在很多人眼里，啟功是當(dāng)代公認(rèn)的書法大師。這位清朝雍正皇帝的第九代孫，在詩詞書畫與文學(xué)鑒賞上，都堪稱近現(xiàn)代少有的國學(xué)大師。
世人對其身份的認(rèn)同，往往集中于他的書法造詣。而啟功的山水畫作品，美的同樣讓人流連。
啟功的山水畫走的是文人畫一脈的路子，于米芾、元四家、吳門四家、董其昌等前賢均有涉獵，又能融各家筆墨于一體，而成自家體貌。
啟功的山水畫極見傳統(tǒng)的功力，勾勒皴染，無一筆不見功力，空靈淡雅之中，頗饒秀麗超逸之美。
啟功運(yùn)筆于精熟中見稚拙，用墨淋漓而不失法度，設(shè)色于鮮麗中見清雅，不僅毫無煙火媚俗之氣，而是成功地將胸襟蘊(yùn)蓄和品性發(fā)諸筆端?？吹贸觯诠瘩妩c(diǎn)染、寫實(shí)布白、隨類賦彩、意境經(jīng)營等方面，均已深得先賢畫理之奧妙。
觀其畫中的高山流水，青松挺拔，草木豐茂，孤舟漁釣。筆性高古，落落大方，無不儒雅而凈溢，淡雅而蘊(yùn)藉。
啟功早年主要以山水畫創(chuàng)作居多，晚年則多見竹石題材的花鳥作品。雖然他的山水多為擬古仿古之作。但這個“仿”，其實(shí)是中國畫家入門的重要途徑和必備功夫。縱觀畫史，歷代國畫大家，莫不借仿出己，托古改制，一步又一步的將中國畫推向一個新的高峰。
“一拳之石取其堅(jiān)，一勺之水取其凈”。啟功的山水畫，一如其書法之風(fēng)格。淳正、秀雅、筆精墨妙，重文氣，見學(xué)養(yǎng)。他用筆墨續(xù)接了中國山水畫的正脈，延續(xù)了傳統(tǒng)士夫精神，其境界遠(yuǎn)非同時(shí)代畫家可比。
啟功詩書畫印俱佳，待人寬厚，淡泊名利，學(xué)識淵博，幽默風(fēng)趣、加之治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、令人仰慕。正所謂“字如其人”，“畫如其人”。啟功為今人樹立起一個把學(xué)養(yǎng)灌注于筆端的完美典范。
