《唐詩三百首》是一部頗具盛名的文學(xué)著作，它的出現(xiàn)我相信影響了一代又一代的小朋友以及大朋友，今天的話題咱們就從這本書開始，聊聊關(guān)于古詩中的那些知識。
唐朝（618年—907年），是自繼隋朝之后的大一統(tǒng)中原王朝，共歷二十一帝，享國二百八十九年。同時(shí)也是中國詩歌發(fā)展的黃金時(shí)代，真可謂繁星滿天，名家輩出，有關(guān)學(xué)者作過統(tǒng)計(jì)唐宋兩朝代一共有一萬四千名詩人，產(chǎn)出接近5.5萬首唐詩加26萬宋詩，但很可惜宋詩的名氣遠(yuǎn)不及同時(shí)代的宋詞。雖然宋人找出了以理入詩的路子，但畢竟不足以與唐詩抗衡，誠如魯迅先生所說：唐人已經(jīng)把詩寫盡了，后人怎么都不可能跳出唐人的窠臼。
《唐詩三百首》共選入唐代詩人77位，計(jì)311首詩，其中五言古詩33首，樂府46首，七言古詩28首，七言律詩50首，五言絕句29首，七言絕句51首，諸詩均配有注釋和評點(diǎn)。
這里就涉及到一個(gè)知識點(diǎn)——“格律”
格律簡單來說就是指字音的平仄長短關(guān)系。
這其中字音的強(qiáng)弱長短關(guān)系，叫做節(jié)奏。
有了格律的含義，自然就有了“格律詩”，“格律詩”又被稱為“近體詩”，它是指篇式、句式和音韻都遵循一定格律規(guī)則的古漢語詩歌，就包含了絕句與律詩。按照每句的字?jǐn)?shù)，可分為五言和七言。
除此之外還有個(gè)需要知道的冷知識，我們都知道現(xiàn)代漢語有四種聲調(diào)，就是我們常說的普通話中的“第一到第四聲”，但是在古代漢語中四種聲調(diào)的發(fā)音和現(xiàn)代漢語略有不同。
這也就有了杜牧《山行》中的那句“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”的“斜”為什么會存在xie和xia這兩種讀法的爭議。
與“近體詩”相對應(yīng)的就是指“古體詩”。“古體詩”的格律相對自由，不受對仗、平仄拘束，押韻較為寬松，其中篇幅長短不限，古體詩雖然沒有格式上的要求，但古體詩的內(nèi)容要求很高，沒有具備很高的文學(xué)素養(yǎng)是很難寫好古體詩的。這也是到后來日漸式微的原因之一。
下面小編就簡單介紹一下唐詩中比較常見的幾種格律：
五言古詩（五言就是五個(gè)字一句）簡稱五古，是唐代詩壇比較流行的體裁。多用于敘事、抒情、議論、寫景，其代表作家李白、杜甫、王維、孟浩然等人。
舉個(gè)例子：
望岳 唐·杜甫
岱宗夫如何?齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。
會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
七言古詩簡稱七古，起源于戰(zhàn)國時(shí)期，甚至更早。現(xiàn)在公認(rèn)最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》（友情提示這里的燕歌行原是樂府舊題目）。南北朝時(shí)期，鮑照致力于七古創(chuàng)作，將之衍變成一種充滿活力的詩體，有興趣的可以看一下鮑照的名篇《擬行路難》（也是樂府舊題）然后再看一下李白的《行路難》，你們會發(fā)現(xiàn)一些有趣的東西。唐代七古顯示出大唐宏放的氣象，代表詩人有李白、杜甫、韓愈。
但這里有個(gè)東西需要知道，雖然七古是古代中國詩歌體裁的一種。每篇句數(shù)不拘，每句七字。但并不代表七古就是純七言的古詩，事實(shí)上，雜古也歸為七古。舉個(gè)例子：登幽州臺歌 唐·陳子昂
前不見古人，后不見來者。
念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。
這篇古詩無一句七言，但卻歸入七古。
白鷺鷥
唐·盧仝
刻成片玉白鷺鷥，欲捉纖鱗心自急。
翹足沙頭不得時(shí)，傍人不知謂閑立。
這是一首標(biāo)準(zhǔn)的七言古體詩。
除了上述的五古和七古外，從字?jǐn)?shù)上說還存在四言古詩和六言古詩，有興趣的可以在網(wǎng)上搜搜看，這里就不做贅述了。
五言律詩簡稱五律，是律詩的一種。它發(fā)源于南朝齊永明時(shí)期，其雛型是沈約（南朝文壇領(lǐng)袖，沈約學(xué)問淵博，精通音律，與周颙等創(chuàng)四聲八病之說，要求以平、上、去、入四聲相互調(diào)節(jié)的方法應(yīng)用于詩文，避免八病，這為當(dāng)時(shí)韻文創(chuàng)作開辟了新境界。其詩與王融諸人的詩皆注重聲律、對仗，時(shí)號“永明體”，是從比較自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩的一個(gè)重要過渡階段。）等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問（就是小編之前說過的號稱詩人殺手的仁兄）時(shí)基本定型，成熟于盛唐時(shí)期。全篇共八句，每句五個(gè)字，有仄起、平起兩種基本形式，中間兩聯(lián)須作對仗。以王昌齡、王維、孟浩然、李白、杜甫、劉長卿成就為大。
舉個(gè)例子：
杜甫《春望》
國破山河在，城春草木深。仄仄平平仄，平平仄仄平。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。平平平仄仄，仄仄仄平平。
烽火連三月，家書抵萬金。仄仄平平仄，平平仄仄平。
白頭掻更短，渾欲不勝簪。平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言律詩簡稱七律，是近體詩的一種，格律要求與五律相同。
七律雖源于七言古體，但七言律詩的興起，晚于五言律詩。在初唐時(shí)期漸成型，至到詩圣杜甫方至爐火純青。
唐代的七律圣手有杜甫、王維、李商隱、杜牧等。
舉個(gè)例子：閣夜 唐·杜甫
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
五七言絕句簡稱五絕和七絕，都是屬于絕句的一種。五絕起源于漢，七絕起源于六朝，但是兩者都在齊梁時(shí)期逐漸成型，初唐階段成熟。名家有李白、王維、王昌齡等人。
但除此以外存在一種說法，這種說法將絕句全都?xì)w類于近體詩（也就是格律詩，簡單來說就是絕句中的律絕），但是這說法其實(shí)并不嚴(yán)謹(jǐn)，舉個(gè)例子：柳宗元的經(jīng)典名篇《江雪》，就是篇古絕。
千山鳥飛絕，(仄平仄平仄)
萬徑人蹤滅。(仄仄平平仄)
孤舟蓑笠翁，(平平平仄平)
獨(dú)釣寒江雪。(仄仄平平仄)
全詩不合格律，而且押的是仄聲韻，這就是一首古絕。柳宗元是中唐的詩人，這個(gè)時(shí)代平仄格律已經(jīng)定型，而柳宗元仍寫古絕，說明古絕這種形式?jīng)]有隨著律絕的出現(xiàn)而被拋棄。
古絕的特點(diǎn)就是：全詩平仄沒有規(guī)律，也就是不遵循平仄格律，古絕可押平聲韻，也可押仄聲韻，但不能平仄通押，也就一首詩中要么押平聲韻，要么押仄聲韻。
在律絕和古絕的過渡時(shí)期，存在一種特殊的絕句叫做“拗絕”，它是指就是已經(jīng)律化，但還沒有完全符合格律的規(guī)則的絕句。
如果在詳細(xì)劃分“拗絕”可分為兩種一是由部分未律化的句子和部分已經(jīng)律化的句子組成的絕句;二是全部由已經(jīng)律化的句子組成，但句子間的組合要么失粘（失粘是指作近體詩（也稱格律詩）術(shù)語。寫作律詩、絕詩時(shí)平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應(yīng)用平聲而誤用仄聲，或應(yīng)用仄聲而誤用平聲。又據(jù)宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調(diào)，在當(dāng)時(shí)也叫失粘。）要么失對（律詩里的同一個(gè)步驟中，前分句在2、4、6位置上的字的平仄與后分句在2、4、6位置上的字的平仄剛好是相反的，如果沒有相對，就是失對。）。
舉個(gè)例子：
《登樂游原》唐·李商隱
向晚意不適，(仄仄仄仄仄)
驅(qū)車登古原。(平平平仄平)
夕陽無限好，(仄平平仄仄)
只是近黃昏。(仄仄仄平平)
李商隱的這首《登樂游原》，第一句五個(gè)平聲，顯然不是律句，后面三句都是律句。
《長干行》唐·崔顥
君家何處住，(平平平仄仄)
妾住在橫塘。(仄仄仄平平)
停船暫借問，(平平仄仄仄)
或恐是同鄉(xiāng)。(仄仄仄平平)
崔顥的這首《長干行》，四句都是非常標(biāo)準(zhǔn)的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也還是一首拗絕。
總結(jié)在絕句中，完全不遵守格律的絕句叫古絕，部分使用律句或雖然全部使用律句但失粘失對的叫拗絕，完全遵守格律的叫律絕。
愛達(dá)閱讀
聯(lián)系客服
