)致，甚至涉及到每場(chǎng)戲的構(gòu)思和設(shè)計(jì)方案；有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問(wèn)題。所以不必拘泥于一種格式。
導(dǎo)演闡述從內(nèi)容看，一般包括以下幾點(diǎn)：
1)對(duì)劇本的立意、主題思想、時(shí)代背景等方面的闡釋；
2)對(duì)劇中主要人物的分析；
3)對(duì)劇中矛盾沖突的理解與把握；
4)對(duì)未來(lái)影片風(fēng)格樣式的定位。對(duì)節(jié)奏的處理；
5)對(duì)表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)思和造型設(shè)計(jì)的要求；
6)對(duì)音樂(lè)、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示；
由于劇本的內(nèi)容題材的不同，加之導(dǎo)演的素質(zhì)和風(fēng)格各異，可以根據(jù)自己獨(dú)特的理解與認(rèn)識(shí)加以闡述。以上各點(diǎn)不必面面俱到。但應(yīng)力求明確、生動(dòng)、具體，富有吸引力和說(shuō)服力，并能鼓舞攝制組全體成員的創(chuàng)作熱情和積極性，同心協(xié)力，完成攝制任務(wù)。
4、選景
景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動(dòng)提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。它對(duì)營(yíng)造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是至關(guān)重要的。以景生情，以情托景，達(dá)到情景交融的境界，都和選景以及美工對(duì)景的設(shè)計(jì)有關(guān)。
一般來(lái)說(shuō)，室內(nèi)景應(yīng)由美工根據(jù)劇本的內(nèi)容和導(dǎo)演意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)，經(jīng)導(dǎo)演審定后在攝影棚內(nèi)進(jìn)行搭建。搭建的布景既能達(dá)到導(dǎo)演的理想要求，又有利于拍攝?，F(xiàn)在的情況是，常常因經(jīng)費(fèi)不足，加之搭建的布景工藝不過(guò)硬，容易暴露出虛假的痕跡，所以有許多導(dǎo)演將內(nèi)景外拍，也就是放到實(shí)景中去拍攝。因此，內(nèi)景、外景都要到外面去選。
著名外景：烏尤尼鹽沼
導(dǎo)演在選取場(chǎng)景時(shí)，切忌用自己想象出來(lái)的環(huán)境去套現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。這種幻化出來(lái)的理想環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)中是很難找到的選景時(shí)，一定要從實(shí)際出發(fā)，要將自己想像中的環(huán)境向現(xiàn)實(shí)中的一旁上靠。場(chǎng)景不可過(guò)于分散，要盡量集中，以避免因轉(zhuǎn)移場(chǎng)景太多，距離太遠(yuǎn)，而浪費(fèi)拍攝時(shí)間和增加經(jīng)費(fèi)開(kāi)支。
5、創(chuàng)作分鏡頭劇本
《讓子彈飛》分鏡稿
分鏡頭是導(dǎo)演用于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的藍(lán)本和依據(jù)，也是導(dǎo)演為文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作。將文學(xué)評(píng)議轉(zhuǎn)化為可讀的視聽(tīng)評(píng)議結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中。
對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，還是事先寫好分鏡頭劇本為好，這樣可以作到心中有數(shù)，臨場(chǎng)即使有所變動(dòng)或即興發(fā)揮，也不會(huì)感到心慌，有備而來(lái)，總比無(wú)準(zhǔn)備匆忙上陣為好。
有的導(dǎo)演并不寫分鏡頭劇本，只編寫導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輬?chǎng)景本，導(dǎo)演到了現(xiàn)場(chǎng)之后，再根據(jù)實(shí)地排練的情況，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)分鏡頭，特別是一些具有豐富拍攝經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演多采用這種做法。這種做法比較符合實(shí)際。在現(xiàn)場(chǎng)排練時(shí)，還可能產(chǎn)生一些新的想法，引起即興創(chuàng)作。
另外，也有的導(dǎo)演喜歡運(yùn)用多機(jī)拍攝的方法，這種鏡頭的分切組合，多在后期的剪接臺(tái)上完成，運(yùn)用這種方法的導(dǎo)演，多為比較成熟的導(dǎo)演。
導(dǎo)演的分鏡頭劇本，僅僅是一次較為接近視聽(tīng)評(píng)議的文字處理，導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思還只是體現(xiàn)在文字上，還未見(jiàn)銀幕或屏幕上的形象，現(xiàn)場(chǎng)拍攝才真正算得上真刀真槍的實(shí)戰(zhàn)過(guò)程，是將文字轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的影像的具體過(guò)程，也是將學(xué)理付諸實(shí)踐和操作的過(guò)程。
《西北偏北》復(fù)雜的分鏡畫面
學(xué)理雖然是一樣的，但憑藉導(dǎo)演的各自個(gè)性，即使是一個(gè)劇本，也會(huì)演練出銀幕上的不同版本。所以說(shuō)導(dǎo)演又是一項(xiàng)操作性強(qiáng)的工作，特別表現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)。
現(xiàn)場(chǎng)拍攝是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作，導(dǎo)演要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)將各部門的創(chuàng)作人員協(xié)調(diào)在一起共同完成創(chuàng)作任務(wù)。按照分鏡頭劇本實(shí)施拍攝時(shí)，不可能像工程師在建筑工地上按照?qǐng)D紙那樣分毫不差地施工。導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，除導(dǎo)演不作排練，讓演員進(jìn)行即興創(chuàng)作外，多數(shù)導(dǎo)演都要進(jìn)行反復(fù)地排練后才開(kāi)拍。
因此，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，不僅要傾注全力來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思，而且要花大力氣施展自己的組織才能，以提高工作效率和藝術(shù)質(zhì)量。
但是在排練中由于演員表演的啟發(fā)，或者是攝影師的，或者是有關(guān)部門人員的提醒，或者是導(dǎo)演自己靈感的突然爆發(fā)，往往要對(duì)事先設(shè)計(jì)好的分鏡頭劇本進(jìn)行改動(dòng)，或者做出大的調(diào)整，甚至推倒重來(lái)，重新構(gòu)思，重分鏡頭，進(jìn)行臨場(chǎng)的創(chuàng)作。
導(dǎo)演詹姆斯·卡梅倫
關(guān)于即興創(chuàng)作的問(wèn)題，幾乎每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)遇到。而這種突發(fā)靈感的即興創(chuàng)作，常常是獨(dú)具光彩的，它會(huì)對(duì)影片起輔助直至增色的作用，獲得意想不到的藝術(shù)效果。作為導(dǎo)演決不可忽視這種即興創(chuàng)作，把分鏡頭劇本當(dāng)作是一成不變的東西。那樣，不僅無(wú)助于臨場(chǎng)發(fā)揮，反而會(huì)捆住了自己的手腳，作繭自縛。但是，導(dǎo)演決不可把希望完全寄托在這種臨場(chǎng)發(fā)揮和即興創(chuàng)作上。因?yàn)榧磁d的東西帶有很大的偶然性，而且沒(méi)有經(jīng)過(guò)深思熟慮，所以并不十分可靠。因此導(dǎo)演不可把成功之道完全寄托在即興創(chuàng)作上。
導(dǎo)演為塑造銀幕形象而運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)手段包括：
1)運(yùn)用畫面主體的動(dòng)作和攝影鏡頭的運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成動(dòng)的視學(xué)形象；
2) 運(yùn)用蒙太奇技巧來(lái)處理畫面，組接鏡頭，以突出重點(diǎn)，渲染影片的節(jié)奏；
3)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)，自然音響和人物的語(yǔ)言，與畫面有機(jī)結(jié)合，以表達(dá)思想內(nèi)容，豐富并加強(qiáng)形象的感染力；
4 )運(yùn)用電影時(shí)間和電影空間靈活的伸縮性，變換場(chǎng)景，擴(kuò)大或壓縮環(huán)境的規(guī)模和過(guò)程的容量；
5 )運(yùn)用光影，色調(diào)，色彩，以制造影片所需要的氣氛。
本文來(lái)自：導(dǎo)演與制片
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