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黃賓虹 《黃海松濤》

黃賓虹從早期較為接近原作圖式的勾勒，到參入金石書寫意味，再到“勾古畫法”與寫生融為一片，在“以勾代臨”的書寫中不斷“約取”，不斷簡化，并通過簡化與提煉，直達(dá)中國畫取象思維的原點(diǎn)和筆墨內(nèi)在的抽象精神，同時(shí)，通過這樣的筆墨錘煉，為從“師古人”到“師造化”的融通做好準(zhǔn)備。

今天的技法課堂，我們就通過示范視頻一起來臨摹黃賓虹的作品《山中話舊》。

摹繪：崔振寬

1. 黃賓虹先生作畫最強(qiáng)調(diào)“用筆”，即“書法用筆”，其核心是“一波三折”“藏頭去尾”“力透紙背”。凡描畫物象形體，皆一勾一勒、一開一合，講究“太極筆法”。他畫山水，多半從近景樹石入手，畫樹則多以雙勾畫出樹的主要枝干的形狀動態(tài)。幾棵樹的組合，有大小，有聚散，有避讓，雖只是簡略的輪廓大形，但婀娜多姿，富有情致。

2. 一組樹木既出，接著從樹的周邊漸次向外勾勒山石輪廓。首先布局畫面大的開合、大的結(jié)構(gòu)，再隨機(jī)間隔以小的形體變化。在勾勒大體結(jié)構(gòu)過程中，逐步添加屋宇、樹木、人物，順手點(diǎn)出樹葉等。雖然只是勾畫大的框架，不作深入刻畫，但決定畫面整體的置陣布勢是作畫的重要階段，決定一幅作品的大局，務(wù)須思想凝聚、精神集中。

摹繪：崔振寬

3. 從整體到局部，即先勾勒全局框架，然后經(jīng)過補(bǔ)筆、點(diǎn)淡墨、潑墨、破墨等步驟，步步深入，層層加深，直到最后焦墨提精神而完成全畫，形成黑、密、深、重，渾厚華滋的水墨效果。

黃賓虹只勾勒物象輪廓結(jié)構(gòu)，不作水墨的皴擦點(diǎn)染，即“勾古畫法”。在“勾古畫法”的簡體畫基礎(chǔ)上，接著用淡墨理層次，即在樹木、山石、屋宇、橋梁等物體輪廓上，根據(jù)形體結(jié)構(gòu)的陰陽凹凸進(jìn)行皴染。

摹繪：崔振寬

4. 經(jīng)過淡墨理層次后，畫面逐漸清晰，空間凹凸關(guān)系的皴染已初步呈現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，通過潑墨、破墨，層層加深，畫面的干濕濃淡、空間虛實(shí)、陰陽向背進(jìn)一步凸顯。

“潑墨”是毛筆的水和墨的含量比較飽和，墨到紙上出現(xiàn)明顯的洇化效果，一筆中有濃淡變化，但仍為一筆一筆“寫”出，并非往紙上潑灑墨汁，用水亦不能太多?！捌颇奔丛诘霞又啬馄频?，或在重墨上加淡墨（淡破濃）。從淡到重的漸次疊加即為“積墨”。

5. 繼續(xù)一遍一遍地皴擦點(diǎn)染，不斷深入。元明以來的文人山水畫，講求筆精墨妙，講究淡雅之氣。要注意筆墨黝黑中須有層次、厚重中要有松透的感覺，不能點(diǎn)染“和泥”、形同“墨豬”。要注意，點(diǎn)焦墨須細(xì)心謹(jǐn)慎，大膽落筆，不要在重墨上反復(fù)疊加，以免加成“死墨”。

傳統(tǒng)山水畫崇尚水墨，水墨既成，即可視為作品完成。為了畫面更加豐富悅目，在水墨上著以淡彩，即“淺絳法”（水墨上施以淡赭，故稱淺絳）。著色可以“隨類賦彩”，也可主觀處理成某種色調(diào)，著色宜淡，使墨和色融為一體，墨不礙色，色不礙墨。

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《人美畫譜·黃賓虹》

崔振寬/摹繪   鄧鋒/編