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洛陽“碰瓷”《長安三萬里》,替大唐東都不值
容得下一個(gè)境遇不佳的“洛漂”詩人大發(fā)牢騷,是大唐東都的氣度。為一部歷史題材的動(dòng)畫電影大動(dòng)肝火,是濃濃的小家子氣。

撰稿丨關(guān)不羽

電影《長安三萬里》在這個(gè)暑期檔成為頂流,也因此“人紅是非多”,遭遇了“歷史碰瓷”。

在網(wǎng)上,《長安三萬里》這部歷史題材的動(dòng)畫片因歷史問題引發(fā)了激烈爭議。因“有意繞過洛陽”,引起了洛陽老鄉(xiāng)們的不滿,“傷害了洛陽人民感情”。網(wǎng)民紛紛參戰(zhàn),爭議甚至上升到了罵戰(zhàn)。

圖/網(wǎng)絡(luò)

網(wǎng)上“野戰(zhàn)”向來最能體現(xiàn)吾國吾民的勇敢善戰(zhàn),豆花的咸甜之爭都能“血流成河”,也算見怪不怪了。

離奇的是,洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)下場助拳,一封律師函解決了“真實(shí)歷史”的學(xué)術(shù)問題,讓人大跌眼鏡。

01

“真實(shí)歷史”的學(xué)術(shù)爭議

洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)的聲明稱:該影片中部分情節(jié)描述與真實(shí)歷史不符,部分人物身上發(fā)生的故事與真實(shí)歷史不符,極易誤導(dǎo)觀眾,特別是青少年觀眾,影響歷史人物出生地、事發(fā)地的同胞感情。要求電影《長安三萬里》的制片方、導(dǎo)演、編劇等發(fā)表糾錯(cuò)、致歉聲明。

所謂“與真實(shí)歷史不符”主要是四點(diǎn),其中最受矚目的是李白和杜甫的初會(huì)地點(diǎn)。洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)提出,“李白與杜甫第一次相逢在洛陽,并非影片中描寫的長安”。

姑且不論電影中對(duì)李杜初會(huì)地點(diǎn)的模糊化處理,單說洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)言之鑿鑿的“真實(shí)歷史”是否成立,都要打個(gè)大大的問號(hào)。因?yàn)槔疃懦鯐?huì)地點(diǎn)是存有爭議的學(xué)術(shù)公案,“洛陽說”只是流行的觀點(diǎn)之一,未必是“真實(shí)歷史”的定論。

▲電影《長安三萬里》劇照(圖/豆瓣)

李杜二人留下的詩文中并沒有留下初會(huì)地點(diǎn)的明確記載。宋代計(jì)有功《唐詩紀(jì)事》引楊天惠的《彰明逸事》曾云,“始太白與杜甫相遇梁宋間,結(jié)交歡甚,久乃去”。古時(shí)的“梁宋”地區(qū),就是今天的河南開封、商丘一帶。

“梁宋說”是代表宋代學(xué)人的普遍觀點(diǎn)。明代以后李杜初會(huì)洛陽的新說流行起來,主要依據(jù)的是杜甫詩作《贈(zèng)李白·五古》“二年客東都,所歷厭機(jī)巧”。注家拈出“東都”二字,天寶三年李杜初會(huì)洛陽的觀點(diǎn)便流傳開來。

后來“洛陽說”因聞一多、郭沫若認(rèn)同此說,就成了學(xué)界最流行的觀點(diǎn)。這一“權(quán)威觀點(diǎn)”的確立,多多少少也有當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)環(huán)境的外部影響。但質(zhì)疑和爭議并未因“權(quán)威”而終結(jié)。

20世紀(jì)80年代學(xué)術(shù)研究的風(fēng)氣開放后。李杜初會(huì)地點(diǎn)的學(xué)術(shù)爭論再起,唐代文學(xué)史大家郁賢皓先生的《李杜交游新考》(載《杜甫研究學(xué)刊》1983年第1期),是那場學(xué)術(shù)爭鳴中最有代表性的論文。

《李杜交游新考》(圖/網(wǎng)絡(luò))

他在文中支持了耿元瑞早前提出的觀點(diǎn),認(rèn)為“二年客東都,所歷厭機(jī)巧”只是杜甫對(duì)客居洛陽的感懷,并不是對(duì)李杜初會(huì)的回憶,因此不足以作為李杜初會(huì)洛陽的證據(jù)。郁先生的結(jié)論是李杜初會(huì)梁宋的宋人觀點(diǎn)不應(yīng)輕易被推翻,相關(guān)考據(jù)做得也很扎實(shí)。

除了郁賢皓重新肯定宋人的“梁宋說”以外,還有學(xué)者提出了其他主張,兗州、吳越、長安等等。這些“異說”不僅質(zhì)疑洛陽是李杜初會(huì)地點(diǎn),連流行觀點(diǎn)認(rèn)定的李杜初會(huì)發(fā)生在天寶三年的時(shí)間點(diǎn)也受到了質(zhì)疑。也就是說李杜初會(huì)的地點(diǎn)和時(shí)間都存在不同觀點(diǎn)的學(xué)術(shù)爭議。

個(gè)人觀點(diǎn),洛陽說和梁宋說都有依據(jù),相對(duì)更傾向梁宋說。杜甫是李白的超級(jí)迷弟,與李白的初次相會(huì)是值得大書特書的終身難忘。梁宋游是杜甫回憶與李白交游的詩文中出現(xiàn)最多、用情最深的,明確提及洛陽的僅“二年客東都,所歷厭機(jī)巧”一處。這一句正如耿元瑞、郁賢皓指出的,并不是回憶初會(huì)洛陽。

當(dāng)然,個(gè)人觀點(diǎn)傾向梁宋說,并不是徹底否定聞、郭的考據(jù)之功,更不能代表“真實(shí)歷史”——洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)也不能。

以今天的學(xué)術(shù)環(huán)境,即便聞一多、郭沫若復(fù)生,也不能以“歷史真相”之名壓制其他學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的表達(dá)。

02

要自嗨,請(qǐng)自己埋單

除了李杜初會(huì)地點(diǎn),洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)另外還給《長安三萬里》列舉了三條“與歷史嚴(yán)重不符”,充其量是正常合理的藝術(shù)加工,更不值一駁。

學(xué)術(shù)有學(xué)術(shù)自由,文藝創(chuàng)作有文藝創(chuàng)作的自由。洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)小題大做、危言恫嚇的律師函,既不尊重學(xué)術(shù)自由,也不尊重文藝創(chuàng)作自由。這種對(duì)待異見的態(tài)度,才是“極易誤導(dǎo)觀眾,特別是青少年觀眾”的錯(cuò)誤做法。錯(cuò)誤程度遠(yuǎn)比一些歷史細(xì)節(jié)的觀點(diǎn)異同、藝術(shù)加工方式爭議更為嚴(yán)重。

歷史題材的影視作品,最大的作用就是引發(fā)人們對(duì)歷史的興趣,而不是給出“真實(shí)歷史”的標(biāo)準(zhǔn)答案。要是區(qū)區(qū)影視作品給出“真實(shí)歷史”的標(biāo)準(zhǔn)答案,那歷史學(xué)家都可以下崗了。

這樣的常識(shí),三歲小孩不懂,受過普及教育的都應(yīng)該懂吧。洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)的學(xué)者專家高低也算是文化人,更應(yīng)該懂。非要發(fā)律師函硬上,爭的不是什么“真實(shí)歷史”,而是面子,即所謂“影響歷史人物出生地、事發(fā)地的同胞感情”。

“事發(fā)地”是自封的“真實(shí)歷史”,太過霸道,但多少算是有學(xué)術(shù)性的。這兒提什么“出生地”,只能說是可笑了。杜甫出生地鞏縣,在唐代歸東都洛陽管,現(xiàn)在則是河南省會(huì)鄭州托管的縣級(jí)市,名字也改成了鞏義市。非要說誰傷害洛陽的感情,那也得是拿走了鞏縣的鄭州吧?

▲電影《長安三萬里》中的童年杜甫(圖/豆瓣)

另一個(gè)涉及“出生地同胞感情”的知識(shí)點(diǎn)是“京兆杜氏”,《長安三萬里》更不該背鍋了。“京兆杜氏”又不是瞎編的,是老杜家祖祖輩輩認(rèn)下的。這要是傷害了誰的感情,就得讓杜甫道歉,是他自稱“杜陵布衣”、“自先君恕預(yù)以降”云云認(rèn)祖歸宗的,這是毫無爭議的真實(shí)歷史。

按照洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)的高要求,杜甫出生地問題上,既要避免傷害洛陽同胞的感情,又不能得罪鄭州同胞,還不能違背真實(shí)歷史,我專門給老杜編段自我介紹臺(tái)詞,以消除“杜陵布衣”的誤導(dǎo)。


老杜得這么說,“本人是京兆杜氏、實(shí)際出生地為原洛陽下轄鞏縣、現(xiàn)為鄭州托管的鞏義市的布衣”。這么寫劇本,就方方面面都照顧到了,但誰會(huì)買票看這玩意兒呢?

非要按照“不傷感情”的高標(biāo)準(zhǔn)拍電影,只能請(qǐng)洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)牽頭發(fā)起洛陽網(wǎng)友眾籌,拍《洛陽三十萬里》、《洛陽三光年》都是可以的。要自嗨就得自己埋單。

03

替洛陽不值

洛陽市隋唐史學(xué)會(huì)是研究歷史的,并不是歷史穿越來的。強(qiáng)行把今天的洛陽直接當(dāng)作大唐的東都,并不會(huì)讓歷史研究得更好,只會(huì)讓自己顯得很滑稽。

大唐的東都?xì)庀蠡趾?,哪里是一碰就碎、扎你一手玻璃碴的玻璃心?/span>老杜吐槽說“二年客東都,所歷厭機(jī)巧”,也沒見哪個(gè)東都同胞批評(píng)他這個(gè)“客”字是忘本,“所歷厭機(jī)巧”是抹黑東都高大形象。

容得下一個(gè)境遇不佳的“洛漂”詩人大發(fā)牢騷,是大唐東都的氣度。為一部歷史題材的動(dòng)畫電影大動(dòng)肝火,是濃濃的小家子氣。發(fā)律師函的硬上很不體面,替曾經(jīng)的大唐東都不值。

▲電影《長安三萬里》劇照(圖/豆瓣)

今天的洛陽,是相對(duì)落寞的。即便論文物古跡的保存,在眾多古都名城中也并不出彩。洛陽今天的落寞,有歷史變遷的不可抗力,也有部分現(xiàn)實(shí)的原因。當(dāng)?shù)厝擞纱水a(chǎn)生的歷史失落感,是可以理解的。

千年輝煌的斜陽夕照,供人憑吊、發(fā)懷古的幽思,也是一種獨(dú)特的美感。如今為了虛幻的“歷史遺產(chǎn)”強(qiáng)行碰瓷、上綱上線強(qiáng)行刷存在感,讓古都流影的最后美感也蕩然無存了,倍感遺憾。

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