陳孟昕 簡(jiǎn)介
原為湖北美術(shù)學(xué)院副校長(zhǎng)、教學(xué)委員會(huì)主席、博導(dǎo)?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)副主任，二級(jí)教授，博士生導(dǎo)師。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，現(xiàn)代工筆畫院副院長(zhǎng)，北京粉畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席及工筆畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)等。
作品參加第六、七、八、九、十、十一、十二屆全國(guó)美展，獲全國(guó)美展銀獎(jiǎng)一次，銅獎(jiǎng)二次，分區(qū)展金獎(jiǎng)一次，優(yōu)秀獎(jiǎng)五次，獲省級(jí)屆展金獎(jiǎng)四次。三十余次參加“北京國(guó)際雙年展”等國(guó)家重大展覽項(xiàng)目。多次參加法國(guó)“盧浮宮國(guó)際藝術(shù)沙龍展”、法國(guó)大皇宮的“中國(guó)意象.當(dāng)代水墨與雕塑藝術(shù)展”等學(xué)術(shù)展覽。獲首屆“文華獎(jiǎng)大獎(jiǎng)”和省“屈原文藝獎(jiǎng)”、“文藝明星獎(jiǎng)”、“文藝振興獎(jiǎng)”，榮立文藝三等功一次，榮獲中宣部等授予的“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號(hào)。
曾在加拿大、美國(guó)等國(guó)多次舉辦個(gè)人畫展，十余件作品被中國(guó)美術(shù)館等中外美術(shù)館、博物館收藏。參加人民大會(huì)堂壁畫《楚韻》、辛亥革命廣場(chǎng)主題雕塑及壁畫等設(shè)計(jì)制作。享受省政府專家津貼和國(guó)務(wù)院特殊專家津貼。
【 作品欣賞 · 大家評(píng)說(shuō) 】
《暖月亮》 230x209cm（局部1) 紙本工筆 2004年
《暖月亮》 230x209cm（局部2) 紙本工筆 2004年
范迪安：
陳孟昕是當(dāng)代中年畫家中一開始就以“大畫”為學(xué)術(shù)的一位重要代表。 他這代人的藝術(shù)成長(zhǎng)和藝術(shù)面貌確立在改革開放的過(guò)程中，面臨著時(shí)代賦予的中國(guó)藝術(shù)的一些基本課題并交出了自我答卷的思考者與實(shí)踐者，形成了通常稱為“學(xué)院派”的造型能力，這個(gè)能力不僅局限于人物形象的塑造，而是其具有著整體的綜合造型能力，能夠駕馭和控制大型畫面各項(xiàng)元素，并對(duì)其進(jìn)行有機(jī)處理、融合貫通。他敢于超越陳規(guī)，作技法與語(yǔ)言的大膽創(chuàng)新，在作品中形成氣勢(shì)縱橫、語(yǔ)意豐富的大工筆畫格局。
摘自《陳孟昕藝術(shù)的意象與情境》
《唐蕃古道風(fēng)情錄》（局部）
紙本工筆 255x94cm 2014年
《紅山楂》 紙本工筆 120x120cm 2007年
吳為山：
陳孟昕先生的藝術(shù)世界是寧?kù)o而引人入勝的。在現(xiàn)實(shí)世界的體驗(yàn)中，在理想境界的追尋中，營(yíng)建了一個(gè)可讓精神、情感棲居的空間。他的線描作品，以樸實(shí)而生動(dòng)的線韻勾勒出生活的千姿百態(tài)，這些既是寫生也是創(chuàng)作的作品為他的大幅的、主題性的工宒畫創(chuàng)作提供了靈感和表現(xiàn)的源泉。因此，他作品中的形象、形式總是充滿生命感，富有生動(dòng)性。孟昕先生求索在自然與形式之間、在現(xiàn)實(shí)與理想之間、在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間，將夢(mèng)一般的藝術(shù)寄托于藝術(shù)語(yǔ)言、審美境界、生活情懷的相互融匯中，在他創(chuàng)造的藝術(shù)空間中溢出他性格的率性和詩(shī)性。
摘自：《觸物為情——觀工筆畫精品展之我見》
《一方水土》（局部1） 紙質(zhì)工筆 220x210cm 1994年
邵大箴：
陳孟昕具有很強(qiáng)的藝術(shù)功力和厚實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)的積淀，所謂功力就是造型、構(gòu)圖、色彩駕馭和創(chuàng)造意境的能力，這些都是他藝術(shù)樣式和藝術(shù)特色形成的基本能力。他的素描、速寫能力非常強(qiáng)；他表現(xiàn)出的詩(shī)意棲居的意境靠他的審美學(xué)養(yǎng)的生發(fā)；他的作品工整精致入微，大而整體不破碎，畫面遠(yuǎn)看模糊，近看精彩，意蘊(yùn)十足；因?yàn)榫邆鋾鴮懩芰?，使得畫面氣韻生?dòng)，富有表現(xiàn)力，如此等等集成了他的工筆畫的基本特點(diǎn)。他的畫達(dá)到了畫家欣賞、老百姓也喜歡的雅俗共賞的境界。
《艷陽(yáng)高秋》 紙本工筆 120x120cm 2015年
《云過(guò)長(zhǎng)天》 紙本工筆 120 x120cm 2016年
孫 克：
陳孟昕的作品都是很下工夫的大體量作品，畫中物象無(wú)一不精。在色彩運(yùn)用、造型處理方面都具有獨(dú)到的個(gè)性處理。比如他在色彩表達(dá)上，很善于用藍(lán)灰色與紫紅色配在一起形成一種新的視覺(jué)感受，既真實(shí)又有夢(mèng)幻的意象，畫面有意想不到新鮮感，有的畫面用的藍(lán)綠色的冷色調(diào)也非常生動(dòng)，他不是只憑毛筆、只憑手腕畫畫，而是動(dòng)腦子、很用心，藝術(shù)上很有追求。他還年輕，前景是無(wú)限的。
《圣土靈光》 紙本工筆 86x77cm 2011年
劉曦林：
陳孟昕的工筆畫作品形成了兩大特點(diǎn)，一是運(yùn)用自己獨(dú)特的色彩，表現(xiàn)獨(dú)特的意境；二是用滿與密的構(gòu)圖，來(lái)表達(dá)他對(duì)物象整體的感受。他的畫既有整體感,又有細(xì)品的味道。 尤其是在色彩上大膽的把主觀色調(diào)運(yùn)用到畫面中，看陳孟昕的畫，找不到與現(xiàn)實(shí)世界上一模一樣調(diào)子。因此在他的筆下色彩是有表情的, 是有感情的, 是有意境的。因?yàn)橛嘘惷详康拇嬖?，中?guó)現(xiàn)代工筆人物繪畫的百花園里面多了一朵奇異的鮮花。
摘自《傳承與開拓---陳孟昕》
《一方水土》 （ 局部二）紙質(zhì)工筆 220x210cm 1994年
《雪域祥光》 （局部） 紙本工筆 255x80cm 2016年
呂品田：
陳孟昕在作品中將紅色、紫色、綠色、藍(lán)色交織構(gòu)成了絢麗的色彩關(guān)系；他把干畫濕畫交融在一起形成了厚重的色彩效果；他把艷麗的色彩與細(xì)膩的物象刻畫共同構(gòu)成有裝飾感的畫面；同時(shí)還在石顏料和植物顏料的交匯處理中并入偶然的潑墨式的渲染和精密細(xì)致的刻畫，把彼此帶有沖突對(duì)立的因素交織成一種非常和諧的機(jī)理，這都顯示出了陳孟昕繪畫上的特點(diǎn)。他在人物描繪上做了一種帶有陳孟昕表現(xiàn)模式的人物刻畫，而且沒(méi)有強(qiáng)調(diào)某個(gè)人物突出的集中式的地位，而是將每個(gè)形象交融在整體氣氛中并成為整體畫面氣氛的組成部分，融匯成和諧、互為補(bǔ)充的具有大內(nèi)涵的大形象。
《臘月》 (局部) 紙質(zhì)工筆 230x210cm 2009年
《碑頌》 (局部）210x2350cm 1999年
鄧福星：
陳孟昕長(zhǎng)期工作生活在湖北，荊楚文化源于屈子的浪漫情懷，內(nèi)里充滿了奇幻瑰麗風(fēng)采的熏染。陳孟昕作品中的諸多用色，比如紫色、藍(lán)色和色調(diào)，他都能處理的極具特點(diǎn)和個(gè)性。不僅如此，他還吸收了傳統(tǒng)壁畫元素，畫面構(gòu)圖飽滿，細(xì)密充盈，不留空白。另一特點(diǎn)是他畫中的人物塑造，是一種主觀性的、意象性的提煉和表達(dá)，源于現(xiàn)實(shí)高于現(xiàn)實(shí)，富有變形的形式意味。
《思君如流水》 紙本工筆 67x67cm 1994年
《春夜氣暖》 紙本工筆 65x65cm 1994年
尚 輝：
孟昕兄一直注重少數(shù)民族生活原生狀態(tài)的發(fā)掘，并試圖從這種視覺(jué)化發(fā)掘中深入到民族生的精神底層。在曾經(jīng)受到現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮洗禮的那一代人中，孟昕顯然和80年代盛行的民族風(fēng)情拉開了距離，他對(duì)于民族生活的描繪更偏愛(ài)民族宗教情感與民俗文化之間某種關(guān)聯(lián)的表現(xiàn)，這使得他的畫面總是充滿了一種神秘而夢(mèng)幻的色彩。也因這種形象的非寫實(shí)，而促成他首次把民族人物與服飾進(jìn)行壓縮、變形和集群化的描寫，他把自己極其扎實(shí)的造型功底轉(zhuǎn)化到那些細(xì)微形象的勾染之中，從而在看似變形的奇幻繪寫里卻體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)而縝密的理性精神。
摘自《同行之歌----陳孟昕李傳真伉儷工筆畫聯(lián)展》
《苗山婆婆》毛筆生宣 136x68cm 2016年
《紅巖村苗家媳婦王燕》 毛筆生宣 136x68cm 2016年
?？苏\(chéng)：
陳孟昕先生有過(guò)一段在國(guó)外游學(xué)的經(jīng)歷，對(duì)于西方的色彩學(xué)有比較精深的了解和認(rèn)識(shí)，影響了他的藝術(shù)觀并造就了他工筆重彩獨(dú)特的表現(xiàn)形式。他在作品中大量的應(yīng)用冷暖色對(duì)比、潑彩法、撞色法制造畫面整體色彩氛圍，其中又有局部色彩趣味性的表現(xiàn)。他的造型是基于一種變形和夸張，包括有對(duì)原型的實(shí)際考察，人物結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)都非常準(zhǔn)確，又有他在情感驅(qū)使下對(duì)形的再創(chuàng)造，也有他對(duì)那片土地的情感投射。他表現(xiàn)了人與自然的和諧之美，給都市人提供了繁忙剛性結(jié)構(gòu)環(huán)境下，找到心靈安寧之所的對(duì)象，使得他的創(chuàng)作不但有藝術(shù)語(yǔ)言的價(jià)值，同時(shí)也擁有文化的價(jià)值。
楊悅浦：
陳孟昕創(chuàng)作的《一方水土》在第八屆全國(guó)美展北京優(yōu)秀作品展出時(shí)，給我留下了深刻的印象，可以說(shuō)這件作品，是90年代初期中國(guó)美術(shù)具有代表性的作品之一。其藝術(shù)特點(diǎn)如下：一、纖秀濃麗并帶有浪漫色彩的繪畫風(fēng)格。二、藝術(shù)語(yǔ)言有清新流暢的完整體系。三、生機(jī)充溢活潑自在的境界。尤其在他的一些小幅畫中，更是創(chuàng)造出一種詭譎環(huán)麗，錦繡團(tuán)繁，溫柔敦厚，氤氳郁蒸，洪蒙滿眼的境界。如讀一首首小詩(shī)，讓人捕獲到一種難得的醉意。
摘自《與古為新》
