律詩和絕句的平仄格律淺析
文/鄭鐵峰
格律詩詞主要弄清楚平仄、用韻、對仗。關(guān)于“對仗”，我在《岳麓詩韻》第六期《對聯(lián)、對偶、對仗》一文中已有闡述。很多喜愛詩詞的朋友認(rèn)為平仄很難弄懂，于是對學(xué)習(xí)格律詩詞望而卻步。我花時間找了些資料，結(jié)合自己的學(xué)習(xí)實踐，整理出七律，五律，七絕，五絕，排律的平仄規(guī)則，希望對詩詞愛好者尤其是初學(xué)詩詞的朋友，有些益處。
【七律】律詩是中國近體詩的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進(jìn)一步發(fā)展，成熟于杜甫。七言律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首八行，每行七個字，每兩行為一聯(lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。
●基本句式
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當(dāng)中不換韻。仄聲韻較少。
律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。
七律有且只有四個基本句式：
平平仄仄平平仄
（平起仄收，末兩字是平仄稱為平仄腳）；
仄仄平平仄仄平
（仄起平收，末兩字是仄平稱為仄平腳）；
仄仄平平平仄仄
（仄起仄收，末兩字是仄仄稱為仄仄腳）；
平平仄仄仄平平
（平起平收，末兩字是平平稱為平平腳）。
●基本格式
上述四種句式是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩的四種基本格式。（說明：〇表示可平可仄）
第一種格式
平起首句入韻
〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
例: 七律 長征 （毛澤東）
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
第二種格式
平起首句不入韻
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
例: 客至 （杜甫）
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
第三種格式
仄起首句入韻
〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
例: 錦瑟 （李商隱）
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。
第四種格式
仄起首句不入韻
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
例: 聞官軍收河南河北 （杜甫）
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
●需要澄清的幾個問題:
1、所謂“平起”、“仄起”，是指每首詩第一、二兩個字是平音，就是平起。是仄音，就是仄起。但七律平仄一般“一三五不論，二四六分明”，特別是第一字和第三字可平可仄，因此，起句主要看第二個字是平音，則整詩為平起，是仄音，則整詩為仄起。
2、所謂“入韻”和“不入韻”，是指第一句詩的句末字押韻為入韻，第一句的句末字不押韻為不入韻。
3、例詩中，有幾個多音字，應(yīng)注意其讀音:
“蓬門今始為君開”的“為”字應(yīng)讀去聲，就是現(xiàn)代漢語的第四聲。
“一弦一柱思華年”的“思”也是要讀去聲。
“卻看妻子愁何在”的“看”應(yīng)讀陰平，就是現(xiàn)代漢語的第一聲。
【五律】說白了就是七律每句去掉前面二字，指五言、八句而又合乎律詩規(guī)范的詩，屬于近體詩范疇。對于唐代人來說，五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的新詩體，它繼承了五古的句有定字和隔句壓韻的原則，并且借鑒了駢體文的聲律和對仗原則，有多方面的發(fā)展：
1、每首八句；
2、第三句和第四句（頷聯(lián)）、第五句和第六句（頸聯(lián)）必須對仗；
3、平仄必須按照特定的格式安排，一聯(lián)內(nèi)講對，兩聯(lián)間講粘；
4、一般押平聲韻（仄聲韻很少），并且押韻有固定的位置，即偶數(shù)句押韻。首句可押可不押，首句押韻為入韻，首句不押韻為不入韻；
5、節(jié)奏形式是嚴(yán)格的兩個雙音步加一個單音步，并且單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。
6、根據(jù)以上規(guī)則，五言律詩分為平起和仄起兩體，主要也是看起句第二字的平仄來辨別整首詩是平起還是仄起。
●基本句式
五律也有四個基本句式（就是七律每句去掉前兩字）:
仄仄平平仄（仄起仄收式）；
平平仄仄平（平起平收式）；
平平平仄仄（平起仄收式）；
仄仄仄平平（仄起平收式）。
●基本格式
上述四種句式是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成五言律詩的四種基本格式。
第一種格式：首句入韻仄起式（說明：〇表示可平可仄）
第一種格式: 仄起入韻
〇仄仄平平，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例：
秋日赴闕題潼關(guān)驛樓 （唐 許渾）
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘云歸太華，疏雨過中條。
樹色隨山迥，河聲入海遙。
帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢漁樵。
第二種格式：仄起不入韻
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例：
春望 （唐 杜甫）
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭掻更短，渾欲不勝簪
第三種格式：平起入韻
平平仄仄平，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例：
晚晴 （唐 李商隱）
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢乾后，歸飛體更輕。
第四種格式：平起不入韻
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例：
山居秋暝 （唐 王維）
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
【七絕】熟悉了七言律詩，再來看七言絕句，就格外簡單了。七絕其實就是截取七律中任意兩聯(lián)成一首詩。但整首詩的意境更高，文辭更精，寓意更深。
●基本句式
與七律一樣，共四種。
平起式兩種：
1、平起平收，首句押韻；
2、平起仄收，首句不押韻。
仄起式兩種：
1、仄起平收，首句押韻；
2、仄起仄收，首句不押韻。
一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音。
例：絕句 （杜甫）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
●整詩格式
1、首句平起平收入韻式
〇平〇仄仄平平，
〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，
〇平〇仄仄平平。
例：早發(fā)白帝城 （李白）
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
例：出塞 （王昌齡）
秦時明月漢時關(guān)， 萬里長征人未還。
但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。
2、首句平起仄收不入韻式
〇平〇仄平平仄，
〇仄 平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，
〇平〇仄仄平平。
例：憶江柳（白居易）
曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。
遙憶青青江岸上， 不知攀折是何人。
例: 會赦后酬主簿所問（劉長卿）
江南海北長相憶，淺水深山獨掩扉。
重見太平身已老，桃源久住不能歸。
3、首句仄起平收入韻式
〇仄平平仄仄平，
〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，
〇仄平平仄仄平。
例：夜雨寄北（李商隱）
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
例：山行 （杜牧）
遠(yuǎn)上寒山石徑斜， 白云深處有人家。
停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花。
4、首句仄起仄收不入韻式
〇仄〇平平仄仄，
〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，
〇仄平平仄仄平。
例：贈劉景文（蘇軾）
荷盡已無擎雨蓋， 菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記， 最是橙黃橘綠時。
例：九月九日憶山東兄弟（王維）
獨在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
【五絕】也稱截句，斷句，短句?；蛞詾椤敖厝÷芍搿币员闳霕穫鞒骷医忉尣⒉灰恢?。五言絕句由四句二十字組成，有嚴(yán)格的格律要求。
從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了?！翱陀谓?jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽雁，秋分俱渡河?！边@是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。
由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創(chuàng)作時對其語言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。五絕在初唐時起點較高，像“初唐四杰”、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽(yù)為“正聲之始”。盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進(jìn)一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。
●格律要求
?、啪鋽?shù)固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
?、蒲喉崌?yán)格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質(zhì)區(qū)別，他的押韻嚴(yán)格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
?、侵v究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎(chǔ)上加一個音節(jié)形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。
?、汝P(guān)于對仗問題。由于絕句可以看作是律詩的截取，所以對于對仗的要求也就不太嚴(yán)格。因律詩是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，對于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對仗并不作明確要求，那么當(dāng)把絕句看作律詩的后半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯(lián)則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對仗。
●平仄句型
基本句型：
A、仄仄平平仄（作起句時為仄起仄收不入韻）
B、平平平仄仄（作起句時為平起仄收不入韻）
C、平平仄仄平（作起句時為平起平收入韻）
D、仄仄仄平平（作起句時為仄起平收入韻）
A型起句式
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
（王之渙《登鸛雀樓》）
B型起句式
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例:
鳴箏金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（李端《聽箏》）
C型起句式
平平仄仄平，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例:
花明綺陌春，柳拂御溝新。
為報遼陽客，流芳不待人。
（王涯《閨人贈遠(yuǎn)》）
D型起句式
〇仄仄平平，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例：
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
（盧綸《塞下曲》）
【排律】律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名之“排律”，又稱“長律”。每首至少十句，多則有至百韻者。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都須對仗。亦可隔句相對，稱為扇對。
●形式
排律和一般律詩一樣，要求嚴(yán)格遵守平仄、對仗、押韻等規(guī)則，但它不限于四韻，每首最短十句，多的長達(dá)一百句，甚至二百句以上。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都用對仗；各句間也都要遵守平仄粘對的格式。由于限制過多，容易顯得堆砌死板，歷來極少名篇。古時排律一般是五言，七言也有但極少。
●例詩
《奉送嚴(yán)公入朝十韻》杜甫：
鼎湖瞻望遠(yuǎn)，象闕憲章新。
四海猶多難，中原憶舊臣。
與明安反側(cè)，自昔有經(jīng)綸。
感時張?zhí)觳?，從容靜寒塵。
南圖回羽翮，北極捧星辰。
漏鼓還思旦，官鶯罷囀春。
空留玉帳術(shù)，愁殺錦城人。
閣道通田地，江潭隱白蘋。
此生即老蜀，不死會歸秦。
公若登臺輔，臨危莫愛身。
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